發(fā)布時(shí)間：2020-04-29 20:13

【摘要】：勃拉姆斯(1833-1897)是浪漫主義時(shí)期堅(jiān)持古典形式、傳承古典主義創(chuàng)作技巧的重要作曲家。在他琳瑯滿目的音樂作品中,室內(nèi)樂可謂是最精確地描繪出他音樂人生的發(fā)展歷程、貫穿他創(chuàng)作生涯,他積極探索室內(nèi)樂形式的各種可能性,成為19世紀(jì)室內(nèi)樂方面最有造詣的音樂家。其中,他的鋼琴三重奏創(chuàng)作更是記錄了作曲家從稚嫩、成熟到沉淀的整個(gè)階段:從1854年初創(chuàng)到1891年修訂的B大調(diào)鋼琴三重奏Op.8、創(chuàng)作高峰期的C大調(diào)鋼琴三重奏Op.87(1883)與c小調(diào)鋼琴三重奏Op.101(1887)。本文將他僅有的這三首鋼琴三重奏系統(tǒng)研究,逐一分析每首曲式結(jié)構(gòu)、剖析創(chuàng)作技法特征,為國(guó)內(nèi)的相關(guān)研究添磚加瓦。本論文在緒論章節(jié)中對(duì)鋼琴三重奏體裁的起源與發(fā)展進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹與概括;第二章分別對(duì)三首鋼琴三重奏作品包含的四個(gè)樂章進(jìn)行細(xì)致與深入的曲式結(jié)構(gòu)分析,詳盡分析每個(gè)樂章的材料、調(diào)式調(diào)性、和聲等特點(diǎn),配以圖式力求最直觀、清晰的呈示;第三章在作品的結(jié)構(gòu)分析上總結(jié)與提煉,從速度、調(diào)式調(diào)性、結(jié)構(gòu)、主題、織體、節(jié)奏方面闡述勃拉姆斯對(duì)古典主義形式的繼承以及個(gè)人創(chuàng)作特點(diǎn)。
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前4條

1 周丹;;勃拉姆斯《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》兩個(gè)版本比較研究[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2014年03期

2 周雯旭;;作品的藝術(shù)處理——勃拉姆斯《第一鋼琴三重奏》OP.8[J];黃河之聲;2012年16期

3 胡萍;;勃拉姆斯室內(nèi)樂作品探析[J];音樂探索;2010年03期

4 錢仁康;布拉姆斯筆下的標(biāo)題性音樂[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2002年01期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 李娟;諧謔曲的歷史演變及其諧謔精神[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2007年

，

本文編號(hào)：2644954