19世紀(jì)音樂(lè)常被稱(chēng)作浪漫主義音樂(lè),這是一個(gè)多愁善感的時(shí)期,也是和聲高速發(fā)展的時(shí)期,更是音樂(lè)結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的時(shí)期,這個(gè)音樂(lè)大師云集的世紀(jì),鋼琴音樂(lè)發(fā)展至巔峰。它來(lái)源于作曲家,受影響于文學(xué)的浪漫主義運(yùn)動(dòng),與古典主義音樂(lè)不同,更加關(guān)注個(gè)性細(xì)節(jié)與想象。而舒曼則為德國(guó)浪漫主義打下了深深烙印,被稱(chēng)為"最文學(xué)化的德國(guó)作曲家"。本文主要圍繞《童年情景》的主題音調(diào)進(jìn)行分析。筆者認(rèn)為,不論在旋律或織體上,演奏者應(yīng)盡力詮釋音樂(lè),強(qiáng)調(diào)主題句及主題間的呼應(yīng)。

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
一、《童年情景》主題音調(diào)的變形
    (一) 主題音調(diào)的擴(kuò)展
    (二) 主題音調(diào)的縮減
二、《童年情景》主題音調(diào)的交錯(cuò)
    (一) 主題音調(diào)的對(duì)話(huà)



本文編號(hào)：3993073