第一章  緒論

第一節(jié)  選題緣起

一、選題背景及意義

（一）選題來源

自 2014 年以來，紙媒外部環(huán)境發(fā)生劇烈變化，媒介競爭日趨激烈，受眾群體流失和分化，新媒體對于傳統(tǒng)媒體的沖擊日益加劇,傳統(tǒng)媒體人紛紛跳槽，紙媒的生存危機(jī)被提上議事日程�！斑@是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代……這是希望之春，這也是失望之冬。”狄更斯在《雙城記》中的這段話，被很多紙媒行業(yè)的傳統(tǒng)媒體人一再提及。

就在這時(shí)，美國雜志業(yè) 2014 年的發(fā)展情況表明，雜志迎來了新一輪的春天。憑借著高品質(zhì)的內(nèi)容，特別是有深度的報(bào)道和有趣味的特稿，雜志的競爭力與影響力一再提升。于是，在互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)大壓力下，一個(gè)報(bào)業(yè)的共識(shí)逐漸形成，報(bào)紙真正的生命在于優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，而肩負(fù)深度報(bào)道和閱讀體驗(yàn)任務(wù)的特稿，正是這種優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的體現(xiàn)之一，雜志則可以將這一優(yōu)勢和特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。 

隨著我國新聞人在新聞體裁和表現(xiàn)方式方面的探索，近年來，由西方傳來的特稿逐漸成為新聞界一種叫好又叫座的新聞體裁，并在《中國青年報(bào)》“冰點(diǎn)”欄目和《南方周末》等多家媒體的積極探索下，逐漸形成了“中國式”特稿的操作模式和文體風(fēng)格，并被其他報(bào)紙和雜志所借鑒。特稿之所以能給讀者深刻的社會(huì)意義解讀和良好的閱讀體驗(yàn)，不僅因?yàn)槠淠茌^大限度地滿足讀者對于事實(shí)真相和全貌的探究，更因?yàn)槠渲v故事的方式，讓人在閱讀新聞報(bào)道的同時(shí)，有一種閱讀文學(xué)作品的藝術(shù)美感。

人，是窺探社會(huì)的一扇窗，是每一個(gè)新聞事件的主要載體，沒有人就沒有故事，人物，是一切有深度的新聞報(bào)道的靈魂。如果把新聞事件比作為一個(gè)花園的話，那么人，就是這個(gè)花園的門，推開門才能看到花園里的景色。人物報(bào)道可以從人的角度、通過人的勾勒來探尋社會(huì)，從而使社會(huì)變得更加健全和豐富多彩。

過去，我們常常通過典型人物報(bào)道來為社會(huì)樹立典型和榜樣，號召大家學(xué)習(xí)其先進(jìn)事跡、崇高精神等，但是現(xiàn)在，再通過樹立典型的人物報(bào)道來吸引讀者的閱讀興趣和關(guān)注，已經(jīng)履步維艱了，作為市場化運(yùn)作的媒體，，高質(zhì)量地人物類特稿，已經(jīng)成為新的探尋點(diǎn)，讀者不僅想通過這些報(bào)道了解人物的經(jīng)歷、思想和命運(yùn)的變化，更想通過報(bào)道去深究其命運(yùn)變化的根源、其價(jià)值觀形成和變化的方式和路徑，從而為自己的人生道路及選擇尋找探路標(biāo)或先行者，讓自己的道路免于一些不必要的曲折和困境，或者獲得走出困境的相關(guān)做法或途徑，這是現(xiàn)在不管是傳統(tǒng)的典型人物報(bào)道，還是新的人物類特稿，所承擔(dān)的新的責(zé)任或功能。

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第二節(jié)  文獻(xiàn)綜述

本人在做文獻(xiàn)綜述時(shí)，對以下關(guān)鍵詞做了如下搜索：

中國期刊網(wǎng)全文數(shù)據(jù)庫搜索結(jié)果如下：

結(jié)合以上搜索，本文從以下四個(gè)方面做文獻(xiàn)綜述。

一、關(guān)于新聞敘事學(xué)的研究

敘述學(xué)是研究新聞寫作一個(gè)全新的視角。目前，關(guān)于敘述學(xué)還沒有一個(gè)統(tǒng)一的定義，國內(nèi)有譯為“敘述學(xué)”,也有譯為“敘事學(xué)”。雖然譯法不同，但很多研究者還未對兩者進(jìn)行區(qū)分。本文在論述過程中，采用大多數(shù)研究者的觀點(diǎn)，對敘事學(xué)與敘述學(xué)不做區(qū)分。

語言是敘述的主要存在形式，熱奈特認(rèn)為敘述的一般結(jié)構(gòu)是“動(dòng)詞的擴(kuò)充”。按照定義，新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，新聞的核心是事實(shí)，而這種“事實(shí)”并不是我們直接面對的，是被語言所描述的，如果我們同意事件是實(shí)際發(fā)生的話，由此，新聞以及新聞文本就是敘述。而美國當(dāng)代敘述學(xué)家華萊士·馬丁則認(rèn)為，新聞不僅是敘述，還是世界上最普遍的、人們接觸最多的一種敘述方式。

在這樣的理念下，自 20 世紀(jì) 90 年代以來，運(yùn)用當(dāng)代敘事學(xué)理論研究新聞學(xué)，已成為新聞學(xué)研究的一大重要領(lǐng)域。在國外，借鑒敘述學(xué)理論分析和研究新聞文本的結(jié)構(gòu)和技巧等，很受關(guān)注。如一些學(xué)者發(fā)現(xiàn)，一些電視欄目如“60 分鐘”的故事模式與懸疑故事、冒險(xiǎn)故事、仲裁故事、醫(yī)療故事等的結(jié)構(gòu)相一致；一些記者向大眾傳播的法庭審判、高峰會(huì)議、總統(tǒng)大選等新聞，雖然敘述方式不同，但是故事是老套的。

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第二章  概念界定：敘事學(xué)與“中國式”特稿

第一節(jié)  關(guān)于敘事學(xué)的概述

一、敘事學(xué)在中國的誕生

敘事學(xué)誕生于 20 世紀(jì) 60 年代的法國，是一種關(guān)于敘事文本的理論。該理論從敘事文本各個(gè)部分之間的相互關(guān)系和內(nèi)在聯(lián)系，分析出敘事作品的內(nèi)在構(gòu)成機(jī)制，從而總結(jié)歸納出該敘事本文與其他文本相區(qū)別的獨(dú)特規(guī)律。敘事學(xué)理論的基礎(chǔ)是對意義構(gòu)成單位進(jìn)行的切分，其發(fā)展得益于結(jié)構(gòu)主義的發(fā)展。把敘事學(xué)作為一門學(xué)科，最早是由法國語言學(xué)家托多洛年提出的，他的《<十日談>語法》，將一部敘述作品當(dāng)做了一門學(xué)科來研究，開創(chuàng)了敘事學(xué)研究的先河。此后，以“小說技巧”為基礎(chǔ)的敘事學(xué)結(jié)合了語言學(xué)、邏輯學(xué)、修辭學(xué)、符號學(xué)和結(jié)構(gòu)主義等領(lǐng)域的研究成果，逐漸形成了一門較為成熟和強(qiáng)大的學(xué)科理論。

源于亞里士多德的修辭性敘事研究和源于俄國形式主義的敘事學(xué)，被視為敘事形式分析兩條主要的發(fā)展軌道，亞里士多德的修辭性敘事研究關(guān)注情節(jié)結(jié)構(gòu)，而柏拉圖、詹姆斯、盧伯克和布思等關(guān)注的是敘述視角和敘述距離。隨著敘事學(xué)研究的深入，關(guān)注點(diǎn)不斷交叉相容，逐漸形成了一個(gè)跨學(xué)科的研究。

敘事學(xué)分為兩個(gè)派別，即“經(jīng)典敘事學(xué)”和“后經(jīng)典敘事學(xué)”。經(jīng)典敘事學(xué)主要使用語言學(xué)的方法，研究敘事作品的結(jié)構(gòu)形式，旨在找出只有這類敘述作品才具有的獨(dú)特的語言形式，提出了例如記者與敘事者、功能與結(jié)構(gòu)、敘事話語與敘事時(shí)間等概念。同時(shí)，關(guān)于經(jīng)典敘事學(xué)的研究，圍繞兩個(gè)層次進(jìn)行展開。一是“故事”層次，旨在探尋故事的邏輯、功能與結(jié)構(gòu)，比較多的關(guān)注“說什么”；二是“話語”層次，即是對敘事形式技巧的研究，也就是關(guān)注“怎么說”。

后經(jīng)典敘事學(xué)通過對作者、文本、讀者和語境的全盤考慮，關(guān)注的是文本中作者的意圖、文本敘事的修辭效果、讀者的反應(yīng)與社會(huì)歷史語境等幾個(gè)因素之間的互動(dòng)關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)某種平衡。后經(jīng)典敘事學(xué)吸收了其他學(xué)科如女權(quán)主義、后結(jié)構(gòu)主義、讀者反應(yīng)批評、精神分析、新歷史主義、哲學(xué)、電影研究和計(jì)算機(jī)科學(xué)等的有益部分，形成了各種跨學(xué)科的研究派別。

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第二節(jié)  關(guān)于“中國式”特稿的界定

特稿形成于 17 世紀(jì)，隨著西方近代報(bào)紙的誕生而形成。特稿一詞本來源于英語單詞“feature”，中文可譯作“專稿”或“特稿”，但一般不譯作“特寫”。梅爾文·門徹在《新聞報(bào)道與寫作》中這樣定義特稿：“特稿旨在娛樂或以側(cè)重講故事來提供信息”。普利策新聞獎(jiǎng)于 1979 年設(shè)立特稿獎(jiǎng)（Pulitzer Prize Feature Stories），首屆特稿獎(jiǎng)獲得者記者 J·富蘭克林，其報(bào)道《凱利太太的妖怪》以短篇小說的手法進(jìn)行寫作，獲普利策獎(jiǎng)評獎(jiǎng)委員會(huì)的肯定，這也標(biāo)志著一種新型的新聞體裁獲得新聞業(yè)界的認(rèn)可。之后，約翰·富蘭克林在論文《為故事而寫作》中提出，“特稿是一種非虛構(gòu)的/短故事形式”。

隨著國內(nèi)新聞業(yè)在業(yè)務(wù)實(shí)踐方面的發(fā)展，開始引入、模仿和借鑒西方新聞界的業(yè)務(wù)操作手法，在這個(gè)過程中，新聞特稿就是一個(gè)被引入的典型文體，是一個(gè)純粹的舶來品，我國新聞業(yè)務(wù)的歷史上，只有通訊之說，沒有特稿的概念。不過，這種報(bào)道方式被引入的同時(shí)，也在逐漸實(shí)現(xiàn)它的本土化，于是，出現(xiàn)了“中國式”特稿這一提法。

從新聞業(yè)發(fā)展的實(shí)際情況上看，“中國式”特稿更加符合我國的社會(huì)歷史條件和新聞業(yè)務(wù)上的實(shí)際情況，它的產(chǎn)生和逐漸成熟，得益于《南方周末》、《中國青年報(bào)》冰點(diǎn)周刊等一些知名媒體的從業(yè)者，在新聞業(yè)務(wù)上不斷學(xué)習(xí)、探索、模仿、實(shí)踐和創(chuàng)新，特別是對新聞采訪方面的挖掘和開掘、在新聞寫作方式方面的模仿與創(chuàng)新。

不管是在國際上，還是在國內(nèi)，雖然對于特稿的界定還未形成統(tǒng)一的定義，但是《南方周末》對特稿的理解和概念界定，值得關(guān)注和借鑒，這也被很多媒體從業(yè)者視為標(biāo)準(zhǔn)。具體說來，就是特稿從體裁上看，雖近似于傳統(tǒng)意義上通訊，但“中國式”特稿應(yīng)該是在堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性的前提下，合理運(yùn)用敘事手法，通過對故事細(xì)節(jié)、情節(jié)和人物內(nèi)心的挖掘，對具有中國特色的故事或者人物呈現(xiàn)的一種新聞文體。這類稿件善于用講故事來提供信息，用小說的情節(jié)化和戲劇性矛盾沖突來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的事件，具有高度的文學(xué)性和原創(chuàng)性。

“中國式”特稿的典型代表是《中國青年報(bào)》和《南方周末》。1995 年 1 月，《中國青年報(bào)》推出《冰點(diǎn)》特稿專欄，開始關(guān)注小人物的故事和命運(yùn)，這被視為國內(nèi)最早嘗試特稿的媒體。2003 年，《南方周末》一篇《舉重冠軍之死》在社會(huì)上引起廣泛關(guān)注和影響，很多業(yè)內(nèi)人士就把這篇報(bào)道當(dāng)作是該報(bào)史上第一篇真正意義上的特稿。此后，《南方周末》匯集了一批以特稿見長的記者，他們的稿件以深度和廣度見長，在寫作中，加入很多曲折的故事情節(jié)和細(xì)膩而逼真的細(xì)節(jié)描寫，如南香紅、李海鵬等，他們無論從采訪上還是從新聞寫作上，都對“中國式”特稿進(jìn)行了有益的探索。這些“中國式”特稿，以其特有的贏得不少讀者的親睞，形成了一股“中國式”特稿大發(fā)展的潮流。

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第三章  《人物》雜志人物類特稿的敘事方式 ............... 14

第一節(jié)《人物》雜志人物類特稿的敘事者 ................... 14

一、新聞敘事中“我”的四種類型 .............. 14

二、《人物》雜志人物類特稿敘述者的劃分 ............... 15

三、《人物》雜志人物類特稿敘述者的功能 ........... 20

第四章  《人物》雜志人物類特稿的敘事策略 .................. 45

第一節(jié)  《人物》雜志人物類特稿的敘事技巧 .............. 45

一、人物框架............. 45

二、設(shè)置懸念.............. 46

三、制造沖突............. 46

第四章  《人物》雜志人物類特稿的敘事策略

在研究《人物》雜志人物類特稿的敘事策略之前，首先來明確一下策略一詞的涵義�！冬F(xiàn) 代漢語詞典》的解釋為:為實(shí)現(xiàn)一定的戰(zhàn)略任務(wù)，根據(jù)形勢發(fā)展而制定的行動(dòng)方針和斗爭形式�！掇o源》中“策”作為名詞，有馬鞭、杖、簡、策書、文體等意思，作為動(dòng)詞，則有以鞭擊馬的意思，最重要的意思是謀略；“略”作為形容詞指的是簡單、略微、與“詳”相對，作為名詞有“計(jì)劃、計(jì)謀”之意。

第一節(jié)  《人物》雜志人物類特稿的敘事技巧

特稿的寫作手法，是以客觀、細(xì)致且扎實(shí)的采訪為基礎(chǔ)的，在此之上，通過靈活運(yùn)用各種各樣的敘事技巧，來提升稿件質(zhì)量的一種寫作手法。近年來，一些特稿寫作者開始借鑒小說中常用的一些敘事技巧，將其運(yùn)用到特稿的寫作中，《人物》雜志的特稿寫作者更是如此，不僅借鑒國內(nèi)的敘事技巧，還對國外的一些敘事技巧進(jìn)行嘗試和探索。概括說來，主要有以下幾點(diǎn)：人物框架、懸念、沖突、動(dòng)作和對話。

一、人物框架

對于人物類特稿而言，要想寫得吸引人，最關(guān)鍵的是記者如何去理解這個(gè)人物，這個(gè)理解可能會(huì)隨著采訪的不斷深入而改變，或變得全面透徹，或變得與之前的預(yù)設(shè)大相徑庭，或者變得錯(cuò)綜復(fù)雜。記者的這種理解和判斷，不僅決定了他在之后的寫作中對大量的采訪素材如何進(jìn)行取舍和安排，也決定了他用何種方式去塑造人物形象、呈現(xiàn)人物性格和揭示人物命運(yùn)。

《人物》雜志內(nèi)部認(rèn)為，理解人物的關(guān)鍵在于細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)本身有一種指引的能力，它也可以告訴記者怎么繼續(xù)深入地采訪和寫作。如果能將全部細(xì)節(jié)羅列在寫作者面前，捕捉人物特征就會(huì)變得簡單。

在一篇人物特稿中，《人物》雜志通常會(huì)注重以下這 20 多個(gè)細(xì)節(jié)要素，從人物表面到人物內(nèi)心再到人物性格和價(jià)值觀，由淺入深完成對人物形象的塑造。這些細(xì)節(jié)要素包括：外表、家庭背景、教育、工作經(jīng)歷、經(jīng)濟(jì)情況、情感史、地點(diǎn)、天賦、信仰、身份、道德、動(dòng)機(jī)、友誼、談話焦點(diǎn)、自我認(rèn)知、價(jià)值觀、時(shí)間分配、政治理解、權(quán)威關(guān)系、習(xí)慣、惡習(xí)、愛好等。

這 20 多個(gè)細(xì)節(jié)要素會(huì)據(jù)文章長短和想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行取舍，并不要求在每篇人物類特稿中都出現(xiàn)，但在出去采訪的時(shí)候，這些細(xì)節(jié)都會(huì)被注意到，當(dāng)然，實(shí)際采訪中還會(huì)有預(yù)料之外的東西跳到記者眼前，這些往往就是更加生動(dòng)和重要的細(xì)節(jié)，如果能將其抓住并且繼續(xù)挖掘，會(huì)為筆下的人物注入新的活力和生命力。

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結(jié)語

綜上所述，我們可以看到，作為一種新興的新聞體裁，近年來，特稿頗受媒體的青睞，特稿也成為研究者運(yùn)用敘事理論研究新聞敘事作品的理想范本。一篇優(yōu)秀的特稿暗含了多種多樣的敘事技巧，特別是人物類特稿的發(fā)展，讓我國的人物報(bào)道向更深、更加專業(yè)的方向發(fā)展。也就是說，在確保新聞敘事中所提到的基本事實(shí)準(zhǔn)確無誤、客觀真實(shí)的前提下，對多種敘事技巧的靈活運(yùn)用程度，決定了特稿質(zhì)量的好壞。

《人物》雜志在將人物新聞故事化的敘述模式下，常常通過巧妙設(shè)置人物框架和結(jié)構(gòu)、設(shè)置懸念、制造沖突、細(xì)節(jié)描寫和使用對話等在電影和小說敘述中常用的敘事技巧，將人物性格和心理上的復(fù)雜性表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出一個(gè)立體的、多元的圓形人物，并且，通過對敘事者身份和視角的轉(zhuǎn)換，來突出記者作為“我”這一人稱的價(jià)值，增強(qiáng)了特稿的文學(xué)性和感染力。在敘事結(jié)構(gòu)上，《人物》雜志多采用復(fù)合型的敘事結(jié)構(gòu)，多種方式交叉使用，使敘事向縱深方向延伸，具體說來，在文章的某一部分或片段內(nèi)，會(huì)以一種敘事結(jié)構(gòu)為主，如因果關(guān)系的線性結(jié)構(gòu)、復(fù)線交織結(jié)構(gòu)、聚合式結(jié)構(gòu)、片段式結(jié)構(gòu)等，在人物的情感、價(jià)值、思想、性格、欲望等維度上下功夫，讓記者充分走入人物的內(nèi)心世界，去探尋人物的命運(yùn)變化，將人物個(gè)人的命運(yùn)與時(shí)代背景緊密結(jié)合，塑造出了一個(gè)又一個(gè)個(gè)性鮮活的符合時(shí)代特性的人物形象，堪比一部“當(dāng)代史”。

但是，在一般情況下，不管是記者還是讀者，很容易忽視上述這些敘事技巧，因?yàn)閷τ诖蟛糠中侣劽襟w而言，在注重信息傳播的情況下，“說什么”比“怎么說”重要。《人物》雜志與大部分媒體的差別就是，它不僅注重“說什么”，還很重視“怎么說”，尤其看重對同一個(gè)人物或事件如何更全面更精準(zhǔn)地表達(dá)。每一個(gè)《人物》雜志要重點(diǎn)報(bào)道的人物，采訪資料動(dòng)輒會(huì)幾萬甚至十幾萬字，采訪的人數(shù)有時(shí)會(huì)達(dá)幾十個(gè)，這就需要記者對這些資料和素材進(jìn)行精心地整理和取舍，根據(jù)自己對新聞人物和事件的理解和判斷，從而最終確定如何去呈現(xiàn)人物和事件。

這種取舍是一個(gè)艱難的過程，特別是對于人物類特稿而言，很多細(xì)節(jié)和關(guān)于人物心理的描寫，有時(shí)可能會(huì)陷入“不夠客觀”的指責(zé)，這就對記者的采訪和寫作提出了更高的要求，必須專業(yè)化，必須真實(shí)客觀，必須尋找多位證人，必須盡可能地多方尋找信息來源、請不同立場的人士出來說話，要處理好敘事技巧地運(yùn)用與事實(shí)陳述之間的關(guān)系。避免像在《厲害女士》中犯的錯(cuò)誤，即將本來人物類特稿的敘事方法使用在了一篇調(diào)查類特稿上。需要區(qū)分的是，調(diào)査類特稿最重視的是事實(shí)而不是敘事技巧，而人物類特稿則更加重視敘事技巧的運(yùn)用，因?yàn)橹挥羞@樣，才能更好地展現(xiàn)人物的性格和價(jià)值觀，直到戲劇性地呈現(xiàn)人物的命運(yùn)變化。這也就是說，每個(gè)新聞人物和新聞事件都是復(fù)和繁瑣雜的，在人物類特稿的寫作中，更沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的模板能讓寫作者們反復(fù)使用，并且適用于一切人物，那就失去了探索和創(chuàng)新的價(jià)值，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是不存在的，這就需要記者在不斷的摸索中找到那個(gè)適用的“度”，這個(gè)“度”可以恰到好處地將事實(shí)的真實(shí)呈現(xiàn)與敘事技巧的靈活運(yùn)用很好地結(jié)合起來。

參考文獻(xiàn)（略）