發(fā)布時間：2020-12-16 03:03

　　作為攝影的一個分支,紀(jì)實(shí)攝影從出現(xiàn)開始就帶著圖像敘事的基本敘事手法。但紀(jì)實(shí)攝影是對現(xiàn)實(shí)的“復(fù)刻”,且自身擁有獨(dú)立的技術(shù)支撐,使得紀(jì)實(shí)攝影敘事?lián)碛歇?dú)立性。紀(jì)實(shí)攝影的“瞬間”模式和敘事中的時間復(fù)雜性共同構(gòu)成了紀(jì)實(shí)攝影敘事在時間表現(xiàn)上的獨(dú)特性。紀(jì)實(shí)攝影敘事中空間的真實(shí)性和一定的模糊性共同構(gòu)成了紀(jì)實(shí)攝影敘事在空間表現(xiàn)上的獨(dú)特性。由于時間和空間同時交錯存在,使得紀(jì)實(shí)攝影敘事于時空上有了“時間切片”的綜合性特點(diǎn)。這些特征為紀(jì)實(shí)攝影敘事的獨(dú)立性提供了堅實(shí)的基礎(chǔ)。紀(jì)實(shí)攝影從19世紀(jì)中期誕生以來,雖然在不斷發(fā)展,但由于誕生時間不長,技術(shù)等各方面仍有較大的發(fā)展空間,對其敘事性的研究還可深入進(jìn)行。紀(jì)實(shí)攝影是敘事的重要手段,和發(fā)展時間更長的文字?jǐn)⑹孪啾?紀(jì)實(shí)攝影敘事有它的獨(dú)特性,這樣的獨(dú)特性體現(xiàn)在形式和內(nèi)容各個方面。在形式和內(nèi)容上,紀(jì)實(shí)攝影敘事和文字?jǐn)⑹略诤芏喾矫嬗挟惽�同工之�?體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)攝影可運(yùn)用組圖、特寫等方式進(jìn)行敘事,于敘事形式上加以突破。同時,從文字?jǐn)⑹轮械玫絾�發(fā),靈活地運(yùn)用排比、對比、夸張等手法來完成紀(jì)實(shí)攝影構(gòu)圖的呈現(xiàn),極大地豐富了紀(jì)實(shí)攝影敘事的手段。除此之外,紀(jì)實(shí)攝影敘事和文字?jǐn)⑹逻�可進(jìn)行互補(bǔ),體... 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：63 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖片來自網(wǎng)絡(luò)：短跑選手一瞥

圖 2. 鄉(xiāng)村調(diào)查中揚(yáng)州老人手持亡妻照片二、 決定性瞬間隨著攝影師對紀(jì)實(shí)攝影“瞬間”模式認(rèn)知的深入，攝影師們發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影記錄的瞬間往往存在強(qiáng)大的藝術(shù)張力。之后法國攝影家亨利·卡蒂埃·布列松（HenrCartier-Bresson）提出了“決定性瞬間”這一概念。他認(rèn)為在那一刻所有的構(gòu)圖、事件最具戲劇性的一幕、光影都將達(dá)到頂點(diǎn)，這個瞬間是攝影師對整個事件的自我歸納。布列松的作品《跳過去》（圖 3）即為 “決定性瞬間”概念的代表作品。這幅作品表現(xiàn)的是 1932 年法國巴黎拉扎爾車站的后景。從表面上來看，照片記錄了一個男人因?yàn)橛晁�阻礙了走路而隨機(jī)的一躍。布列松抓取了跳躍者懸空而起并未落地的瞬間，隨著快門的摁下，畫面中男子的身體變成了懸浮在空中的黑影。在這一瞬間，男子的身影與水中的倒影、斷裂的車輪想、背景海報中的女舞蹈演員組合起來，帶給人一種超現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特感受。

7圖 3. 布列松攝，《跳過去》說：“呈現(xiàn)手法會被現(xiàn)實(shí)材料所限制，藝術(shù)往往只能表現(xiàn)某一個瞬間攝影師布列松略有不同。他認(rèn)為這個瞬間不會是事件的頂點(diǎn)，因?yàn)轫斒甲呦缕侣妨�。這一觀點(diǎn)對解讀紀(jì)實(shí)攝影的“瞬間”模式也有一定的達(dá)事件的頂點(diǎn)并不是“決定性瞬間”的判斷標(biāo)準(zhǔn)，“最富表現(xiàn)力，最后原因”①才是最重要的。所以選擇的這個瞬間必須要讓觀者可以看到，這樣照片就會流動起來，讓觀者感受到時間的變化，從而達(dá)到敘事[M]．朱光潛譯．北京：商務(wù)出版社，2013．94.

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]時間是多重的嗎?[J]. 王蒙.  讀書. 1989(12)



本文編號：2919408