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舒伯特“未完成”的鋼琴奏鳴曲D840探究

發(fā)布時間:2016-05-11 06:42

引言 

一、選題的目的及意義
十九世紀(jì)初,維也納誕生了一位著名的作曲家——弗朗茨·舒伯特,他作為 “歌曲之王”而享譽(yù)世界。十九世紀(jì)中后期,鋼琴作品被世人挖掘,在以后的很長時間里,舒伯特的鋼琴作品廣為流傳。鋼琴奏鳴曲是舒伯特鋼琴作品的一個重要的體裁形式,他共創(chuàng)作了 23 首奏鳴曲,其中有兩首樂曲的篇幅太短,不構(gòu)成一個呈示部,所以,值得演奏和探究的奏鳴曲有 21 首。在這 21 部樂曲中,舒伯特創(chuàng)作完成的有 11 首,大家對此毫無爭議,“未完成”的有 10 首,今天我們將分析的《C 大調(diào)奏鳴曲》(D840)是一首傾向未完成的作品,而其余 9 首是否定性為“未完成”,一直存在爭議。 舒伯特《C 大調(diào)奏鳴曲》是一首具有極高藝術(shù)價值的未完成作品。筆者在演奏實踐中,深刻體會到了其非凡的含義,本文通過對舒伯特鋼琴奏鳴曲的了解以及對《C 大調(diào)奏鳴曲》(D840)的演奏分析,去深刻理解這首作品的藝術(shù)價值,以期能夠為詮釋此首作品提供些許幫助。 
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二、國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢
筆者通過多方面的資料查找以及對中國知網(wǎng)的查詢,發(fā)現(xiàn)國內(nèi)并沒有專門研究舒伯特奏鳴曲的著作,而關(guān)于舒伯特鋼琴作品的研究,國內(nèi)碩士論文 36 篇、期刊 51 篇,同樣對舒伯特“未完成”作品的研究也相對薄弱,論文僅有 1 篇:王嵐《舒伯特鋼琴奏鳴曲的“未完成問題”》;圖書僅有 1 本:王嵐《舒伯特鋼琴奏鳴曲“未完成問題”研究》,這對廣大音樂學(xué)習(xí)者對舒伯特“未完成”鋼琴奏鳴曲 D840 的了解帶來一定的局限性。相對而言,國外對于舒伯特奏鳴曲及“未完成”的研究較為豐富,但由于語言問題這類著作在國內(nèi)圖書與期刊中卻少有發(fā)現(xiàn):Schiff,Andras,Schubert's piano sonatas:thoughts about interpretation and  performance ; Schmid , Angeline , Schubert's  Early  Sonata',Clavier(1997.12),20;Harold Truscott:Schubert's unfinished piano sonata in C major,MR,xviii(1957),114;Edward J.Dent:Schubert's Style,Selected Essays; 舒伯特鋼琴奏鳴曲具有非常偉大的藝術(shù)價值,但研究奏鳴曲“未完成”問題在國內(nèi)相對薄弱,筆者希望通過本論文的研究能對舒伯特“未完成”鋼琴奏鳴D840 有一個較為全面的認(rèn)識和了解,并能夠?qū)⒋朔绞竭\(yùn)用到其他作品的研究中去。
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第一章 舒伯特鋼琴奏鳴曲概述

第一節(jié) 舒伯特生平及創(chuàng)作
十九世紀(jì)初,在維也納誕生了一位著名的作曲家弗朗茨·舒伯特。舒伯特出生于 1797 年 1 月 31 日,卒于 1828 年 11 月 19 日。他從小生活在一個貧困的家庭中,音樂是舒伯特最大的愛好,喜歡音樂的朋友經(jīng)常在一起演奏室內(nèi)樂,使得枯燥乏味的生活充滿生趣。舒伯特自幼跟隨父兄學(xué)習(xí)鋼琴小提琴,在擔(dān)任唱詩班歌手期間,他不斷豐富自己的音樂知識,并開始自己寫作。1814—1817 年,他從事教學(xué)工作,但他仍利用課余時間進(jìn)行創(chuàng)作,1817 年他辭去枯燥的教學(xué)工作,成為了一名“自由藝術(shù)家”。舒伯特的后半生一直被病魔纏身,生活也饑寒交迫,但生活的苦難并沒有阻礙他的創(chuàng)作,依然為我們寫下了 1500 首作品,為世人留下了寶貴的音樂財富。 舒伯特的音樂創(chuàng)作共包括“600 多首藝術(shù)歌曲、交響曲 9 部、室內(nèi)樂和鋼琴奏鳴曲約 50 首、宗教音樂作品 30 多首、幾部歌劇以及大量鋼琴小品!雹 他由于病痛的折磨,在 31 歲就結(jié)束了他年輕的生命,他貧窮的生活與身體的折磨并沒有阻擋他創(chuàng)作奏鳴曲的腳步,并一直孜孜不倦,為我們留下了 21 首偉大的鋼琴奏鳴曲。 
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第二節(jié) 舒伯特鋼琴奏鳴曲分期
浪漫主義時期,鋼琴奏鳴曲這一體裁已經(jīng)被各具特色的鋼琴特性小品所取代,作曲家們的創(chuàng)作受到文學(xué)、詩歌、繪畫的啟發(fā),注重對個人情感及民族特色的表達(dá)。舒伯特作為開浪漫主義先河的第一位作曲家,他充滿浪漫主義特色的鋼琴小品即興曲與音樂瞬間,成為這一時期鋼琴特性小品中的精品之作。鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿他的一生,他是浪漫主義作曲家中以奏鳴曲體裁創(chuàng)作數(shù)量最多的一位,他的創(chuàng)作既遵循了古典主義的創(chuàng)作傳統(tǒng),又充分體現(xiàn)了獨(dú)具個性的浪漫主義情感。舒伯特的奏鳴曲以抒情性的風(fēng)格為主,他的抒情性開始個人化,不斷注入自己的情感,并逐漸充滿了戲劇性與英雄性,但總體來說,還是以古典主義為主。 舒伯特共寫過 21 首奏鳴曲,可以分為三個時期:1 早期的 7 首作品創(chuàng)作于1815 年—1818 年,它們是:E 大調(diào)(D.157)、C 大調(diào)(D.279)、降 A 大調(diào)(D.557)、e 小調(diào)(D.566)、B 大調(diào)(D.575 或 op.147)、a 小調(diào)(D537 或 op.164)、降 E 大調(diào)(D.568 或 op.122)。這一時期的作品受到海頓、莫扎特以及早期貝多芬的影響較深,大多呈現(xiàn)古典主義的形式與風(fēng)格,,但從中可以感受到舒伯特在刻意追求浪漫主義的情感表達(dá)。 中期的五首作品的創(chuàng)作于 1823 年—1826 年,它們是:a 小調(diào)(D.845 或op.42)、a 小調(diào)(D784 或 op.143)、A 大調(diào)(D。664 或 op.120)、G 大調(diào)(D894或 op.78)、D 大調(diào)(D850 或 op.53)。中期作品同樣受到到海頓、莫扎特以及早期貝多芬的影響,但逐漸成熟,形式逐漸擴(kuò)張,由優(yōu)美的歌唱性和濃郁的抒情性逐漸具有了戲劇性。 晚期的三首作品創(chuàng)作于 1828 年,它們是:c 小調(diào)(D958)、A 大調(diào)(D959)、降 B 大調(diào)(D960)!笆娌氐耐砥谧帏Q曲受貝多芬中期作品的影響較深!雹僖呀(jīng)將個人追求浪漫主義的情感表達(dá)的淋漓盡致,作品充滿英雄性與戲劇性,貫穿他最后偉大的三首奏鳴曲。 
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第二章  舒伯特鋼琴奏鳴曲 D840 音樂本體分析........7 
第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)........7 
一、第一樂章........7 
二、第二、三、四樂章........12 
第二節(jié) 和聲特征........15 
第三章  舒伯特鋼琴奏鳴曲 D840 演奏分析........18 

第三章 舒伯特鋼琴奏鳴曲 D840 演奏分析 

一、歌唱性的連奏 

舒伯特有著“歌曲之王”的美譽(yù),他將藝術(shù)歌曲中富有歌唱性的旋律同樣運(yùn)用到了鋼琴奏鳴曲中。 奏鳴曲 D840 第一樂章呈示部的主、副題都非常具有歌唱性。在主部主題的開始部分,舒伯特運(yùn)用了左右手平行八度的寫法,旋律十分輕柔,而且抒情歌唱。副部主題標(biāo)記為“l(fā)egato”,意為連奏。各聲部旋律都十分的明確,右手的高聲部突出了歌唱性的旋律特征,而左手的伴奏織體是連續(xù)的切分音,不斷推動音樂情緒的遞進(jìn),起了很好的烘托作用。在演奏時,我們內(nèi)心要富有想象并歌唱,通過改變手指的觸鍵部位,將手指放平,擴(kuò)大指肚與琴鍵的接觸面積,做到一個音平穩(wěn)的轉(zhuǎn)向另一個音的連貫性。 第二樂章的主題同樣充滿了歌唱性。主旋律平穩(wěn)而深情,在演奏時,我們一定要內(nèi)心充滿想象,注入個人的心理描寫,感覺自己仿佛置身于夢境中。通過手腕的“滾落” 以及延緩下鍵速度將旋律演奏連貫。 力度是音樂表演中音響強(qiáng)弱的程度,通過對力度的處理,我們可以對作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。 舒伯特處于古典主義與浪漫主義的交匯期,這一時期古鋼琴替代了羽管鍵琴。舒伯特喜歡圓滑、悅耳的音色,反對夸張的演奏技巧,因此在演奏舒伯特作品時,我們要注意對力度的控制。奏鳴曲 D840 中的力度記號非常的豐富。例如譜例 19,第一樂章呈示部主部的力度以 p 和 pp 為主,在演奏時,我們要將手指放平,擴(kuò)大指肚與琴鍵的接觸面積,延緩下鍵速度同時深且緩慢地觸鍵,這樣即使是弱,也不會有聲音飄起來的感覺。 

舒伯特“未完成”的鋼琴奏鳴曲D840探究

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結(jié)語

舒伯特在古典鋼琴的領(lǐng)域做出了非凡的成就,他一生創(chuàng)作的 21 首鋼琴奏鳴曲,無論是完成的還是“未完成”的都具有極高的藝術(shù)研究價值,而 D840 作為“未完成”奏鳴曲中內(nèi)容最完滿的一首,非常值得我們探討與學(xué)習(xí)。 本文對舒伯特鋼琴奏鳴曲進(jìn)行了簡要概述,使我們對他的創(chuàng)作風(fēng)格有了整體的把握。通過探究“未完成問題”,我們對 D840“未完成”的原因有了大概的認(rèn)識。筆者對奏鳴曲 D840 的曲式、和聲、演奏方面進(jìn)行了簡要的分析,對我們學(xué)習(xí)與探究這部作品有一定的積極作用。希望通過本論文的研究使得眾多鋼琴音樂愛好者能對舒伯特“未完成”鋼琴奏鳴 D840 有一個較為全面的認(rèn)識和了解,并能夠?qū)κ娌仄渌魳纷髌返膶W(xué)習(xí)有所幫助。 
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參考文獻(xiàn)(略)




本文編號:43803

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