發(fā)布時(shí)間：2020-06-08 19:07

【摘要】：普布利烏斯·泰倫提烏斯·阿非爾(Publius Terentius Afer,約公元前190-159年)是古羅馬第二位擁有完整作品傳世的喜劇家,他多受古希臘新喜劇的影響,并在繼承中形成了自己的喜劇風(fēng)格。在內(nèi)容上,諸如婚姻問題、教育思想、家庭矛盾、社會(huì)風(fēng)化等古羅馬當(dāng)時(shí)的社會(huì)問題,在泰倫提烏斯的喜劇中均有所體現(xiàn),具有一定的現(xiàn)實(shí)主義傾向。在創(chuàng)作方法上,泰倫提烏斯在改編古希臘新喜劇的基礎(chǔ)上,采用糅合法、雙線索結(jié)構(gòu)等方法,使作品更具有自身的創(chuàng)作特色。在歐洲戲劇的發(fā)展歷程中,泰倫提烏斯的喜劇起到了承前啟后的作用,成為歐洲戲劇家模仿和學(xué)習(xí)的對象,對后世喜劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。論文分為引言、正文、結(jié)語三部分。第一章介紹泰倫提烏斯生平及其生活的年代。通過對泰倫提烏斯生活的年代及其生平進(jìn)行介紹,讀者可以了解其作品風(fēng)格形成的原因,同時(shí)對當(dāng)時(shí)古羅馬社會(huì)環(huán)境進(jìn)行了解。第二章對泰倫提烏斯喜劇進(jìn)行分析。泰倫提烏斯的喜劇就像一面鏡子,折射出社會(huì)生活的一些片段。首先對泰倫提烏斯的六部喜劇作品內(nèi)容進(jìn)行簡要介紹,之后對他的作品所表達(dá)的社會(huì)觀進(jìn)行分析,通過作品分析,人們可以感知他的道德觀、婦女觀、父權(quán)觀以及奴隸觀。最后對其作品進(jìn)行題材和創(chuàng)作技巧分析。在題材上,泰倫提烏斯繼承了古希臘新喜劇的故事形式,以普通人的世俗生活為表現(xiàn)對象,生活氣息濃厚。泰倫提烏斯的喜劇屬于披衫劇。披衫劇穿插一些羅馬生活的細(xì)節(jié),反映羅馬的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在創(chuàng)作技巧方面,泰倫提烏斯在改編新喜劇的基礎(chǔ)上,采用糅合法進(jìn)行創(chuàng)作,善于使用比較深刻的形象刻畫和心理描寫,使其喜劇達(dá)到很好的效果。同時(shí),為了增加故事的情節(jié)復(fù)雜性,往往還會(huì)使用雙線索結(jié)構(gòu),從而更加突出劇中人物形象的性格特征。泰倫提烏斯的喜劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次清晰、語言高雅豐富。第三章對泰倫提烏斯的喜劇影響做了總結(jié)和歸納。泰倫提烏斯的喜劇無論在題材還是在創(chuàng)作技巧方面都對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。歐洲古典主義時(shí)期法國著名戲劇作家莫里哀和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇作家博馬舍的三部作品成功借鑒了泰倫提烏斯的喜劇特點(diǎn),在繼承中發(fā)展了泰倫提烏斯的喜劇。
【圖文】：

1-1 所謂的泰倫提烏斯的肖像，來自于梵蒂岡抄本努斯 3868，約公元 825 年加洛林王朝時(shí)期讓人感到不可思議的，是他“同許多貴族青年來往密切（ScipioAemilianus）及其友蓋 萊利烏斯（C.Laelius）情泰倫提烏斯能夠得到小斯基皮奧等人的賞識是因?yàn)樗�健美是古羅馬的名門望族，在古羅馬的政治和文化方面曾發(fā)揮皮奧，，全名為普布利烏斯 科爾涅利烏斯 斯基皮奧 艾彌5—前 129 年），他的生父盧基烏斯·艾彌利烏斯·鮑盧斯 年）曾征服馬其頓，獲得“馬其頓征服者”稱號（Mace利烏斯 科爾涅利烏斯 斯基皮奧（公元前 235 年—183 公元前 201 年結(jié)束第二次布匿戰(zhàn)爭，獲得“非洲征服，古羅馬人稱他為“大斯基皮奧”，小斯基皮奧即過繼給基皮奧青年時(shí)期曾參加他的生父指揮的征服馬其頓的皮

圖 2-1 泰倫提烏斯作品，1496 版，文藝復(fù)興時(shí)期劇簡介烏斯的喜劇作品中，有三部喜劇是計(jì)謀�、�。它們分別折磨的人》《福爾彌昂》。斯④女子》是泰倫提烏斯的第一部喜劇作品，演出于公
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：I106.3;K126

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

1 鐘丁源;普勞圖斯喜劇研究[D];湖南師范大學(xué);2014年

2 李揚(yáng);試論古羅馬著作家對古希臘著作的翻譯[D];東北師范大學(xué);2010年

3 張鳳鵑;古希臘戲劇的解體和文藝復(fù)興戲劇元素的重組[D];山西大學(xué);2007年

本文編號：2703511