應尚能是中國近現代著名歌唱家、作曲家、音樂教育家。作為第一代留美歸國的音樂家,應尚能是當時國內聲樂界一流水準的象征,他的音樂創(chuàng)作與音樂教育活動也都主要圍繞聲樂展開。應尚能一生創(chuàng)作約一百六十首聲樂作品,其中包含兒童歌曲、救亡歌曲、藝術歌曲等多種類型,古詩詞藝術歌曲也是他創(chuàng)作中具有一定分量的群體類型。以往有關應尚能歌曲作品的研究主要集中于知名的個體作品,未見以群體類型進行研究者。而在其他音樂創(chuàng)作方面的研究中,有關應尚能古詩詞藝術歌曲類型的論述也較為少見。本文以中國音樂學院于1989年選編的《應尚能歌曲選集》的八首古詩詞藝術歌曲為研究對象,以應尚能本人的音樂文論為理論支撐,創(chuàng)新性的結合前人還未給予較多關注的應尚能文藝觀念相關理論,從選詞、作曲兩個方面對應尚能該類型作品的特點以及其中所展現出的創(chuàng)作理念進行探尋,挖掘這些作品與其個人文藝觀念的聯系,進而探討應尚能該類型作品的時代意義。本文主要分為五個部分,其中緒論為總述部分,第一章為研究對象介紹,第二章與第三章為本文主要研究部分,第四章為研究對象的時代意義論述。緒論對本文的立題依據、研究現狀、研究意義及創(chuàng)新之處進行總述;第一章對應尚能的古詩詞藝術歌曲創(chuàng)作情況進行概述,回顧應尚能該類型作品的創(chuàng)作經歷,對《應尚能歌曲選集》及其八首古詩詞藝術歌曲的代表性地位進行論述,同時對八首作品的創(chuàng)作背景進行分析;第二章對八首作品的選詞情況進行分析,梳理選詞的體裁、朝代、作者及內容特點,探尋其中所隱含的應尚能個人的文化追求與時代呼聲,辨析其對應尚能“新國樂”音樂觀中民族性理念的契合;第三章對八首作品的作曲理念進行分析,探索中國詩詞格式與西方音樂結構在作品中的巧妙融合,理解作品旋律對中國語言的音樂演繹,剖析鋼琴伴奏與旋律聲部的呼應抒情及情境聯想方式,探尋應尚能的作曲理念對其“寫意與傳神”文化觀的切合;第四章對應尚能古詩詞藝術歌曲的時代意義進行總結,闡明應尚能該類型作品對其“建立民族聲樂學派”理想的積極作用,論述這些作品為中國傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展所作出的貢獻�！稇�尚能歌曲選集》的八首古詩詞藝術歌曲在選詞、作曲中所呈現出的應尚能創(chuàng)作理念實際上是應尚能文藝審美追求、歌唱演繹思維以及民族文化情感的交融體現。在選詞上對中國傳統(tǒng)音樂文化、豪放痛快的詩詞風格及中國美術藝術風格的偏愛是他文藝審美追求的體現,在作曲上對歌曲中語句字音及詩詞情感是否精準呈現與表達的細致考量是他歌唱演繹思維的體現,而無論是選詞還是作曲中都時刻展現出的對中國音樂民族性內涵與時代性表達的追求則是他民族文化情感的體現。應尚能的古詩詞藝術歌曲作品象征著應尚能對中國新音樂的追尋,體現了他對于中國音樂未來發(fā)展的期待。應尚能對中國音樂的信任與熱愛正是他愛國情愫的一種表現。  

 

【文章頁數】：100 頁

 

【學位級別】：碩士

 

文章目錄

摘要

Abstract

緒論

    一、立題依據

    二、研究現狀

    三、研究意義

    四、研究方法

    五、創(chuàng)新之處

第一章 應尚能古詩詞藝術歌曲概述

    第一節(jié) 應尚能古詩詞藝術歌曲創(chuàng)作階段

        一、創(chuàng)作早期(1936.1-1937.1)

        二、創(chuàng)作中期(1938.8-1948.4)

        三、創(chuàng)作晚期(1956.5-1956.9)

    第二節(jié) 《應尚能歌曲選集》及其八首古詩詞藝術歌曲簡介

        一、《應尚能歌曲選集》簡介

        二、八首古詩詞藝術歌曲簡介

        三、八首古詩詞藝術歌曲創(chuàng)作背景分析

            (一)創(chuàng)作早期作品

            (二)創(chuàng)作中期及晚期作品

    小結

第二章 古詩詞藝術歌曲選詞分析

    第一節(jié) 選詞特點——文化追求與時代呼聲的結合

        一、形式——長短句為重,不忘四言詩

            (一)聲律合樂的長短句

            (二)音節(jié)重復的四言詩

        二、朝代——擇詩無唐,詞選宋清

            (一)擇詩無唐——中國古代文學音樂性的影響

            (二)詞選宋清——中國近代戰(zhàn)爭局面的影響

        三、作者——文人武將,亂世英雄

            (一)身份屬性——詩畫并兼與心系民生

            (二)創(chuàng)作風格——豪放灑脫與痛快淋漓

        四、內容——憂家國患難,展救亡熱忱

            (一)對國家時局與社會矛盾的憂慮隱喻

            (二)英雄形象與武器意象中的幻想自救

    第二節(jié) 應尚能“新國樂”音樂觀的體現

        一、應尚能“新國樂”音樂觀簡介

        二、應尚能“新國樂”音樂觀下的古詩詞藝術歌曲選詞

    小結

第三章 古詩詞藝術歌曲作曲理念

    第一節(jié) 結構——中國詩詞格式與西方音樂結構的融合

        一、“雙調”與再現單三部的對位——以《恨》為例

        二、重章疊唱與變化分節(jié)歌的交匯——以《無衣》為例

    第二節(jié) 旋律——中國語言的音樂演繹

        一、從語言出發(fā)——漢語字音控制旋律進行

            (一)文字四聲對音高關系的控制

            (二)音韻頓挫對節(jié)奏節(jié)拍的控制

        二、從“樂器”出發(fā)——人聲特性限定旋律起伏

            (一)聲部音域對旋律音域的限定

            (二)發(fā)聲效果對音程距離的限定

        三、從情感出發(fā)——情緒變化影響旋律呈現

            (一)情緒變化對旋律速度的影響

            (二)情緒變化對旋律強弱的影響

    第三節(jié) 鋼琴伴奏——與歌聲共譜“詩篇畫卷”

        一、共演“詩篇”——呼應旋律聲部加深作品情感抒發(fā)

        二、共繪“畫卷”——依詞擬聲造景引發(fā)聽者視覺聯想

    第四節(jié) 應尚能“寫意與傳神”文化觀的體現

        一、應尚能“寫意與傳神”文化觀簡介

        二、應尚能“寫意與傳神”文化觀下的古詩詞藝術歌曲譜曲

    小結

第四章 應尚能古詩詞藝術歌曲的時代意義

    第一節(jié) 對“建立民族聲樂學派”理想的追尋

        一、積極探索漢字音韻與歌曲旋律的融合方法

        二、盡力創(chuàng)造歌者演繹與歌曲呈現的共贏條件

    第二節(jié) 對中國傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展

        一、字聲結合,重視音樂屬性

        二、激發(fā)民氣,發(fā)揮樂教功能

        三、文化流傳,延續(xù)民族精神

    小結

結語

致謝

參考文獻

附錄一:應尚能(近代文人)舊體詩詞藝術歌曲一覽表

附錄二:譜例

附錄三:作者在攻讀碩士學位期間發(fā)表的論文