發(fā)布時(shí)間：2020-10-11 14:15

　　 卡爾維諾在《看不見的城市》里用古代使者的口吻對(duì)城市進(jìn)行了現(xiàn)代性的描述。連綿的城市無限地?cái)U(kuò)張,城市規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人類的感受能力,這樣的城市已經(jīng)成為一個(gè)無法控制的怪物了。這就是后工業(yè)社會(huì)中異化了的城市狀態(tài),而這種狀況會(huì)一直惡性循環(huán)下去。我在這里挪用了卡爾維諾的文學(xué)著作。城市化過程中早已令人麻木的冰冷景觀吞噬了我們的自由與敏感的心,但是又是那么自然而然。所有影像是都來自上海的城市景觀,從城市中心到城市邊緣,從清晨到夜晚。中國人稱上海為魔都。以一個(gè)小切口進(jìn)入這個(gè)作品,這是一個(gè)很概念化的創(chuàng)作開端,但是隨后這個(gè)作品立馬變得無比龐大與多元,因?yàn)獒槍?duì)一個(gè)巨型城市極為豐富的環(huán)境研究不可能太過局限。作品最終變成了看不見的城市的擬像。
【學(xué)位單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J405
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 研究背景及意義
    1.2 國內(nèi)外研究進(jìn)展
        1.2.1 中國景觀攝影縮影
        1.2.2 以杜塞爾多夫?qū)W派為例
第2章 影像:上海后工業(yè)化城市與人類棲居地
    2.1 影像《看不見的城市》的社會(huì)動(dòng)因、社會(huì)心理與社會(huì)學(xué)理論
    2.2 記憶、表象與本質(zhì)真實(shí)
第3章 影像構(gòu)思與實(shí)踐創(chuàng)作
    3.1 影像《看不見的城市》構(gòu)思
    3.2 影像《看不見的城市》實(shí)踐創(chuàng)作
    3.3 從作品批判性聯(lián)系到美術(shù)館體制與藝術(shù)家定位
第4章 結(jié)論與展望
    4.1 結(jié)論
    4.2 進(jìn)一步工作的方向
參考文獻(xiàn)
附錄 影像小樣
致謝

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