【摘要】：筆者自幼學(xué)習(xí)打擊樂,在學(xué)習(xí)的過程中,初以馬林巴木琴、室內(nèi)小軍鼓以及定音鼓為主,后期逐漸擴(kuò)展學(xué)習(xí)范圍。木琴樂曲不同于小軍鼓或者鋼琴樂曲常見的以集結(jié)成冊的方式出版,除了基本技巧練習(xí)或者雙槌練習(xí)曲與特定的作曲家作品集之外,木琴樂曲大部分是以單一樂曲的方式出版發(fā)行。筆者第一次演奏由琳達(dá)·麥克希(Linda Maxey)所改編的Leyenda馬林巴木琴獨(dú)奏曲,后來學(xué)習(xí)了一首Asturias馬林巴木琴獨(dú)奏曲,它是由凱·史坦斯加(Kai Stensgard)改編的,在技巧、耐力與音樂的詮釋,整體的難度比先前練習(xí)的Leyenda高出許多。在接下來的求學(xué)過程中,不斷接觸到由各種樂器作品改編來的木琴獨(dú)奏曲,陸續(xù)看到了幾首不同作曲家所改編的《阿斯圖里亞斯的傳奇》(Asturias-Leyenda)版本,筆者在資料中發(fā)現(xiàn)《阿斯圖里亞斯的傳奇》打擊樂木琴版本一共有四個(gè)版本,本文中主要以李·霍華·史蒂文斯的Asturias-Leyenda為主要研究對象,研究改編此作品的原因以及樂曲特色,并比較各種不同的樂器改編版本之間的差異和難易度不同的原因。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J605

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