本文關(guān)鍵詞：1945—1949年中國現(xiàn)代文學(xué)格局轉(zhuǎn)型研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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1945—1949 年中國現(xiàn)代文學(xué)格局轉(zhuǎn)型研究 【摘要】 ：1945—1949 年是一個(gè)變動(dòng)、混融的時(shí)期，原有的某些界限 變得不確定，各種文學(xué)成分、文學(xué)力量發(fā)生分化、重組與位移，在第 一次文代會(huì)前形成了新的格局， 確立了延安文學(xué)的正統(tǒng)地位。 鑒于“整 風(fēng)”運(yùn)動(dòng)之后，解放區(qū)文學(xué)大流已定，本文著重考察國統(tǒng)區(qū)的狀況， 以時(shí)空為順序，在閱讀戰(zhàn)后新辦或復(fù)刊的大量期刊雜志、報(bào)紙副刊的 基礎(chǔ)上

，選擇一些重要的話題、座談會(huì)、論爭或批判，對這一文學(xué)格 局的轉(zhuǎn)型過程做精細(xì)的描繪，對具體事實(shí)做深入的分析。第一章主要 描述延安文藝精神向重慶等城市的浸潤及進(jìn)步文藝界內(nèi)部整肅的具 體展開。指出：其一，抗戰(zhàn)期間，延安文藝精神在重慶等大后方城市 的傳達(dá)，最初局限于黨內(nèi)，沒有與“整風(fēng)”文件的學(xué)習(xí)緊密結(jié)合，造成 了國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步文藝界與延安文藝精神實(shí)質(zhì)性的隔膜。其二，抗戰(zhàn)勝利 后，延安文藝權(quán)威加強(qiáng)了對國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步文藝的清理，批評國統(tǒng)區(qū)文藝 的主要錯(cuò)誤是“右傾”，批評夏衍《芳草天涯》的“非政治的傾向”和胡 風(fēng)等人的“主觀論”，這些貫徹了明確的黨派立場租階級立場的批評， 開啟了戰(zhàn)后至建國前夕左翼文學(xué)以強(qiáng)力重組、 命名并因之建構(gòu)一種文 學(xué)新秩序的進(jìn)程。第二章主要描述南京國民黨文藝的鼓噪與衰敗。指 出： 其一， 中華全國文藝作家協(xié)會(huì)的成立， 宣告了戰(zhàn)爭期間文藝界“團(tuán) 結(jié)”局面的結(jié)束，國民黨“機(jī)關(guān)性”雜志《文藝先鋒》的編輯方針和作 家作品，表現(xiàn)了國民黨官方文學(xué)在 40 年代后期由“三民主義文學(xué)”向 “戡亂文學(xué)”的窄縮。其二，對向培良“戡亂”劇《彪炳千秋》的“細(xì)讀”

表明 “大時(shí)代”里文學(xué)與政治的糾葛同樣也出現(xiàn)在國民黨文藝中。其 三，“作協(xié)”上海分會(huì)的組織方式、文藝主張和活動(dòng)情況，反映了相當(dāng) 一部分政治上認(rèn)同國民黨政權(quán)、 文藝上追求獨(dú)立旨趣的作家與國民黨 官方文藝的某種“離心”傾向，這也是現(xiàn)代文學(xué)格局松動(dòng)的一個(gè)表現(xiàn)。 第三章主要描述北平“京派”作家的分化。首先，選擇 1946 年“打開一 條生路”的話題，，比較不同作家對戰(zhàn)后“新文化”建設(shè)的不同“言說”和 設(shè)想，分析李廣田的“左傾”與朱自清的被書寫為“左傾”；然后，考察 以楊振聲為核心的自由主義作家的文學(xué)活動(dòng)，分析自由主義的“純文 學(xué)”觀背后可能的政治訴求及與左翼文學(xué)的沖突；最后，圍繞是否聽 從“紅綠燈”這一話題，描述沈從文、馮至、蕭乾、朱光潛等人在面對 1948 年底的政治大變局與左翼的香港大批判時(shí)的進(jìn)一步分化。第四 章主要描述戰(zhàn)后上海中間作家的轉(zhuǎn)化。首先，圍繞“要是魯迅先生還 活著”紀(jì)念特輯，考察上海作家在社會(huì)承擔(dān)上向共產(chǎn)黨靠攏的趨勢； 其次，以鄭振鐸及其主編的《文藝復(fù)興》為中心，分析這些作家在藝 術(shù)上與左翼革命文學(xué)不同的追求；最后，描述 1947 年初左翼文學(xué)界 對某些與“革命大眾文藝”尚有距離的進(jìn)步作家的三次批評， 分析這一 “再教育”過程的復(fù)雜性和分歧。第五章主要描述 1948 年香港左翼文 學(xué)界對各種文學(xué)力量的甄別和批判。首先，考察戰(zhàn)后香港文學(xué)環(huán)境的 大體狀貌及左翼文化活動(dòng)的主要內(nèi)容；然后，逐一梳理左翼主流派發(fā) 動(dòng)的各類批判，著重分析對徐仲年“唯生主義文藝觀”、顧一樵“文藝 復(fù)興論”和錢鐘書《圍城》的批判；最后，概括左翼文藝批判的基本 范式。1949 年 7 月，第一次文代會(huì)在北京召開，其代表制對作家隊(duì)

伍的重構(gòu)、政治領(lǐng)導(dǎo)文藝的氛圍、對“五四”新文學(xué)的重新敘述，都表 明新的文學(xué)格局已經(jīng)形成，“當(dāng)代文學(xué)”的進(jìn)程已經(jīng)開始。 【關(guān)鍵詞】 ： 延安文藝精神左翼文學(xué)界進(jìn)步作家反動(dòng)作家中間作家整肅分化重組 【學(xué)位授予單位】 ：華東師范大學(xué) 【學(xué)位級別】 ：博士 【學(xué)位授予年份】 ：2007 【分類號】 ：I206.6 【目錄】 ：中文摘要 6-8 英文摘要 8-11 緒論 11-19 一問題的提出 11 二目前的研究 11-14 三本文的目的與思路 14-19 第一章重慶:延安精神 的后方傳達(dá)與左翼文學(xué)的內(nèi)部整肅 19-44 一延安文藝精神的后方傳達(dá) 19-25 二國統(tǒng)區(qū)文藝的回顧與檢討 25-33 三對“主觀論”等問題的批判: 左翼文學(xué)界的內(nèi)部整肅 33-44 第二章國民黨文藝的鼓噪與衰敗 44-73 一《文藝先鋒》:從“三民主義文學(xué)”到“戡亂文學(xué)”44-57 二文學(xué)與政治 的悖論:向培良劇作《彪炳千秋》細(xì)讀 57-62 三作家“離心”:以上海文 藝作家協(xié)會(huì)為例 62-73 第三章北平:”京派”作家的分化 73-101 一“打開 一條生路”的不同方案 73-81 二自由主義文學(xué)與政治 81-89 三是否聽從 “紅綠燈”:“京派”的進(jìn)一步分化 89-101 第四章上海:在政治承擔(dān)與藝術(shù) 自律之間 101-130 一從魯迅逝世十周年紀(jì)念看中間作家的社會(huì)政治立 場選擇 101-106 二鄭振鐸與 《文藝復(fù)興》 :在政治承擔(dān)與藝術(shù)自律之間 106-115 三重慶問題的上�！皡R演”115-130 第五章香港:左翼主導(dǎo)下的 文藝批判 130-154 一香港文學(xué)的左翼主導(dǎo) 130-133 二文藝批判的全面 展開 133-150 三左翼文藝批評的話語分析 150-154 余論第一次文代會(huì):

新的文學(xué)格局的形成 154-162 一代表制對作家隊(duì)伍的重構(gòu) 154-157 二 政治領(lǐng)導(dǎo)文藝 157-159 三重寫新文學(xué)史 159-162 主要參考文獻(xiàn) 162-170 附錄 170-190 一中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)會(huì)員名冊(1938)170-181 二 上海文藝作家協(xié)會(huì)會(huì)員名冊(1917)181-184 三中華全國文學(xué)藝術(shù)工作 者代表大會(huì)代表名單(1949)184-190 后記 190

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