發(fā)布時間：2025-01-07 00:37

　　一直以來,時間都是文學的第一維度,在小說創(chuàng)作中,作家用因果關系重構線性時間,通過文本來書寫時間:時間統(tǒng)治著小說敘事。不過,現(xiàn)代城市的發(fā)展和交通工具的變革豐富了空間的組合形式,加快了空間的流動,也因此喚醒了西方肇始于古希臘的視覺中心傳統(tǒng):空間不再是沉默的維度。從巴什拉到�？�,再到德勒茲,20世紀的法國人透過空間解讀建筑中的詩學,剖析社會權力的結構,發(fā)掘電影影像中的哲學。而新小說派代表人物阿蘭·羅伯-格里耶,也是最早借助空間來構建小說敘事框架的作家之一。本文以拓撲模型莫比烏斯環(huán)為出發(fā)點,將拓撲空間連續(xù)改變形狀后還能保持不變的性質(zhì)投射到格里耶小說可變的敘事結構中,重構格里耶小說的平面與立體空間,并分析空間在文學藝術創(chuàng)作中新的角色定位。

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Remerciements
Résumé
Introduction
Chapitre Ⅰ La constitution du modèle narratologique
    1.1 La topologie et le ruban de M?bius
        1.1.1 La définition de la topologie
        1.1.2 D’une bande de papier au ruban de M?bius
        1.1.3 Le temps qui domine
Chapitre Ⅱ La narration de l’image singulière chez Robbe-Grillet
    2.1 L’exploration du potentiel narratif de l’image
        2.1.1 La construction sans marques temporelles dans un roman
        2.1.2 La visualisation et la narration
        2.1.3 L’essentiel de la narration de l’image singulière
    2.2 La narration de l’image singulière chez Alain Robbe-Grillet
        2.2.1 Le moment le plus fertile et la synchronicitédans l’image
        2.2.2 L’image singulière du roman Dans le labyrinthe
    2.3 La formation du point de présent
Chapitre Ⅲ La construction de l’espace topologique de la narration
    3.1 Le mouvement de caméra et l’espace continu
        3.1.1 Les espaces pseudo-continus assemblés
        3.1.2 Les espaces continus
        3.1.3 La pseudo-continuitéet l’espace psychologique
    3.2 Collage des espaces narratifs discontinus
        3.2.1 Accessoires et décors variés
        3.2.2 Les facteurs de construction dans la discontinuité
Conclusion
Bibliographie
Sitographie
Annexe



本文編號：4024229