舒伯特是浪漫主義時(shí)期重要的音樂(lè)家,其創(chuàng)作涉及藝術(shù)歌曲、弦樂(lè)重奏、交響曲、鋼琴曲等。舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作是古典主義音樂(lè)的延續(xù)、浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)端,在作曲技法和和聲轉(zhuǎn)調(diào)上也貫穿著古典主義規(guī)整統(tǒng)一的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格的同時(shí),注重浪漫主義抒情性、歌唱性的音樂(lè)風(fēng)格的塑造,體現(xiàn)了其浪漫主義情懷。鋼琴即興曲《降G大調(diào)即興曲》與藝術(shù)歌曲《紡車旁的格麗卿》鋼琴聲部伴奏體現(xiàn)了舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作的這一特點(diǎn),作品既保持了古典主義音樂(lè)創(chuàng)作的規(guī)整性,又通過(guò)分解和弦的伴奏形式增加了音樂(lè)的浪漫主義風(fēng)格,本文將以以上兩部作品為例,探討舒伯特音樂(lè)作品中的古典主義風(fēng)格與浪漫主義情懷的結(jié)合,研究分為六個(gè)主要的部分:首部分是緒論,本部分主要對(duì)本文研究的背景與意義展開(kāi)分析,同時(shí)對(duì)海內(nèi)外研究的實(shí)際情況進(jìn)行探究,進(jìn)而對(duì)本文研究的方法以及研究思緒有所明確;第二部分探討舒伯特鋼琴音樂(lè)作品與音樂(lè)作品中鋼琴伴奏聲部概況及特征,梳理舒伯特鋼琴音樂(lè)及音樂(lè)作品中鋼琴伴奏聲部的創(chuàng)作,分析鋼琴音樂(lè)作品及音樂(lè)作品中鋼琴伴奏聲部的特征;第三部分分析鋼琴作品《降G大調(diào)即興曲》中分解和弦的作用,包括曲式結(jié)構(gòu)的分析、調(diào)式調(diào)性的分析及其節(jié)奏特點(diǎn);第四部分分析藝術(shù)歌曲《紡車旁的格麗...

【文章頁(yè)數(shù)】：58 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第1章 緒論
    1.1 選題的背景和意義
    1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.3 研究思路與方法
第2章 舒伯特音樂(lè)作品中的鋼琴伴奏聲部與鋼琴音樂(lè)作品的概況及特征
    2.1 舒伯特鋼琴音樂(lè)的作品概況及特征
    2.2 舒伯特音樂(lè)作品中鋼琴伴奏聲部的概況及特征
第3章 分解和弦在《降G大調(diào)即興曲》中的作用分析
    3.1 曲式結(jié)構(gòu)
    3.2 調(diào)式調(diào)性
    3.3 節(jié)奏特點(diǎn)
第4章 分解和弦在《紡車旁的格麗卿》的鋼琴伴奏聲部中的作用分析
    4.1 曲式結(jié)構(gòu)
    4.2 調(diào)式調(diào)性
    4.3 和聲
第5章 《降G大調(diào)即興曲》與《紡車旁的格麗卿》中鋼琴伴奏織體寫(xiě)作的共同、與差異性
    5.1 《降G大調(diào)即興曲》與《紡車旁的格麗卿》中鋼琴伴奏織體寫(xiě)作的共同性
        5.1.1 分解和弦
        5.1.2 伴奏織體
        5.1.3 分解和弦對(duì)彈奏技巧的要求
    5.2 《降G大調(diào)即興曲》與《紡車旁的格麗卿》中鋼琴伴奏織體寫(xiě)作的差異性
        5.2.1 調(diào)性差異對(duì)兩首作品和聲產(chǎn)生的不同
        5.2.2 曲式的不同
第6章 分解和弦在舒伯特鋼琴音樂(lè)表達(dá)當(dāng)中的重要性
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3988815