發(fā)布時(shí)間：2024-12-01 01:41

　　南宗畫是明末中國畫家對于文人畫的認(rèn)識,而且它是日本人學(xué)習(xí)文人畫的一個(gè)關(guān)鍵概念。在明清南宗畫的影響下,日本美術(shù)界也出現(xiàn)了南宗畫活動。他們一心一意地模仿了中國南宗畫的樣式,因而從圖像上也許有點(diǎn)難說清楚兩國的南宗畫具體有什么差異,但從內(nèi)涵的理解來說肯定有差異與共同點(diǎn),甚至來說,他們對于南宗畫學(xué)習(xí)理解的差別也許遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于共性。故而本論以南宗畫來考察文化傳播上的一些問題。本論中,筆者想選取對于中國南宗畫理論的集大成者――董其昌來研究其本意。由于他是中日兩國的南宗畫概念形成中最有影響的一個(gè)人,且他的畫論較完整,更能夠理解南宗畫的本意。首先探討董其昌提倡的南宗畫的理念等基本要素。第二章,再看日本接受南宗畫的背景與吸收條件等當(dāng)時(shí)的具體情況。接下來第三章,通過三個(gè)受南宗畫影響的代表畫家“祇園南�！�、“池大雅”、“田能村竹田”來分析日本人對于中國南宗山水畫的具體實(shí)踐。以他們?yōu)槔�分析日本社會對于南宗畫要素的消化過程。同時(shí)探討另外一個(gè)問題,因日本沒有文人士大夫階層,各種身份的人接觸到南宗畫可能出現(xiàn)完全不同的效果。故而這章同時(shí)考察對于南宗畫的純粹繪畫本身的學(xué)習(xí)與畫家身份的關(guān)系。第四章,以三個(gè)畫家的傾向來綜述南宗畫傳...

【文章頁數(shù)】：38 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
前言
第一章 南宗畫的概念
    一、南宗畫的基本理念
    二、南宗畫的規(guī)范
第二章 南宗畫的傳來
    相關(guān)名詞與研究范圍之設(shè)定
    一、即將接受南宗畫之前的日本社會背景
    二、南宗畫傳來之前的日本繪畫情況
    三、南宗畫學(xué)習(xí)方式
        1、中國畫譜、畫論
        2、來日中國人的指導(dǎo)
        3、中國畫真跡
第三章 日本畫家對于南宗畫之學(xué)習(xí)
    選擇理由
    一、祇園南海篇
        1、身份
        2、其畫與南宗畫
        3、評價(jià)
    二、池大雅篇
        1、身份
        2、其畫與南宗畫
        3、評價(jià)
    三、田能村竹田篇
        1、身份
        2、其畫與南宗畫
        3、評價(jià)
第四章 南宗畫傳播的界限
    一，日本畫家對南宗思的和反思于創(chuàng)造
    二，日本化的風(fēng)向
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
專業(yè)能力展示
致謝



本文編號：4013347