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1)  Study of Wu Mei s Theory on Traditional Opera

吳梅戲曲理論研究

2)  study of opera theory

戲曲理論研究

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3)  the drama study

戲曲研究

1.

He underwent the whole process of development and evolution of the drama study of 20 century.

在20世紀眾多的戲曲研究者中,王季思是特別值得關(guān)注的一位。

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4)  An Introduction to Study of Chinese Traditional Opera s Ousia

戲曲本體研究引論

5)  dramatic theory

戲曲理論

1.

LIYu dramatic theory was embodied mainly in his There were sometimes leisurely to be reposed.

李漁的戲曲理論主要體現(xiàn)于其所作《閑情偶寄》中。

2.

With dramatic theory of Li Yu,taking "Peach Blossom Fan" of Kong Shang Ren for example,dramatic theory and creation of Qing Dynasty are up to a new peak.

從李漁的戲曲理論出發(fā),以孔尚任的《桃花扇》為例,對"傳奇"的界定,《桃花扇》的結(jié)構(gòu)、語言等方面作了一定的分析研究。

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6)  opera theory

戲曲理論

1.

Research on Li Yu s opera theory and audience orientation in opera writing;

李漁的戲曲理論與創(chuàng)作中的觀眾學(xué)初探

2.

His opera theory is mainly collected in the On Poems and Verses and On Performance and in part of On Vocal and Facial from Xian Qing Ou Ji,as well as some can be seen in his poems or rhapsody or articles or rhymed verses, Kui Ci Guan Jian for example.

　李漁是我國明末清初杰出的戲曲理論家,他的戲曲理論主要集中在《閑情偶寄》的《詞曲部》、《演習(xí)部》以及《聲容部》中,也有少數(shù)戲曲理論散見于其詩文詞賦中。

3.

The literary thoughts, as an important composition of Hu Yinglin's academicthoughts, ranges broadly from novel theory, poetics to opera theory.

胡應(yīng)麟的文藝思想是其學(xué)術(shù)思想的重要組成，其內(nèi)容廣泛，包括小說理論、詩歌理論、戲曲理論三個部分，其各體理論不僅自成體系，且其中思想觀點與研究方法多有創(chuàng)新。

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補充資料：吳梅

吳梅(1884～1939)

    中國戲曲理論家，戲曲史家，，雜劇、傳奇作家。江蘇長洲(今蘇州市)人。主要致力于聲韻和格律的研究。任北京大學(xué)中文系教授時，首次設(shè)戲曲課，后任中央大學(xué)、中山大學(xué)和金陵大學(xué)等校曲學(xué)教授，弟子甚多。撰有《南北詞簡譜》、《顧曲麈談》、《曲學(xué)通論》等書和《風(fēng)洞山》、《東海記》、《落茵記》等12種劇作和《霜厓曲錄》、《霜厓詞錄》、《霜厓詩錄》等。他曾編選校印所藏明清戲曲善本為《奢摩他室曲叢》二集。他在《南北詞簡譜》中采用歸納法為每一曲牌選定標準模式，以闡明該曲牌的作法、聲韻、格律等要點，并對歷代曲譜中遺留的疑難問題，多有疏釋，對曲學(xué)研究者校訂曲本、審定曲律有重要參考價值�！额櫱�麈談》和《曲學(xué)通論》對制曲的規(guī)律、唱曲的方法、元明清曲家及其流變等也都作出系統(tǒng)而詳細的介紹或闡述。

說明：補充資料僅用于學(xué)習(xí)參考，請勿用于其它任何用途。

參考詞條

中國戲曲研究院  徐復(fù)祚戲曲研究  汪廷訥戲曲研究  楊家將戲曲研究  劉清韻戲曲研究 

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