第一章  緒論

第一節(jié)  選題緣起

一、選題背景及意義

（一）選題來(lái)源

自 2014 年以來(lái)，紙媒外部環(huán)境發(fā)生劇烈變化，媒介競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，受眾群體流失和分化，新媒體對(duì)于傳統(tǒng)媒體的沖擊日益加劇,傳統(tǒng)媒體人紛紛跳槽，紙媒的生存危機(jī)被提上議事日程。“這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代……這是希望之春，這也是失望之冬�！钡腋�斯在《雙城記》中的這段話，被很多紙媒行業(yè)的傳統(tǒng)媒體人一再提及。

就在這時(shí)，美國(guó)雜志業(yè) 2014 年的發(fā)展情況表明，雜志迎來(lái)了新一輪的春天。憑借著高品質(zhì)的內(nèi)容，特別是有深度的報(bào)道和有趣味的特稿，雜志的競(jìng)爭(zhēng)力與影響力一再提升。于是，在互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)大壓力下，一個(gè)報(bào)業(yè)的共識(shí)逐漸形成，報(bào)紙真正的生命在于優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，而肩負(fù)深度報(bào)道和閱讀體驗(yàn)任務(wù)的特稿，正是這種優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的體現(xiàn)之一，雜志則可以將這一優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。 

隨著我國(guó)新聞人在新聞體裁和表現(xiàn)方式方面的探索，近年來(lái)，由西方傳來(lái)的特稿逐漸成為新聞界一種叫好又叫座的新聞體裁，并在《中國(guó)青年報(bào)》“冰點(diǎn)”欄目和《南方周末》等多家媒體的積極探索下，逐漸形成了“中國(guó)式”特稿的操作模式和文體風(fēng)格，并被其他報(bào)紙和雜志所借鑒。特稿之所以能給讀者深刻的社會(huì)意義解讀和良好的閱讀體驗(yàn)，不僅因?yàn)槠淠茌^大限度地滿足讀者對(duì)于事實(shí)真相和全貌的探究，更因?yàn)槠渲v故事的方式，讓人在閱讀新聞報(bào)道的同時(shí)，有一種閱讀文學(xué)作品的藝術(shù)美感。

人，是窺探社會(huì)的一扇窗，是每一個(gè)新聞事件的主要載體，沒(méi)有人就沒(méi)有故事，人物，是一切有深度的新聞報(bào)道的靈魂。如果把新聞事件比作為一個(gè)花園的話，那么人，就是這個(gè)花園的門(mén)，推開(kāi)門(mén)才能看到花園里的景色。人物報(bào)道可以從人的角度、通過(guò)人的勾勒來(lái)探尋社會(huì)，從而使社會(huì)變得更加健全和豐富多彩。

過(guò)去，我們常常通過(guò)典型人物報(bào)道來(lái)為社會(huì)樹(shù)立典型和榜樣，號(hào)召大家學(xué)習(xí)其先進(jìn)事跡、崇高精神等，但是現(xiàn)在，再通過(guò)樹(shù)立典型的人物報(bào)道來(lái)吸引讀者的閱讀興趣和關(guān)注，已經(jīng)履步維艱了，作為市場(chǎng)化運(yùn)作的媒體，，高質(zhì)量地人物類(lèi)特稿，已經(jīng)成為新的探尋點(diǎn)，讀者不僅想通過(guò)這些報(bào)道了解人物的經(jīng)歷、思想和命運(yùn)的變化，更想通過(guò)報(bào)道去深究其命運(yùn)變化的根源、其價(jià)值觀形成和變化的方式和路徑，從而為自己的人生道路及選擇尋找探路標(biāo)或先行者，讓自己的道路免于一些不必要的曲折和困境，或者獲得走出困境的相關(guān)做法或途徑，這是現(xiàn)在不管是傳統(tǒng)的典型人物報(bào)道，還是新的人物類(lèi)特稿，所承擔(dān)的新的責(zé)任或功能。

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第二節(jié)  文獻(xiàn)綜述

本人在做文獻(xiàn)綜述時(shí)，對(duì)以下關(guān)鍵詞做了如下搜索：

中國(guó)期刊網(wǎng)全文數(shù)據(jù)庫(kù)搜索結(jié)果如下：

結(jié)合以上搜索，本文從以下四個(gè)方面做文獻(xiàn)綜述。

一、關(guān)于新聞敘事學(xué)的研究

敘述學(xué)是研究新聞寫(xiě)作一個(gè)全新的視角。目前，關(guān)于敘述學(xué)還沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的定義，國(guó)內(nèi)有譯為“敘述學(xué)”,也有譯為“敘事學(xué)”。雖然譯法不同，但很多研究者還未對(duì)兩者進(jìn)行區(qū)分。本文在論述過(guò)程中，采用大多數(shù)研究者的觀點(diǎn)，對(duì)敘事學(xué)與敘述學(xué)不做區(qū)分。

語(yǔ)言是敘述的主要存在形式，熱奈特認(rèn)為敘述的一般結(jié)構(gòu)是“動(dòng)詞的擴(kuò)充”。按照定義，新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，新聞的核心是事實(shí)，而這種“事實(shí)”并不是我們直接面對(duì)的，是被語(yǔ)言所描述的，如果我們同意事件是實(shí)際發(fā)生的話，由此，新聞以及新聞文本就是敘述。而美國(guó)當(dāng)代敘述學(xué)家華萊士·馬丁則認(rèn)為，新聞不僅是敘述，還是世界上最普遍的、人們接觸最多的一種敘述方式。

在這樣的理念下，自 20 世紀(jì) 90 年代以來(lái)，運(yùn)用當(dāng)代敘事學(xué)理論研究新聞學(xué)，已成為新聞學(xué)研究的一大重要領(lǐng)域。在國(guó)外，借鑒敘述學(xué)理論分析和研究新聞文本的結(jié)構(gòu)和技巧等，很受關(guān)注。如一些學(xué)者發(fā)現(xiàn)，一些電視欄目如“60 分鐘”的故事模式與懸疑故事、冒險(xiǎn)故事、仲裁故事、醫(yī)療故事等的結(jié)構(gòu)相一致；一些記者向大眾傳播的法庭審判、高峰會(huì)議、總統(tǒng)大選等新聞，雖然敘述方式不同，但是故事是老套的。

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第二章  概念界定：敘事學(xué)與“中國(guó)式”特稿

第一節(jié)  關(guān)于敘事學(xué)的概述

一、敘事學(xué)在中國(guó)的誕生

敘事學(xué)誕生于 20 世紀(jì) 60 年代的法國(guó)，是一種關(guān)于敘事文本的理論。該理論從敘事文本各個(gè)部分之間的相互關(guān)系和內(nèi)在聯(lián)系，分析出敘事作品的內(nèi)在構(gòu)成機(jī)制，從而總結(jié)歸納出該敘事本文與其他文本相區(qū)別的獨(dú)特規(guī)律。敘事學(xué)理論的基礎(chǔ)是對(duì)意義構(gòu)成單位進(jìn)行的切分，其發(fā)展得益于結(jié)構(gòu)主義的發(fā)展。把敘事學(xué)作為一門(mén)學(xué)科，最早是由法國(guó)語(yǔ)言學(xué)家托多洛年提出的，他的《<十日談>語(yǔ)法》，將一部敘述作品當(dāng)做了一門(mén)學(xué)科來(lái)研究，開(kāi)創(chuàng)了敘事學(xué)研究的先河。此后，以“小說(shuō)技巧”為基礎(chǔ)的敘事學(xué)結(jié)合了語(yǔ)言學(xué)、邏輯學(xué)、修辭學(xué)、符號(hào)學(xué)和結(jié)構(gòu)主義等領(lǐng)域的研究成果，逐漸形成了一門(mén)較為成熟和強(qiáng)大的學(xué)科理論。

源于亞里士多德的修辭性敘事研究和源于俄國(guó)形式主義的敘事學(xué)，被視為敘事形式分析兩條主要的發(fā)展軌道，亞里士多德的修辭性敘事研究關(guān)注情節(jié)結(jié)構(gòu)，而柏拉圖、詹姆斯、盧伯克和布思等關(guān)注的是敘述視角和敘述距離。隨著敘事學(xué)研究的深入，關(guān)注點(diǎn)不斷交叉相容，逐漸形成了一個(gè)跨學(xué)科的研究。

敘事學(xué)分為兩個(gè)派別，即“經(jīng)典敘事學(xué)”和“后經(jīng)典敘事學(xué)”。經(jīng)典敘事學(xué)主要使用語(yǔ)言學(xué)的方法，研究敘事作品的結(jié)構(gòu)形式，旨在找出只有這類(lèi)敘述作品才具有的獨(dú)特的語(yǔ)言形式，提出了例如記者與敘事者、功能與結(jié)構(gòu)、敘事話語(yǔ)與敘事時(shí)間等概念。同時(shí)，關(guān)于經(jīng)典敘事學(xué)的研究，圍繞兩個(gè)層次進(jìn)行展開(kāi)。一是“故事”層次，旨在探尋故事的邏輯、功能與結(jié)構(gòu)，比較多的關(guān)注“說(shuō)什么”；二是“話語(yǔ)”層次，即是對(duì)敘事形式技巧的研究，也就是關(guān)注“怎么說(shuō)”。

后經(jīng)典敘事學(xué)通過(guò)對(duì)作者、文本、讀者和語(yǔ)境的全盤(pán)考慮，關(guān)注的是文本中作者的意圖、文本敘事的修辭效果、讀者的反應(yīng)與社會(huì)歷史語(yǔ)境等幾個(gè)因素之間的互動(dòng)關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)某種平衡。后經(jīng)典敘事學(xué)吸收了其他學(xué)科如女權(quán)主義、后結(jié)構(gòu)主義、讀者反應(yīng)批評(píng)、精神分析、新歷史主義、哲學(xué)、電影研究和計(jì)算機(jī)科學(xué)等的有益部分，形成了各種跨學(xué)科的研究派別。

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第二節(jié)  關(guān)于“中國(guó)式”特稿的界定

特稿形成于 17 世紀(jì)，隨著西方近代報(bào)紙的誕生而形成。特稿一詞本來(lái)源于英語(yǔ)單詞“feature”，中文可譯作“專(zhuān)稿”或“特稿”，但一般不譯作“特寫(xiě)”。梅爾文·門(mén)徹在《新聞報(bào)道與寫(xiě)作》中這樣定義特稿：“特稿旨在娛樂(lè)或以側(cè)重講故事來(lái)提供信息”。普利策新聞獎(jiǎng)于 1979 年設(shè)立特稿獎(jiǎng)（Pulitzer Prize Feature Stories），首屆特稿獎(jiǎng)獲得者記者 J·富蘭克林，其報(bào)道《凱利太太的妖怪》以短篇小說(shuō)的手法進(jìn)行寫(xiě)作，獲普利策獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的肯定，這也標(biāo)志著一種新型的新聞體裁獲得新聞業(yè)界的認(rèn)可。之后，約翰·富蘭克林在論文《為故事而寫(xiě)作》中提出，“特稿是一種非虛構(gòu)的/短故事形式”。

隨著國(guó)內(nèi)新聞業(yè)在業(yè)務(wù)實(shí)踐方面的發(fā)展，開(kāi)始引入、模仿和借鑒西方新聞界的業(yè)務(wù)操作手法，在這個(gè)過(guò)程中，新聞特稿就是一個(gè)被引入的典型文體，是一個(gè)純粹的舶來(lái)品，我國(guó)新聞業(yè)務(wù)的歷史上，只有通訊之說(shuō)，沒(méi)有特稿的概念。不過(guò)，這種報(bào)道方式被引入的同時(shí)，也在逐漸實(shí)現(xiàn)它的本土化，于是，出現(xiàn)了“中國(guó)式”特稿這一提法。

從新聞業(yè)發(fā)展的實(shí)際情況上看，“中國(guó)式”特稿更加符合我國(guó)的社會(huì)歷史條件和新聞業(yè)務(wù)上的實(shí)際情況，它的產(chǎn)生和逐漸成熟，得益于《南方周末》、《中國(guó)青年報(bào)》冰點(diǎn)周刊等一些知名媒體的從業(yè)者，在新聞業(yè)務(wù)上不斷學(xué)習(xí)、探索、模仿、實(shí)踐和創(chuàng)新，特別是對(duì)新聞采訪方面的挖掘和開(kāi)掘、在新聞寫(xiě)作方式方面的模仿與創(chuàng)新。

不管是在國(guó)際上，還是在國(guó)內(nèi)，雖然對(duì)于特稿的界定還未形成統(tǒng)一的定義，但是《南方周末》對(duì)特稿的理解和概念界定，值得關(guān)注和借鑒，這也被很多媒體從業(yè)者視為標(biāo)準(zhǔn)。具體說(shuō)來(lái)，就是特稿從體裁上看，雖近似于傳統(tǒng)意義上通訊，但“中國(guó)式”特稿應(yīng)該是在堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性的前提下，合理運(yùn)用敘事手法，通過(guò)對(duì)故事細(xì)節(jié)、情節(jié)和人物內(nèi)心的挖掘，對(duì)具有中國(guó)特色的故事或者人物呈現(xiàn)的一種新聞文體。這類(lèi)稿件善于用講故事來(lái)提供信息，用小說(shuō)的情節(jié)化和戲劇性矛盾沖突來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的事件，具有高度的文學(xué)性和原創(chuàng)性。

“中國(guó)式”特稿的典型代表是《中國(guó)青年報(bào)》和《南方周末》。1995 年 1 月，《中國(guó)青年報(bào)》推出《冰點(diǎn)》特稿專(zhuān)欄，開(kāi)始關(guān)注小人物的故事和命運(yùn)，這被視為國(guó)內(nèi)最早嘗試特稿的媒體。2003 年，《南方周末》一篇《舉重冠軍之死》在社會(huì)上引起廣泛關(guān)注和影響，很多業(yè)內(nèi)人士就把這篇報(bào)道當(dāng)作是該報(bào)史上第一篇真正意義上的特稿。此后，《南方周末》匯集了一批以特稿見(jiàn)長(zhǎng)的記者，他們的稿件以深度和廣度見(jiàn)長(zhǎng)，在寫(xiě)作中，加入很多曲折的故事情節(jié)和細(xì)膩而逼真的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，如南香紅、李海鵬等，他們無(wú)論從采訪上還是從新聞寫(xiě)作上，都對(duì)“中國(guó)式”特稿進(jìn)行了有益的探索。這些“中國(guó)式”特稿，以其特有的贏得不少讀者的親睞，形成了一股“中國(guó)式”特稿大發(fā)展的潮流。

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第三章  《人物》雜志人物類(lèi)特稿的敘事方式 ............... 14

第一節(jié)《人物》雜志人物類(lèi)特稿的敘事者 ................... 14

一、新聞敘事中“我”的四種類(lèi)型 .............. 14

二、《人物》雜志人物類(lèi)特稿敘述者的劃分 ............... 15

三、《人物》雜志人物類(lèi)特稿敘述者的功能 ........... 20

第四章  《人物》雜志人物類(lèi)特稿的敘事策略 .................. 45

第一節(jié)  《人物》雜志人物類(lèi)特稿的敘事技巧 .............. 45

一、人物框架............. 45

二、設(shè)置懸念.............. 46

三、制造沖突............. 46

第四章  《人物》雜志人物類(lèi)特稿的敘事策略

在研究《人物》雜志人物類(lèi)特稿的敘事策略之前，首先來(lái)明確一下策略一詞的涵義。《現(xiàn) 代漢語(yǔ)詞典》的解釋為:為實(shí)現(xiàn)一定的戰(zhàn)略任務(wù)，根據(jù)形勢(shì)發(fā)展而制定的行動(dòng)方針和斗爭(zhēng)形式�！掇o源》中“策”作為名詞，有馬鞭、杖、簡(jiǎn)、策書(shū)、文體等意思，作為動(dòng)詞，則有以鞭擊馬的意思，最重要的意思是謀略；“略”作為形容詞指的是簡(jiǎn)單、略微、與“詳”相對(duì)，作為名詞有“計(jì)劃、計(jì)謀”之意。

第一節(jié)  《人物》雜志人物類(lèi)特稿的敘事技巧

特稿的寫(xiě)作手法，是以客觀、細(xì)致且扎實(shí)的采訪為基礎(chǔ)的，在此之上，通過(guò)靈活運(yùn)用各種各樣的敘事技巧，來(lái)提升稿件質(zhì)量的一種寫(xiě)作手法。近年來(lái)，一些特稿寫(xiě)作者開(kāi)始借鑒小說(shuō)中常用的一些敘事技巧，將其運(yùn)用到特稿的寫(xiě)作中，《人物》雜志的特稿寫(xiě)作者更是如此，不僅借鑒國(guó)內(nèi)的敘事技巧，還對(duì)國(guó)外的一些敘事技巧進(jìn)行嘗試和探索。概括說(shuō)來(lái)，主要有以下幾點(diǎn)：人物框架、懸念、沖突、動(dòng)作和對(duì)話。

一、人物框架

對(duì)于人物類(lèi)特稿而言，要想寫(xiě)得吸引人，最關(guān)鍵的是記者如何去理解這個(gè)人物，這個(gè)理解可能會(huì)隨著采訪的不斷深入而改變，或變得全面透徹，或變得與之前的預(yù)設(shè)大相徑庭，或者變得錯(cuò)綜復(fù)雜。記者的這種理解和判斷，不僅決定了他在之后的寫(xiě)作中對(duì)大量的采訪素材如何進(jìn)行取舍和安排，也決定了他用何種方式去塑造人物形象、呈現(xiàn)人物性格和揭示人物命運(yùn)。

《人物》雜志內(nèi)部認(rèn)為，理解人物的關(guān)鍵在于細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)本身有一種指引的能力，它也可以告訴記者怎么繼續(xù)深入地采訪和寫(xiě)作。如果能將全部細(xì)節(jié)羅列在寫(xiě)作者面前，捕捉人物特征就會(huì)變得簡(jiǎn)單。

在一篇人物特稿中，《人物》雜志通常會(huì)注重以下這 20 多個(gè)細(xì)節(jié)要素，從人物表面到人物內(nèi)心再到人物性格和價(jià)值觀，由淺入深完成對(duì)人物形象的塑造。這些細(xì)節(jié)要素包括：外表、家庭背景、教育、工作經(jīng)歷、經(jīng)濟(jì)情況、情感史、地點(diǎn)、天賦、信仰、身份、道德、動(dòng)機(jī)、友誼、談話焦點(diǎn)、自我認(rèn)知、價(jià)值觀、時(shí)間分配、政治理解、權(quán)威關(guān)系、習(xí)慣、惡習(xí)、愛(ài)好等。

這 20 多個(gè)細(xì)節(jié)要素會(huì)據(jù)文章長(zhǎng)短和想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行取舍，并不要求在每篇人物類(lèi)特稿中都出現(xiàn)，但在出去采訪的時(shí)候，這些細(xì)節(jié)都會(huì)被注意到，當(dāng)然，實(shí)際采訪中還會(huì)有預(yù)料之外的東西跳到記者眼前，這些往往就是更加生動(dòng)和重要的細(xì)節(jié)，如果能將其抓住并且繼續(xù)挖掘，會(huì)為筆下的人物注入新的活力和生命力。

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結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們可以看到，作為一種新興的新聞體裁，近年來(lái)，特稿頗受媒體的青睞，特稿也成為研究者運(yùn)用敘事理論研究新聞敘事作品的理想范本。一篇優(yōu)秀的特稿暗含了多種多樣的敘事技巧，特別是人物類(lèi)特稿的發(fā)展，讓我國(guó)的人物報(bào)道向更深、更加專(zhuān)業(yè)的方向發(fā)展。也就是說(shuō)，在確保新聞敘事中所提到的基本事實(shí)準(zhǔn)確無(wú)誤、客觀真實(shí)的前提下，對(duì)多種敘事技巧的靈活運(yùn)用程度，決定了特稿質(zhì)量的好壞。

《人物》雜志在將人物新聞故事化的敘述模式下，常常通過(guò)巧妙設(shè)置人物框架和結(jié)構(gòu)、設(shè)置懸念、制造沖突、細(xì)節(jié)描寫(xiě)和使用對(duì)話等在電影和小說(shuō)敘述中常用的敘事技巧，將人物性格和心理上的復(fù)雜性表現(xiàn)出來(lái)，呈現(xiàn)出一個(gè)立體的、多元的圓形人物，并且，通過(guò)對(duì)敘事者身份和視角的轉(zhuǎn)換，來(lái)突出記者作為“我”這一人稱(chēng)的價(jià)值，增強(qiáng)了特稿的文學(xué)性和感染力。在敘事結(jié)構(gòu)上，《人物》雜志多采用復(fù)合型的敘事結(jié)構(gòu)，多種方式交叉使用，使敘事向縱深方向延伸，具體說(shuō)來(lái)，在文章的某一部分或片段內(nèi)，會(huì)以一種敘事結(jié)構(gòu)為主，如因果關(guān)系的線性結(jié)構(gòu)、復(fù)線交織結(jié)構(gòu)、聚合式結(jié)構(gòu)、片段式結(jié)構(gòu)等，在人物的情感、價(jià)值、思想、性格、欲望等維度上下功夫，讓記者充分走入人物的內(nèi)心世界，去探尋人物的命運(yùn)變化，將人物個(gè)人的命運(yùn)與時(shí)代背景緊密結(jié)合，塑造出了一個(gè)又一個(gè)個(gè)性鮮活的符合時(shí)代特性的人物形象，堪比一部“當(dāng)代史”。

但是，在一般情況下，不管是記者還是讀者，很容易忽視上述這些敘事技巧，因?yàn)閷?duì)于大部分新聞媒體而言，在注重信息傳播的情況下，“說(shuō)什么”比“怎么說(shuō)”重要�！度宋铩冯s志與大部分媒體的差別就是，它不僅注重“說(shuō)什么”，還很重視“怎么說(shuō)”，尤其看重對(duì)同一個(gè)人物或事件如何更全面更精準(zhǔn)地表達(dá)。每一個(gè)《人物》雜志要重點(diǎn)報(bào)道的人物，采訪資料動(dòng)輒會(huì)幾萬(wàn)甚至十幾萬(wàn)字，采訪的人數(shù)有時(shí)會(huì)達(dá)幾十個(gè)，這就需要記者對(duì)這些資料和素材進(jìn)行精心地整理和取舍，根據(jù)自己對(duì)新聞人物和事件的理解和判斷，從而最終確定如何去呈現(xiàn)人物和事件。

這種取舍是一個(gè)艱難的過(guò)程，特別是對(duì)于人物類(lèi)特稿而言，很多細(xì)節(jié)和關(guān)于人物心理的描寫(xiě)，有時(shí)可能會(huì)陷入“不夠客觀”的指責(zé)，這就對(duì)記者的采訪和寫(xiě)作提出了更高的要求，必須專(zhuān)業(yè)化，必須真實(shí)客觀，必須尋找多位證人，必須盡可能地多方尋找信息來(lái)源、請(qǐng)不同立場(chǎng)的人士出來(lái)說(shuō)話，要處理好敘事技巧地運(yùn)用與事實(shí)陳述之間的關(guān)系。避免像在《厲害女士》中犯的錯(cuò)誤，即將本來(lái)人物類(lèi)特稿的敘事方法使用在了一篇調(diào)查類(lèi)特稿上。需要區(qū)分的是，調(diào)査類(lèi)特稿最重視的是事實(shí)而不是敘事技巧，而人物類(lèi)特稿則更加重視敘事技巧的運(yùn)用，因?yàn)橹挥羞@樣，才能更好地展現(xiàn)人物的性格和價(jià)值觀，直到戲劇性地呈現(xiàn)人物的命運(yùn)變化。這也就是說(shuō)，每個(gè)新聞人物和新聞事件都是復(fù)和繁瑣雜的，在人物類(lèi)特稿的寫(xiě)作中，更沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的模板能讓寫(xiě)作者們反復(fù)使用，并且適用于一切人物，那就失去了探索和創(chuàng)新的價(jià)值，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是不存在的，這就需要記者在不斷的摸索中找到那個(gè)適用的“度”，這個(gè)“度”可以恰到好處地將事實(shí)的真實(shí)呈現(xiàn)與敘事技巧的靈活運(yùn)用很好地結(jié)合起來(lái)。

參考文獻(xiàn)（略）