發(fā)布時(shí)間：2017-04-17 15:51

第一章 攝影作品《解·示》的前期創(chuàng)作及構(gòu)思

1.1 選題的研究背景及現(xiàn)狀
非常之觀常在于險(xiǎn)遠(yuǎn)。攝影師們常常將名山大川，異域的風(fēng)土人文作為拍攝對(duì)象的首選。將那些難得一見的遠(yuǎn)方景觀與記憶封存于畫面之上。有時(shí)甚至精心安排旅行去進(jìn)行拍攝。而我在旅行拍攝過程中，不僅對(duì)著名景觀進(jìn)行拍攝，也常在歇腳處發(fā)現(xiàn)頗有趣味的事物。桌上的美食，地上的蟲與草，都成為我拍攝的對(duì)象。這些看似自然而隨處可見的事物有時(shí)像是有人精心布置一般，精致而富有美感。這些事物有的被人們所改變，有的被自然所改變，仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有自己獨(dú)特的面貌。自然所創(chuàng)造出的事物，被人們精心擺放，像雕像般，具有了各自的美感。這讓我想起了靜物攝影。
《解·示》的選題初衷是對(duì)拍攝對(duì)象的轉(zhuǎn)變。從大的風(fēng)光場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為常見的生活中的物件。所以，在選題過程中，筆者不斷地探索新的結(jié)構(gòu)方法來讓拍攝對(duì)象可以呈現(xiàn)出理想的面貌。同時(shí)通過對(duì)靜物攝影的學(xué)習(xí)與研究。來考慮如何去挑選、處理被攝體以及如何更恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行拍攝。最早的風(fēng)光攝影照片是因?yàn)槭芗夹g(shù)的影響，曝光時(shí)間長(zhǎng)達(dá) 8 個(gè)小時(shí)，被攝物體需要選擇長(zhǎng)時(shí)間不動(dòng)的固定物體，并且需要環(huán)境的光源足夠充足。在這之后，風(fēng)光攝影就始終是攝影中的一個(gè)重要組成部分。風(fēng)光攝影受環(huán)境、天氣、時(shí)間以及季節(jié)的影響很大，有時(shí)候人們?yōu)榱伺臄z一個(gè)令人滿意的景色，，甚至要等上幾周甚至幾個(gè)月。與宏偉的景色相比，還有很多拍攝花鳥魚蟲和野生動(dòng)物的人，與風(fēng)光攝影相似，同樣需要等待合適的契機(jī)才能拍攝于滿意的作品。主動(dòng)權(quán)更多的是在環(huán)境和被攝物上，讓自然去布置出美麗的畫面，然后將其拍攝記錄下來。拍攝者更多的是考慮拍攝的角度、構(gòu)圖、景深的技術(shù)問題。

而靜物攝影與此不同，從選擇拍攝物體，擺放拍攝物體到布置背景布光等全都有拍攝者自己來選擇與決定。相比之下拍攝的難度會(huì)降低很多，但是想拍出獨(dú)特的有趣味的畫面，就需要拍攝者善于通過靜置的物體和對(duì)畫面的控制力才能達(dá)到。是讓拍攝者自己去創(chuàng)造“景色”，然后再將其拍攝下來。這樣一來，選擇什么狀態(tài)的物體，如何去改造被攝物體就成了很重要的一步。比如說拍攝桌子上的花瓶，要選擇什么樣的桌布，是材質(zhì)粗糙、色彩暗淡的，還是布料精致、顏色鮮艷的；花瓶是嶄新光亮的，還是破舊磨損的。包括花也是如此，是選擇正在開放的，還是枯萎凋零的等等。這些都確定好之后還要配合上適當(dāng)?shù)谋尘�，布置好環(huán)境光等才能開始進(jìn)行拍攝。拍攝過程中，可能還要不斷的改變靜物的組合、布光等等，從而得到最理想的畫面。

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1.2 選題的調(diào)研
1.2.1 “靜物攝影”概念梳理
將一些靜態(tài)穩(wěn)定的物體按照某種秩序擺放在一起，布置出有美感的畫面，在進(jìn)行拍攝是靜物攝影的最初目標(biāo)。拍攝者可以隨意移動(dòng)、擺放、拆解、組合拍攝對(duì)象。通常會(huì)選擇一些食物、采摘的瓜果、陶瓷器皿、樂器、工業(yè)產(chǎn)品或是機(jī)械作為拍攝對(duì)象。人們通常選擇那些有質(zhì)感的，精致的，有裝飾性的事物當(dāng)作被攝物體，亦或是選擇一些十分不常見的，比如解剖過的動(dòng)物，拆解后的機(jī)械等來創(chuàng)造出有創(chuàng)意的畫面。靜物攝影就是通過主動(dòng)的控制物體來營(yíng)造出拍攝者想要的畫面的攝影方式。1.2.2 靜物攝影的特征
由于靜物攝影的拍攝對(duì)象大多為體積比較小的物體，而且方便拍攝者擺放布置，所以拍攝對(duì)象的選擇范圍會(huì)更廣，也更能體現(xiàn)出作者的主觀性。靜物攝影的前期準(zhǔn)備工作和準(zhǔn)備時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于拍攝本身的難度，通常需要嘗試選擇很多的攝影對(duì)象，再考慮之間的組合，如何去組成一副協(xié)調(diào)完整的畫面。而且，背景的選擇也需要根據(jù)被攝主題的質(zhì)感、特征來做適當(dāng)?shù)母淖�。但是在布置完成后的拍攝過程中，要比其他攝影方式輕松許多，可以更自由、寬容地選擇感光度、光圈、快門速度等。按照自己想要的畫面效果，隨意的調(diào)整景深、曝光等。有人認(rèn)為，靜物攝影不僅僅是記錄下被攝物體在某一時(shí)間和空間的狀態(tài)，靜物攝影更深的意義在于賦予沒有生命的被攝體新的生命，這也就是要求拍攝者按照自己的情緒以及想表達(dá)的思想去挑選拍攝物體，然后組織畫面。這也是靜物攝影最為關(guān)鍵的一點(diǎn)。
1.2.3 靜物攝影作品分析研究
通過查閱一些文獻(xiàn)資料和欣賞大量的的優(yōu)秀作品，筆者對(duì)靜物攝影的手法和技巧有了一定的了解。從眾多的靜物攝影作品中，尋找新的拍攝對(duì)象，在觀察各種作品的過程中，注意作者對(duì)被攝物體質(zhì)感、形態(tài)的處理和取舍。

左圖的拍攝對(duì)象選擇了干枯的楊梅狀的球星種子，以及紅褐色的帶有苔蘚的巖石，在種球和巖石上有幾個(gè)干硬的鼠婦。鼠婦多節(jié)的身體質(zhì)感很好的體現(xiàn)出來。有的鼠婦倒置后，顯現(xiàn)出密集的蟲足，也增添了畫面的豐富性。球形種子表面的此狀突起、多層的巖石，都增多了畫面中的紋理和耐看的細(xì)節(jié)。放置在種球上的鼠婦也表現(xiàn)出了一定的趣味性。右圖中的拍攝對(duì)象選擇了多刺的貝殼、干枯彎曲的千足蟲、和形狀奇特的生物殘骸。來自不同空間的生物被處理成干枯的狀態(tài)，來自海洋的貝類依然呈現(xiàn)出較為平靜的狀態(tài)。具有生命的千足蟲在地面上通常是成一條直線快速牌型，而被干化處理后的千足蟲則表現(xiàn)出與其具有生命時(shí)截然不同的面貌，彎曲而精致，安穩(wěn)的出現(xiàn)在畫面中。形成了頗有趣味的一副景象。

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第二章 攝影作品《解·示》的創(chuàng)作闡述

2.1 創(chuàng)作靈感來源

《解·示》的創(chuàng)作靈感來自對(duì)生活中普通事物的觀察。發(fā)了霉或是干癟的瓜果；老舊損壞的機(jī)械零件；嵌入土壤的雞骨頭；一大塊魚籽或是一整條完整的魚刺，都讓我感受到了常見事物的不同面貌所帶來的視覺感受。很多時(shí)候自然中呈現(xiàn)的紋理或是質(zhì)感恰恰成了美麗有趣的花紋與圖案。于是我變像從中捕捉收集到這些事物各種各樣的面貌，并將他們重新組合，通過擺設(shè)形成自己的畫面。

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2.2 相關(guān)專題理論研究與借鑒
下面是一組標(biāo)題為“標(biāo)本攝影”的靜物攝影作品。拍攝對(duì)象大多為蝴蝶、爬蟲、樹葉和骨頭。作品大多都保留被攝物體的原有面貌，沒有對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行太多的拆解重構(gòu)，盡量樸實(shí)地表現(xiàn)被攝體本身。背景大多是較為光滑的石頭表面，或是紋理細(xì)致的牛皮紙、砂土等，與被攝物很好的結(jié)合起來。光線方面，都選擇了大角度的布光，陰影面積較重。與我想達(dá)到的畫面效果不盡相同，但是有很多值得我借鑒的地方。
左圖是這組靜物攝影眾多作品中少有的冷調(diào)作品，以干枯的樹葉作為主體，一個(gè)紋理細(xì)膩，較為平滑的石頭表面作為背景。圖中可以清晰的看到，干枯的樹葉只剩下葉脈和尖銳的葉子邊緣，光線透過樹葉留下的影子明暗有致。與以往樹葉纖薄柔軟的印象不同，葉子顯得銳利堅(jiān)硬，畫面呈現(xiàn)出了與眾不同的葉子面貌。右圖的被攝體為一個(gè)被水平剖開的海螺，背景是一個(gè)亮灰的表面，并不很粗糙，與光滑的海螺外殼交相輝映。海螺在水平剖開后，呈現(xiàn)出了完美的黃金分割圖案，巧妙地將人為拆解和自然之美結(jié)合。精致規(guī)整的畫面十分簡(jiǎn)潔，半透光的海螺殼讓海螺內(nèi)部也充滿了融合豐富的光線。
圖 2.2.2 靜物攝影作品左圖為三個(gè)大小不同的爬蟲在形似黃色巖石表面上，爬蟲的形態(tài)規(guī)整，擺放整齊，像是照證件照一般水平排開。淡綠色的達(dá)爬蟲讓枯燥的背景下，增添了一些生命力，也是這幅作品的趣味所在，光線從右側(cè)照相左側(cè)，使小蟲所在的畫面左側(cè)不會(huì)過于空曠。右圖為一塊下顎骨，平滑彎曲的骨頭上，錯(cuò)落著有些尖銳的牙齒，在大角度的光照下，受光面呈現(xiàn)出柔和閃亮的光暈。在明暗交界處，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比又表現(xiàn)出了骨骼本身的硬朗與堅(jiān)固。展現(xiàn)出了一個(gè)靜物本身的美。
通過分析以上作品，筆者了解到這些靜物攝影中的一些值得學(xué)習(xí)的地方：主題與背景之間的呼應(yīng)；嘗試處理被攝物使其表現(xiàn)出不常見的一面；利用光線的強(qiáng)弱和方向來控制畫面上明暗的關(guān)系與比重。 了解了這些，筆者便開始了創(chuàng)作構(gòu)思。

除了這種物理上的自然拆解外，還有很多化學(xué)層面上的拆解與重構(gòu)。比如食物在風(fēng)干之后，原本鮮亮光滑的表面可能變得干癟堅(jiān)硬，所表現(xiàn)出的自然的紋理是千變?nèi)f化的，顏色上也會(huì)有很大的改變，像是成了古董一般，呈現(xiàn)出不同的視覺美感。同樣，很多食物或是木材發(fā)霉后，表面變得松軟，原有的平整的表面會(huì)變的凹凸不平，形成許多新的紋理。除了食物本身，各種各樣的霉菌也成了心得花紋與圖案，霉菌不同的顏色和質(zhì)地，多樣而豐富。并且可以通過溫度、濕度等對(duì)其分裂的速度進(jìn)行一定程度上的控制。在這個(gè)基礎(chǔ)上，拍攝者也可以對(duì)自然解構(gòu)進(jìn)行一定干預(yù)。這也為更主觀地去表現(xiàn)提供了基礎(chǔ)。拍攝對(duì)象選擇為日常生活中較為常見卻并不被人們仔細(xì)觀察的八爪魚、螃蟹、魚、自行車零件、電腦零件等。根據(jù)不同的需要去處理這些被攝體。

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第二章 攝影作品《解·示》的創(chuàng)作闡述..............................5
2.1 創(chuàng)作靈感來源................................................5
2.2 相關(guān)專題理論研究與借鑒.....................................5
第三章 攝影作品《解·示》的呈現(xiàn).................................11
3.1 作品呈現(xiàn)方式...............................................11
3.2 作品的展出及回饋........................................11

結(jié)語...............................................................22

第三章 攝影作品《解·示》的呈現(xiàn)

3.1 作品呈現(xiàn)方式
3.1.1 作品呈現(xiàn)的準(zhǔn)備工作
在作品拍攝完成后，首先進(jìn)行整理和篩選，從中尋找出更合適的組合方式以及擺放方法。在確定了作品面貌后，進(jìn)行后期處理。因?yàn)椤督狻な尽愤@套作品在研究解構(gòu)方式的同時(shí)，更多地是去展示畫面中的紋理與質(zhì)感，所以在輸出時(shí)更適合較大的輸出尺寸。于是對(duì)作品進(jìn)行插值放大的處理，使其實(shí)際輸出尺寸可以達(dá)到 100cm×75cm。在插值之后，為了避免過多的損失畫面中的細(xì)節(jié)，用紋理還對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整和修飾。最終得到了可以用于輸出的電子文件。
3.1.2 攝影展覽中作品的呈現(xiàn)方式

2016 平遙國(guó)際攝影大展的作品呈現(xiàn)方式說明：考慮到輸出的尺寸較大，所以決定減少篇幅來展覽。最終輸出了 100cm×75cm 和 80cm×60cm 兩種尺寸。作品輸出方式為 PVC 版加數(shù)碼微噴。

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3.2 作品的展出及回饋
3.2.1 作品的展出

作品《解·示》于 2016 年 9 月在平遙國(guó)際攝影大展土倉(cāng)展區(qū)展出，在展出過程中，有大量的攝影界前輩、老師、學(xué)生與我交流作品的構(gòu)思與拍攝的手法。獲得了不錯(cuò)的展出效果。很多觀展者在觀看許久后，主動(dòng)尋找作者進(jìn)行交流，我也在交流中了解到了很多不同的觀點(diǎn)。比如有生命與無生命的對(duì)比。自然解構(gòu)與認(rèn)為解構(gòu)間的取舍與權(quán)衡。被攝物的擺放是否可以考慮融入更多的設(shè)計(jì)理念，光線上是否可以根據(jù)不同的主題來變換不同的布光方法。也有一些觀展者提出建議，希望能見到作品的本身面貌，可以考慮將其制作成裝置，與攝影作品一同展出�？紤]到運(yùn)輸、時(shí)間以及有些作品沒法長(zhǎng)時(shí)間保存等問題，目前還不能實(shí)現(xiàn)將裝置一同展出這一建議。

3.2.2 展出中的構(gòu)思與研究

在參展過程中，遇到了很多觀展者的建議和討論讓我繼續(xù)開始構(gòu)思與反省作品的拍攝手法。在這個(gè)過程中，我也認(rèn)識(shí)了很多在攝影方面卓有見識(shí)的攝影師，讓我獲得了更多的學(xué)習(xí)成長(zhǎng)機(jī)會(huì)。其中有幾位前輩讓我收益匪淺。有一個(gè)經(jīng)常出游海外拍攝風(fēng)光的楊前輩，認(rèn)為我所拍的題材很有想法，是他從為想到過的，希望我能繼續(xù)堅(jiān)持拍攝下去。將這種攝影方式融入生活之中，在生活中多多觀察身邊的事物，不斷嘗試尋找更好的被攝物，更好的背景以及研究出更好的拍攝手法。期望我能用后續(xù)的作品與他交流心得。他邀請(qǐng)我加入了一個(gè)風(fēng)光攝影的群組，還很謙虛的說我可能未必喜歡他們的題材，但是希望我能多見到一些不同的作品，來開放自己的思維。在后續(xù)的交流中，我也學(xué)習(xí)到了很多有用的技巧和心得。

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結(jié)語

這組靜物攝影作品的創(chuàng)作過程中，我嘗試了許多的被攝體以及材料。在嘗試過程中也思考了很多，如何去擺放、布光、控制畫面等等。我的創(chuàng)作初衷是在盡量利用被攝體原有的質(zhì)感與紋理，去拍出不一樣的面貌。作品題目《解·示》的“解”的意思是拆解、解剖被攝體，讓自然隨著時(shí)間推移去分解侵蝕拍攝對(duì)象。“示”的意思是讓自然將其創(chuàng)造出的事物的紋理質(zhì)感展示給我們，我們?cè)偃ジ淖兤涿婷�，展示給自然。在反復(fù)對(duì)被攝體進(jìn)行解構(gòu)之后，將它的面貌展示給觀影者，讓觀影者去感受自然與人共同對(duì)事物產(chǎn)生影響后所呈現(xiàn)的面貌。在拍攝過程中，我也在反復(fù)推敲題目更深層的含義以及我究竟可以在多大程度上將物體解構(gòu)，又如何保證在解構(gòu)過程中不會(huì)讓其原本的細(xì)節(jié)內(nèi)容損失太多�？傊�在這次創(chuàng)作中，我對(duì)攝影的手法和技巧上有了很大的進(jìn)步，也對(duì)畫面的控制與面貌有了很多新的認(rèn)識(shí)。我會(huì)再接再厲，繼續(xù)研究這一靜物攝影的方向，爭(zhēng)取得到一套屬于自己的完善的靜物攝影的體系。

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參考文獻(xiàn)（略）

本文編號(hào)：313703