發(fā)布時間：2024-04-14 15:50

　　本文以19世紀中下葉的"濕版火棉膠"為媒介考古對象,分析和闡述其在構(gòu)建19世紀西方資本主義大眾影像文化,全面參與西方國家對內(nèi)建設(shè)和對外殖民擴張中的重要作用與意義,但在中國存在歷史實踐的缺失。因此中國攝影領(lǐng)域在21世紀數(shù)字時代的濕版影像實踐具有影像文化與精神"補課"和"新技術(shù)""新語言"探尋的意義。本文研究確認濕版影像所建立的,以追求影調(diào)層次、清晰度、可復制性為目的的影像標準一直沿用至今天的數(shù)字時代。本文以中國當代濕版影像創(chuàng)作實踐和以莎麗·曼為代表的國際創(chuàng)作為例,分析比較歷史和當代使用包括濕版影像在內(nèi)的攝影早期工藝進行攝影創(chuàng)作的異同,回應當今影像創(chuàng)作的"危機",重新強調(diào)創(chuàng)作者的主體性、影像的物質(zhì)性,也對當下使用"古法"進行影像創(chuàng)作提出一定的批評路徑。

【文章頁數(shù)】：15 頁

【部分圖文】：

圖17程序斷裂

如果對數(shù)字影像的發(fā)展做一個簡單的梳理，我們會發(fā)現(xiàn)，基于計算機技術(shù)和光電科學的數(shù)字攝影的發(fā)展歷史遠遠比不上傳統(tǒng)影像媒介（銀鹽）的歷史。1975年，史蒂文·薩松（SteveSasson）制造出了第一臺真正意義上的數(shù)碼相機；1986年，柯達·伊斯曼公司推出了百萬像素傳感器；1999年....

圖18物質(zhì)載體消失

圖17程序斷裂攝影從誕生開始就一直與時間相關(guān)。在影像技術(shù)的層面，更確切地說，攝影在不斷地追求瞬時性。而數(shù)字技術(shù)讓這種瞬時性不再局限在完成一次快門動作的維度內(nèi)。模擬信號到數(shù)字信號系統(tǒng)的全面轉(zhuǎn)變，用光電程序和計算機技術(shù)完全代替了之前的光化學程序（圖17）。傳統(tǒng)的影像生成程序中的沖....

圖19影像數(shù)據(jù)失控

影像物質(zhì)載體的消解與數(shù)字技術(shù)對人們制像欲望的輕易滿足使得其獲得了令人驚訝的繁殖能力，也造成了不可避免的影像泛濫。很難想象，在影像還需要被捧在手中閱讀的時代，會出現(xiàn)策展人埃里克·凱瑟爾斯（ErikKessels）在《照片中的24小時》這個作品中所敘述的難題。[16]而更為重要的，....

圖20《像素》（托馬斯·魯夫）

德國杜塞爾多夫?qū)W院（KunstakademieDüsseldorf）最“離經(jīng)叛道”的影像藝術(shù)家托馬斯·魯夫（ThomasRuff）被問到了有關(guān)“數(shù)字化”的問題時解釋道：數(shù)字化的確改變了攝影，關(guān)鍵是數(shù)字化圖片在互聯(lián)網(wǎng)的分發(fā)和傳播中改變了攝影。事實的確如此，在他的當代影像創(chuàng)作之中....

本文編號：3954922