文學(xué)創(chuàng)造的發(fā)生階段，包括材料儲備、藝術(shù)發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)作動機(jī)三個部分，其中創(chuàng)作動機(jī)驅(qū)使著作家筆耕不輟將一生的心血與精力都放在文學(xué)創(chuàng)作上，在每一個具體的作品創(chuàng)作的發(fā)生階段，創(chuàng)作動機(jī)大部分是靠著外界的機(jī)緣來觸發(fā)的，這種觸發(fā)了創(chuàng)作動機(jī)的外部因素，是作家進(jìn)行寫作的主要創(chuàng)作動力之一，這種機(jī)緣可以被看做是一種外在的刺激，它給創(chuàng)作者以宣泄心中所有奔涌的熱情和蘊(yùn)蓄的情感的途徑，原本存在于創(chuàng)作主體腦海中的盲目的意圖和躁動的驅(qū)力變成明朗和確定的動機(jī)，并能在其驅(qū)使下將外部信息跟已獲得的材料進(jìn)行合理的安排與貫穿。魯迅散文創(chuàng)作是在強(qiáng)大的創(chuàng)作動力的推動下得以不朽的，這種創(chuàng)作動力來源于很多方面，而魯迅生存時代的社會背景是影響其特殊而重要因素，在那一時節(jié)社會動蕩、文網(wǎng)大張、文人之間黨同伐異，都使得魯迅處于嚴(yán)酷的社會壓迫中，在這種壓迫中形成了雄渾深沉的內(nèi)在創(chuàng)作動力，那么集中表現(xiàn)作者主觀情志的散文作品，就成了凝結(jié)這種動力的主要體現(xiàn)。在這里我們所要討論的魯迅散文不僅有散文集《朝花夕拾》，就像魯迅說的那樣：“散文的體裁，其實(shí)大可以隨便的，有破綻也不妨。”慚以本文的研究對象還包括散見在雜文集中的那些偏于抒情和敘事的篇章，像《紀(jì)念劉和珍君》和《為了忘卻的紀(jì)念》及類似于《女吊》《我的第一個師父》等晚年懷人散文，都可以列入其中。本文所要進(jìn)行探討的，就是魯迅遭遇的社會壓迫對這些散文創(chuàng)作的影響。

　　早期回憶散文創(chuàng)作中的社會壓迫推動力《朝花夕拾》是魯迅第一部也是唯一一部散文集，中間包含十篇回憶散文及小引和后記，筆致溫婉、情感舒徐的溫潤表皮下涌動著犀利的批判與誅伐，更兼對現(xiàn)實(shí)的不滿，而這種多層次內(nèi)蘊(yùn)的形成，正恰恰源自于魯迅所遭遇的社會壓迫。這本散文集于1928年9月以《朝花夕拾》的名字由北京《未名社》結(jié)集出版，在此之前，從1926年2月開始的寫作，寫作過程幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，在戰(zhàn)斗與迫害中顛沛流離，所以文集中的前五篇作于北京，而后五篇則作于廈門，一直以《舊事重提》為名在《莽原》半月刊上陸續(xù)發(fā)表，根據(jù)魯迅自己的說法，里面的文章是對往昔時光的回顧，是從記憶中抄出來的文字，而寫作的當(dāng)時，魯迅在現(xiàn)實(shí)中所經(jīng)歷的正是各種社會力量的威逼，所以不得不將筆觸轉(zhuǎn)向童年時光，呼喚舊時的美好，映照現(xiàn)實(shí)的黑暗。

　　(一)動蕩時局里的顛沛流離魯迅創(chuàng)作《朝花夕拾》的過程，貫穿了整個1926年的中國，段祺瑞政府的反動統(tǒng)治如烏云籠罩北平，國共合作剛剛達(dá)成，面對愈見濃烈的反帝烽煙，世態(tài)人心起伏動蕩，而致力于為人民覺醒而奔走呼號的魯迅，難免于與反動統(tǒng)治的戰(zhàn)斗，更注定了命途的浮沉。因著對“幫閑”和“走狗”文人及黑暗統(tǒng)治的批駁和抨擊，魯迅寫下《貓·狗·鼠》一文進(jìn)行諷喻，因此拉開了《朝花夕拾》的創(chuàng)作之幕。3月18日，魯迅剛完成《阿長與山海經(jīng)》的創(chuàng)作未及發(fā)表，記憶中人情世態(tài)的溫婉單純，就與現(xiàn)實(shí)形成了強(qiáng)烈的對照，“三一八”慘案爆發(fā)，魯迅面對段祺瑞政府對北京人民的愛國斗爭的血腥鎮(zhèn)壓，出離憤怒，當(dāng)即寫下文章給予激烈的攻擊和討伐，在其中對英帝國主義開始在中國策動大規(guī)模的“反赤運(yùn)動”也有所揭露，因而被誣陷罪名，寫在了反動政府的第二批通緝名單里，“這種計劃，在目下的段祺瑞政府的秘書長章士釗之流的腦子里，是確實(shí)會有的。”圜于是，魯迅不得已暫時避居西城莽原社。在這里繼續(xù)戰(zhàn)斗，寫作與揭露，又因仍不安全于29日轉(zhuǎn)移至山本醫(yī)院裝作病人繼續(xù)避難，以求得更加持久地戰(zhàn)斗。這期間蔣介石的反革命陰謀開始實(shí)施，魯迅在整個四月間創(chuàng)作了六篇作品繼續(xù)揭露反動軍閥和走狗文人的“陰毒與兇殘”，因為時局進(jìn)一步惡化，直奉兩系軍閥進(jìn)入北京，魯迅只得在友人的幫助下由山本醫(yī)院轉(zhuǎn)人德國醫(yī)院“一件破舊的什物堆積房”中，“夜晚在水門汀地上睡覺，白天用面包和罐頭食品充饑。”然而，由于醫(yī)院不同意非病人在醫(yī)院的常住，魯迅又再次轉(zhuǎn)移至法國醫(yī)院的地下室，在此期間持續(xù)創(chuàng)作，戰(zhàn)筆未有停滯與畏縮。生活條件極致惡劣，處境險惡的避難生活一直持續(xù)到5月才落下旬點(diǎn)。

　　回到家里的魯迅，不久便寫下《二十四孝圖》，持續(xù)對封建禮教的批判，更對兒童教育提出追思，之后的《五猖會》也是這一主題。也許正是現(xiàn)實(shí)的粗糲，使得魯迅對回憶的內(nèi)容都懷有難得的懷戀，所以魯迅在打壓和圍剿中，一直撰寫戰(zhàn)斗檄文的空隙中，也能將溫情的筆觸伸向久違的故鄉(xiāng)，更兼與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈對比中，有所希冀和諷喻，此間的三個月里，奉系軍閥血腥殘暴地鎮(zhèn)壓北京的文化界人士，動輒獲罪，甚者被殺，魯迅應(yīng)廈門大學(xué)之邀，從北京轉(zhuǎn)入廈門任教，“臨去之前，魯迅曾經(jīng)考慮過：教書的事，絕不可以作為終生事業(yè)來看待，因此決定：一面教書，一面靜靜地工作，準(zhǔn)備下一步的行動，為另一個戰(zhàn)役做更好的準(zhǔn)備”。然而，那里也并不是魯迅想象中的一片凈土，甚至壓迫和打擊來得更甚，斗爭也越加激烈殘酷。l1月18日魯迅完成了《范愛農(nóng)》的寫作，其中那個熱情于革命卻遭到不平，被排擠和迫害的人物，一方面是魯迅為舊友的懷念與義憤，另一方面更有對自己處境的折射和不平，強(qiáng)調(diào)了對反動勢力的打擊要徹底而堅決。在之后的不久，魯迅便辭去廈門的一切職務(wù)，赴中山大學(xué)，開辟新的戰(zhàn)場，在這樣的輾轉(zhuǎn)流離中，只是將魯迅的戰(zhàn)筆磨得更利，對人心的觀察更加透徹見血，在戰(zhàn)斗中沒有一點(diǎn)畏懼和懈怠。

　　迫害與打壓未有一絲減少的情況下，魯迅將情感更多地沉潛到回憶里去，在廈門短短四個月的時間里，朝花夕拾中的后五篇文章全部寫就，留下了于血痕與硝煙中的繾綣溫情。

　　(--)狹小怪圈里的黨同伐異中國的士大夫階級慣有黨同伐異的癖好，苦于過早清醒的魯迅，在狹小逼仄的文化圈里儼然成了異類，因為慣于犀利的“說真話”而被動地站在了各種筆戰(zhàn)的風(fēng)口浪尖。1926年，章士釗控制學(xué)界，陳西瀅一伙為其走狗和幫兇，魯迅給予毫不留情的揭露  2月，徐志摩與陳西瀅分別發(fā)表文章專門攻擊和污蔑魯迅，魯迅遂寫文章進(jìn)行批駁，進(jìn)一步揭露其丑惡靈魂及骯臟無恥的手段，之后，陳西瀅作為“流言家”的面目徹底暴露，一度陷入狼狽之境，而徐志摩之流又花樣頻出要為同伙涂脂擦粉以圖粉飾不堪，魯迅仍然不畏各種暗箭持續(xù)揭露與針砭，21日寫下《貓·狗·鼠》寫明自己對貓的仇視，對那種在主子面前盡顯“媚態(tài)”的幫閑文人給予辛辣的諷刺。