發(fā)布時(shí)間：2021-03-04 20:12

　　在信息時(shí)代,攝影作為人類觀看方式的延伸和一種記錄媒介,已經(jīng)深深融入我們的日常生活之中。數(shù)碼攝影的普及,導(dǎo)致照片泛濫的情形,但從信息時(shí)代的影像數(shù)據(jù)庫的角度來看,這樣的“泛濫”卻并非貶義,一旦這些大量無序的照片“歸順”于有序的數(shù)據(jù)庫,便形成了由公民共同書寫的具有大量的、多角度的、反映現(xiàn)實(shí)的重要史料。將這些碎片化的影像進(jìn)行有效地元數(shù)據(jù)信息標(biāo)注后,用戶即可通過精準(zhǔn)的檢索、正確的解讀以及通過可視化信息比較,使得照片原本被這種碎片化所掩埋的價(jià)值再次顯現(xiàn)出來。本文首先探討處于數(shù)字及互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中攝影的變化,從而引發(fā)期望通過建立影像數(shù)據(jù)庫的方式解決照片信息的泛濫和碎片化問題;其次,通過對(duì)不同類別的實(shí)證照片的討論,確立了各類照片都具有“佐證”功能,從而成為適用于該攝影影像數(shù)據(jù)庫中的主要資源;接著,通過對(duì)現(xiàn)有影像數(shù)據(jù)庫網(wǎng)站的個(gè)案分析并結(jié)合現(xiàn)狀與訴求,確立了作為史料的攝影影像數(shù)據(jù)庫的基本結(jié)構(gòu);最后,筆者從人類學(xué)和社會(huì)學(xué)研究、攝影師脈絡(luò)的梳理、攝影拍賣市場的穩(wěn)固以及指導(dǎo)攝影觀念導(dǎo)向幾個(gè)方面,闡述了影像數(shù)據(jù)庫建立的種種益處。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

柯達(dá)1893年的告中寫道：“你只管按下快門，剩下的交給我們來

載到服務(wù)器中的照 等資料可以實(shí)現(xiàn)永久保存，并實(shí)現(xiàn)全天候讀取的條件。隨著時(shí)間的堆積，服務(wù)器中就會(huì)存有 量的過往照 ， 這些數(shù)字化保存的影像資料為我們觀看歷史提供了 量的、豐富的原始影像資料。 在這樣的情形之下，我們觀看世界、認(rèn)識(shí)世界的 式也隨之改變：我們 需親歷現(xiàn)場， 只需在世界的某個(gè) 落，瀏覽于屏幕之上。 、多種媒體的融合及可視化的照 信息呈現(xiàn)相較于傳統(tǒng)媒體的單 屬性， 絡(luò)平臺(tái)是 個(gè)可以整合多種媒體的綜合性平臺(tái)， 它可以承載任何 種形式的信息，同時(shí)他也可以在同 事件中運(yùn) 多種媒體 段進(jìn) 呈現(xiàn)。這也就意味著我們可以在影像數(shù)據(jù)庫中加載多種形式的資源，并同時(shí)呈現(xiàn)，以此加強(qiáng)照 中內(nèi)容敘事的完整性和照 實(shí)證的可靠性，例如，配以拍攝現(xiàn)場的采訪錄 件、視頻 件、歷史 獻(xiàn)、地圖信息等等。例如，在判斷 張數(shù)字照 的真實(shí)性問題上，我們常常會(huì)借助相機(jī) 動(dòng) 成的 些元數(shù)據(jù)信息來判斷。我們拍攝 張圖像，在屏幕中瀏覽之時(shí)往往只是 個(gè)圖像的呈現(xiàn)，照 背后潛藏的數(shù)據(jù)我們難以察覺。但事實(shí)情況是，當(dāng)我們按下快門獲得 張照 時(shí)，許多技術(shù)性的元數(shù)據(jù)信息就已經(jīng)加載到了我們的照 之中。 前，絕 多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)所采 的元數(shù)據(jù)模式是 EXIF（可交換圖像 件格式）模式。EXIF 模式會(huì) 動(dòng) 成諸如相機(jī)型號(hào)、鏡頭焦段、GPS 等信息。（圖 7）

攝影師通過對(duì)道具、光線、空間環(huán)境等等 的控制，塑造出產(chǎn)品的體積感、質(zhì)感，并營造具有時(shí)間感和空間概念的照 ，甚 通過周邊道具、燈光的配合傳達(dá)出與該產(chǎn)品所期望的 標(biāo) 戶群年齡和性別上的區(qū)別， 這樣 費(fèi)周折的 的就是要渲染 種 氛，并凸顯新產(chǎn)品能夠給 戶帶來的種幻想，進(jìn) 建議性和誘導(dǎo)性的指引，激發(fā)消費(fèi)者進(jìn) 消費(fèi)。雖然，如今的消費(fèi)者已經(jīng)能夠知曉 告 中的夸張成分，但往往還是會(huì)被照 的如實(shí)景象所打動(dòng)，進(jìn) 消費(fèi)買單。雖然，這兩類攝影作品都是通過虛構(gòu) 獲得了 命 ，但其創(chuàng)作的源泉依舊 法脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的語。藝術(shù)照 要么成為 種符合當(dāng)時(shí)社會(huì)審美趣味的裝飾品，要么成為對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象的 種批判或 藝術(shù)化的呈現(xiàn)，時(shí)刻反映著 化與藝術(shù)潮流的演進(jìn)與發(fā)展； 商業(yè)攝影照 的風(fēng)格必然要符合時(shí)代的流，否則難以獲得凝視的眼光，因 商業(yè)攝影作品可以反映出整個(gè)社會(huì)的消費(fèi)時(shí)尚以及經(jīng)濟(jì)狀態(tài)�？v觀上述兩種攝影類型，它們都是透過 種更為宏觀的視野，時(shí)刻反映著社會(huì)的穩(wěn)定和思想之進(jìn)步 。因此，藝術(shù)攝影和商業(yè)攝影雖然是營造出的“真實(shí)”，但透過這些藝術(shù)和商業(yè)照 依舊可以反出當(dāng)時(shí) 們的意趣和社會(huì)狀況，并作為過往 化研究的有 依據(jù) 存在著。 節(jié) 義上的實(shí)證照 分類若將可以作為實(shí)證的照 放置于 個(gè)更 闊的視野之中，除了第 節(jié)中的紀(jì)實(shí)攝影照 和新聞攝影 之外，我們還可以將歷史照 、科學(xué)照 及記錄個(gè) 常的照 歸于其中。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“中國攝影史”寫作:歷史與當(dāng)下的反思[J]. 李樹峰.  文藝研究. 2010(08)



本文編號(hào)：3063842