發(fā)布時(shí)間：2021-01-10 15:42

　　作為攝影的一個(gè)主要門類之一,人像攝影在近200年的發(fā)展歷程中,越來越多地滲透進(jìn)我們生活中的各個(gè)領(lǐng)域。在攝影術(shù)誕生初期,攝影師們將客觀記錄作為檢驗(yàn)照片好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。在技術(shù)的更新與進(jìn)步下,人像攝影開始朝著新的方向發(fā)展。照片可以傳達(dá)的內(nèi)容及其藝術(shù)形式被不斷賦予新的理念,更多攝影師開始尋求個(gè)性化風(fēng)格明顯的照片,并以攝影作為創(chuàng)作媒介來表現(xiàn)自己對美的藝術(shù)探索。在時(shí)代背景和階級差異的共同促使下,被攝者迫切希望通過攝影術(shù)來進(jìn)行身份的重塑。身份的塑造不僅存在于被攝者對各階層典型、公眾人物或自身心儀形象的向往,同時(shí)也成為攝影家觀念性表達(dá)的重要渠道之一。本文主要采用了歷史研究法、個(gè)案與綜合研究法,從三個(gè)主要方面對人像攝影中身份的塑造展開研究。首先,對人像攝影的概念以及歷史發(fā)展進(jìn)行了界定和梳理,并結(jié)合歷史發(fā)展的客觀條件、社會文化及時(shí)代背景、大眾審美心理、后現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響這幾個(gè)方面對身份塑造在人像攝影中的成因和表現(xiàn)進(jìn)行了分析和闡釋。并以辛迪·舍曼1975年-2008年期間的（以人為創(chuàng)作對象）的影像作品為主要研究對象。分析其在影像中身份塑造的觀念層面表現(xiàn)特征,角色扮演與自我認(rèn)知以及其對于身份的解構(gòu)與重構(gòu),并... 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－１佚名，早期人像攝影，１８４０年

自１８３９年達(dá)蓋爾銀版法正式公布起，人像攝影便作為攝影的永恒題材存在和發(fā)展??著，由于早期技術(shù)的制約，人像照片的拍攝需要耗費(fèi)大量的曝光時(shí)間。早期人像攝影??形式單一、姿勢雷同，富麗堂皇的背景僅用來顯示被攝者的社會地位（圖１－１）。隨??著成本低廉、復(fù)制性強(qiáng)的卡羅式攝影法公布，人像攝影開始逐漸普及到社會各階層。??１８５０年之后蛋清印相和火棉膠濕版法盛行，不斷涌現(xiàn)的科學(xué)理念也開始賦予人像攝??影某些其他功能。除了嚴(yán)格地記錄一些醫(yī)學(xué)問題，諸如皮膚病、腦積水等，相機(jī)也被??用來記錄心理和精神問題�！毒�神錯(cuò)亂者的面相》（Ｔｈｅ?Ｐｈｙｓｉｏｇｎｏｍｙ?ｏｆ?Ｉｎｓａｎｉｔｙ）??一書中就使用了戴阿蒙德醫(yī)生拍攝的精祌病人肖像（圖１－２）??贏議＿??圖１－１佚名，早期人像攝影，１８４０年圖１－２休？韋爾奇？戴阿蒙德醫(yī)生《薩里精神病院的病人》，１８５２年?圖１－３安??德烈？阿道夫？迪斯德里《不知名婦女的肖像》，１８６２年??令攝影成本大大降低的一新工藝使得人像攝影得到了更廣泛的普及。１８５９年??之后，名片格式肖像空前流行（圖１－３），各地的肖像工作室拍攝了數(shù)以萬計(jì)的肖像，??拍攝對象極其廣泛，包括農(nóng)民、工人、商人、中產(chǎn)階級和貴族。能夠彰顯被攝者的社??會地位

自１８３９年達(dá)蓋爾銀版法正式公布起，人像攝影便作為攝影的永恒題材存在和發(fā)展??著，由于早期技術(shù)的制約，人像照片的拍攝需要耗費(fèi)大量的曝光時(shí)間。早期人像攝影??形式單一、姿勢雷同，富麗堂皇的背景僅用來顯示被攝者的社會地位（圖１－１）。隨??著成本低廉、復(fù)制性強(qiáng)的卡羅式攝影法公布，人像攝影開始逐漸普及到社會各階層。??１８５０年之后蛋清印相和火棉膠濕版法盛行，不斷涌現(xiàn)的科學(xué)理念也開始賦予人像攝??影某些其他功能。除了嚴(yán)格地記錄一些醫(yī)學(xué)問題，諸如皮膚病、腦積水等，相機(jī)也被??用來記錄心理和精神問題�！毒�神錯(cuò)亂者的面相》（Ｔｈｅ?Ｐｈｙｓｉｏｇｎｏｍｙ?ｏｆ?Ｉｎｓａｎｉｔｙ）??一書中就使用了戴阿蒙德醫(yī)生拍攝的精祌病人肖像（圖１－２）??贏議＿??圖１－１佚名，早期人像攝影，１８４０年圖１－２休？韋爾奇？戴阿蒙德醫(yī)生《薩里精神病院的病人》，１８５２年?圖１－３安??德烈？阿道夫？迪斯德里《不知名婦女的肖像》，１８６２年??令攝影成本大大降低的一新工藝使得人像攝影得到了更廣泛的普及。１８５９年??之后，名片格式肖像空前流行（圖１－３），各地的肖像工作室拍攝了數(shù)以萬計(jì)的肖像，??拍攝對象極其廣泛，包括農(nóng)民、工人、商人、中產(chǎn)階級和貴族。能夠彰顯被攝者的社??會地位

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]袁世凱“開缺回籍養(yǎng)疴”諸問題[J]. 馬勇.  華東師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2017(01)
[2]觀念之下的消解、想象與批判——美國女藝術(shù)家辛迪·舍曼（Cindy Sherman）[J]. 陳真.  中國美術(shù). 2016(01)
[3]圖像符號的特性及其意義解構(gòu)[J]. 韓叢耀.  江海學(xué)刊. 2011(05)
[4]國家儀式,理想生活與人神共體的家國映像:從“慈禧扮觀音”看早期中國攝影中的家國敘事與本土攝影“意識”的覺醒[J]. 蔡萌.  美術(shù)館. 2009(01)



本文編號：2968969