發(fā)布時(shí)間：2020-12-24 00:45

　　本文在以往的研究成果基礎(chǔ)上,以中國(guó)著名攝影大師吳印咸在上海時(shí)期、延安時(shí)期和建國(guó)后三個(gè)階段的攝影藝術(shù)作品為主要研究對(duì)象,將吳印咸的攝影作品作為研究個(gè)案,通過(guò)攝影藝術(shù)語(yǔ)言、圖像符號(hào)學(xué)、視覺(jué)文化研究等理論,剖析個(gè)人藝術(shù)生命與歷史話語(yǔ)、社會(huì)環(huán)境之間的緊密關(guān)聯(lián)。首先對(duì)吳印咸上海時(shí)期的攝影作品進(jìn)行攝影本體語(yǔ)言的技術(shù)分析,并探討了其產(chǎn)生人文精神與思想的社會(huì)原因和歷史鋪墊,將吳印咸在拍攝理念和審美觀念上的轉(zhuǎn)化清晰地表現(xiàn)出來(lái)。第二章詳細(xì)地研究了延安時(shí)期吳印咸作為“紅色攝影師”所進(jìn)行的攝影探索。吳印咸來(lái)到延安后受到了沙飛“攝影武器論”和毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》等思想的影響,攝影觀念發(fā)生了變化,將召喚群眾投入愛(ài)國(guó)救亡運(yùn)動(dòng)、鼓舞戰(zhàn)爭(zhēng)中的人民和士兵、以及建構(gòu)中共領(lǐng)導(dǎo)人的戰(zhàn)時(shí)形象作為首要任務(wù),在政治性與藝術(shù)性之中不斷尋求平衡。其次深入分析了吳印咸、沙飛、羅光達(dá)等攝影師戰(zhàn)時(shí)最常拍攝的四個(gè)題材,研究攝影作品如何通過(guò)潛移默化的方式達(dá)到文化宣傳的目的。最后單獨(dú)研究了領(lǐng)導(dǎo)人肖像拍攝中體現(xiàn)的政治性,攝影師如何通過(guò)技術(shù)手段構(gòu)建領(lǐng)導(dǎo)人形象,指出其與當(dāng)今政治攝影中的真實(shí)性問(wèn)題有著一定的沿襲性的因果關(guān)系。第三章研究吳印咸建... 

【文章來(lái)源】：南京師范大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：47 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖２??１９３２年，吳印咸經(jīng)由許幸之介紹進(jìn)入天一影片電影公司當(dāng)布景師后，得到了為拍攝電??

圖４??在《游園合影》中，吳印咸巧妙地將孩童的位置安排在前面，增強(qiáng)了畫(huà)面沖擊力，同時(shí)??

圖６??聞一多在《詩(shī)的格律》中提出詩(shī)歌應(yīng)具有“音樂(lè)美、建筑美、繪畫(huà)美”的“三美主張”??


本文編號(hào)：2934649