發(fā)布時間：2024-12-11 22:01

　　現(xiàn)存千年之久的敦煌莫高窟,最突出的藝術文化內容是中西文化的交匯,它是多元文化發(fā)展下的產物。而敦煌舞蹈作為敦煌文化的一個獨特的藝術載體,其在教學、科研等方面取得的成果都與敦煌莫高窟文化息息相關。隨著多元文化的發(fā)展,儒、釋、道三種文化逐漸成為了中國傳統(tǒng)文化的主導形態(tài)以及中國傳統(tǒng)藝術的精神脈絡。敦煌舞作為中國古典舞的一個流派,根植于佛教文化傳統(tǒng)已經成為該研究領域的共識,并且呈現(xiàn)出了豐碩且厚重的研究成果。然而敦煌舞蹈作為古代絲綢之路上的中轉地區(qū)即敦煌地區(qū)的文化影響,在上千年的發(fā)展歷程中,在不斷地融合與沖突下,敦煌文化不僅僅也不可能單純是佛教性的文化形態(tài)。從儒家文化視野下研究敦煌舞蹈,有利于將敦煌舞蹈的藝術精神與文化基礎視為由儒、釋、道三種文化傳統(tǒng)所共同建構和催生的整體,試圖拓寬敦煌舞蹈研究的文化維度。敦煌舞蹈作為敦煌文化傳統(tǒng)在藝術領域的肢體表現(xiàn)形式,其研究需要回歸敦煌文化傳統(tǒng)脈絡。敦煌文化是多文化融合與沖突的產物,以佛教為主的“世俗化”造像充分體現(xiàn)了中國人不止足與外來文化而以中華文明的方式追求精神解放的思維理想。探尋儒學文化對敦煌舞蹈的影響,是在中國古代舞蹈的發(fā)展中找源流,在中國傳統(tǒng)文化中尋其文...

【文章頁數】：53 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖12S形大曲線身體呈大“S”

”的審美模式，表現(xiàn)出“圓融歸一”的舞姿形態(tài)。以進行分析如下：圖例曲線分析

圖13四道彎通過折膝、提

”的審美模式，表現(xiàn)出“圓融歸一”的舞姿形態(tài)。以進行分析如下：圖例曲線分析圖7圖12線

圖15直角曲線通過推胯、移

圖16擰身曲線通過胯部與腿

圖11圖16圖12圖17（圖7-12筆者自身拍攝，圖13-17筆者所繪）除“Z”字形舞姿存在棱角外，其余的曲線皆是追尋“S”形曲線還是四道彎、五道彎曲線以及擰身曲線某個部位從其欲到達方向的反方向旋擰而成,特別是使身體部位與部位的連接中充滿了圓形的線運動軌

本文編號：4016346