發(fā)布時(shí)間：2020-10-16 04:49

　　 紀(jì)實(shí)攝影是對(duì)社會(huì)中所發(fā)生的事件及客觀存在的物體進(jìn)行的真實(shí)記錄。紀(jì)實(shí)攝影的素材主要是來源于生活的真實(shí)現(xiàn)狀,只有保持紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性的本質(zhì),體現(xiàn)紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性的價(jià)值,這種攝影方式才會(huì)彰顯它的意義,換言之,紀(jì)實(shí)攝影中真實(shí)性的價(jià)值,是在保證了真實(shí)性基礎(chǔ)下產(chǎn)生的。但隨著社會(huì)的發(fā)展以及科技的進(jìn)步,紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性受到一定的沖擊,對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性的界定變得模糊不清,使得真實(shí)性的價(jià)值大打折扣,紀(jì)實(shí)攝影非真實(shí)性帶來的不利影響也逐漸顯露,尤其是在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)信息快速傳播的環(huán)境下,這種不利影響尤為凸顯。非真實(shí)性帶來的社會(huì)弊端是不可低估的,因此,攝影師必須尊重事物的客觀事實(shí),公平公正、不偏激、不帶有個(gè)人情感的真實(shí)記錄事實(shí)真相,保持事物的本來面貌,保證紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)的特性,發(fā)揮紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性的價(jià)值。本文以紀(jì)實(shí)攝影的真實(shí)性為切入點(diǎn),以真實(shí)性的價(jià)值維度為主線,分別在紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性的內(nèi)涵及表征、紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性的價(jià)值維度以及當(dāng)下環(huán)境紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性價(jià)值的思考幾個(gè)方面展開論述,對(duì)紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性的歷史價(jià)值、現(xiàn)實(shí)功能、審美意蘊(yùn),人文情懷做主要闡述,并結(jié)合當(dāng)下紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性存在的問題現(xiàn)狀,提出修正問題的保障措施,嘗試通過紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性價(jià)值的研究引起大眾對(duì)于當(dāng)下紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性現(xiàn)狀的關(guān)注和思考,希望通過本篇文章對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展注入新的生命力。
【學(xué)位單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J405
【部分圖文】：

圖 2—1 巴基斯坦前總理貝—布托遇刺照片 John Moore 攝 （圖片來源：新浪網(wǎng)）瞬間與永恒的轉(zhuǎn)換，背后的支撐因素就是真實(shí)性。我們說，偉大的時(shí)代成就偉大的作品，其隱含的邏輯關(guān)系就是：偉大時(shí)代的事實(shí)真實(shí)為紀(jì)實(shí)攝影等藝術(shù)作品的內(nèi)容真實(shí)提供了足夠的空間，只要?jiǎng)?chuàng)作者準(zhǔn)確把握，就會(huì)把偉大時(shí)代的連續(xù)或斷續(xù)瞬間變成駐留在人們心田的永恒空間。三、實(shí)證手段與價(jià)值判斷的融合

圖 2—2 《會(huì)呼吸的皮膚——海星的皮鰓》 李坤瑄攝（圖片來源：1 月 4 日“驚艷 新視野”科學(xué)攝影展展出照片）二、觀念更新與紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)視覺的延伸毫無疑問，創(chuàng)作者的主觀價(jià)值決定著紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作導(dǎo)向，很多情況下，價(jià)值觀念對(duì)創(chuàng)作導(dǎo)向起著決定性作用。在價(jià)值觀念相對(duì)封閉的情況下，創(chuàng)作者的拍攝導(dǎo)向也是相對(duì)保守的，這導(dǎo)致紀(jì)實(shí)攝影的藝術(shù)視覺不寬闊，藝術(shù)反應(yīng)不

實(shí)世界的禁忌內(nèi)容越來越少。創(chuàng)作者的觀念更新，使得其在社會(huì)禁忌日益減少的情況下能夠敏銳地捕捉先前不曾涉及的創(chuàng)作素材，在審美情趣、層次、境界方面及時(shí)做出調(diào)整，更好地呈現(xiàn)生活真實(shí)。三、社會(huì)進(jìn)步與紀(jì)實(shí)攝影呈現(xiàn)領(lǐng)域的拓展如前所述，社會(huì)進(jìn)步所導(dǎo)致的諸種禁忌話題的逐步開放，使得各種創(chuàng)作題材都能夠得到應(yīng)有的呈現(xiàn)。紀(jì)實(shí)攝影能否與時(shí)俱進(jìn)，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者有沒有發(fā)現(xiàn)生活之美的眼睛。當(dāng)今世界，政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等方面的長(zhǎng)足進(jìn)步，導(dǎo)致了人們思想觀念的進(jìn)步，以往的一些禁忌題材對(duì)紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作者開放，這正是紀(jì)實(shí)攝影趁機(jī)拓寬呈現(xiàn)領(lǐng)域的良機(jī)。比如，慰安婦題材，過去由于諸種限制，幾乎無人敢于觸及。而今，慰安婦電影《二十二》這一紀(jì)實(shí)攝影作品已經(jīng)成為紀(jì)實(shí)影片的組成部分(如圖 2—3）。紀(jì)實(shí)攝影的真實(shí)性及其藝術(shù)價(jià)值，由于創(chuàng)作者在諸多領(lǐng)域的創(chuàng)新性試驗(yàn)，得到了更好的彰顯。就紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性的維度而言，這是一種很好的拓展。
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2842783