【摘要】：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯祝英臺》是中國民族交響樂向前邁進的重要標志,來自世界各國的眾多小提琴家錄制過不同的演奏版本。本文選取了來自四個國家的男女演奏家的錄音版本,立足音樂表演心理視角,進行音樂文本及演奏時間維度的分析,借助聲學參數(shù)、可視化的圖譜,分別從宏觀速度和微觀的節(jié)奏伸縮兩個方面,對《梁�！返牟煌葑喟姹镜乃俣冗M行分析�？偨Y音樂作品表演的特性與規(guī)律,探尋演奏風格形成的影響性因素以及中西音樂審美心理的共性與個性,歸納演奏者的個人表演風格特點及演奏速度的尺度,也為音樂表演者的音樂表演活動提供現(xiàn)實的指導意義。文章首先對樂曲的音樂文本的特點進行簡要的介紹。通過柱狀圖的分析,統(tǒng)覽了15個演奏版本全曲及各段落的時長特點。隨后,具體論述了樂曲各版本呈示性段落的宏觀速度特征,并通過速度-力度曲線的分析,總結了9個代表性演奏版本全曲各段落的宏觀速度彈性特征；在微觀分析中,選取了呈示部和展開部中具有戲曲唱腔特征的代表性樂段,利用1OI偏離曲線的分析,對15位演奏者的樂句內部的節(jié)奏伸縮做了詳盡的闡述。最后,將各演奏版本在速度上的規(guī)律特征分類和歸納,并對演奏風格進行分類,分別論述了嚴謹?shù)溲判�、彈性詩意型、個性發(fā)揮型演奏風格的劃分依據(jù),并對代表性的演奏版本以及影響演奏風格的因素進行分析。結語論述了關于速度的本真習慣問題以及速度偏離的內涵,并概括總結了演奏速度的尺度：忠實樂譜和個性發(fā)揮的統(tǒng)一、速度處理與音樂結構關系的統(tǒng)一、作品風格與演奏風格的統(tǒng)一的三項原則。
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J622.1

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本文編號：2584403