發(fā)布時(shí)間：2020-07-06 10:27

【摘要】：攝影作為一種舶來品,在19世紀(jì)末傳入中國(guó),在發(fā)揮它的記錄功能的同時(shí),也為中國(guó)的本土視覺經(jīng)驗(yàn)帶來了一種新的可能。伴隨著時(shí)代和社會(huì)的演進(jìn),中國(guó)攝影師在深度參與的過程中,在不斷地塑造與建構(gòu)出一種有別于西方的中國(guó)特色。近些年,也有很多專家和學(xué)者對(duì)新中國(guó)成立以來的攝影發(fā)展做了一些寶貴的研究和梳理。這對(duì)我們當(dāng)下做攝影研究或者創(chuàng)作的部分工作者,提供了一些屬于中國(guó)本土的上下文參照系統(tǒng),使得下一步的工作,有了相對(duì)明確的方向。本文主要是對(duì)1957年至1967年間的《中國(guó)攝影》雜志中的內(nèi)容進(jìn)行梳理和分析。其中,以該時(shí)期該雜志中的攝影技術(shù)發(fā)展為研究重點(diǎn),進(jìn)行相對(duì)細(xì)致的整理和總結(jié)。有別于同時(shí)期其他攝影雜志的定位,《中國(guó)攝影》雜志的專業(yè)性和藝術(shù)性在同類型的雜志中獨(dú)樹一幟,為當(dāng)時(shí)的攝影工作者提供了更有針對(duì)性,更據(jù)研究性的閱讀刊物。攝影相對(duì)于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式,對(duì)于技術(shù)的掌握和使用有更明確的要求,從實(shí)際呈現(xiàn)的方式和結(jié)果上看,技術(shù)在很大程度上影響了最終的效果,不過這并不意味著技術(shù)在這門藝術(shù)中成了主導(dǎo)的一方,往往攝像機(jī)背后的這顆腦袋才是決定的關(guān)鍵。于此同時(shí),將該時(shí)期西方的攝影藝術(shù)作為橫向比較對(duì)象,試圖尋找該時(shí)期中國(guó)攝影藝術(shù)自身特點(diǎn),以及與世界的關(guān)系。但是筆者并不想把人與技術(shù)之間的關(guān)系,簡(jiǎn)單地引導(dǎo)向某種“控制論”的論調(diào)上。而是嘗試結(jié)合攝影技術(shù)本身所產(chǎn)生的作用,以及該時(shí)期《中國(guó)攝影》雜志中作者群體的信息數(shù)據(jù),去分析技術(shù)與人和社會(huì)之間互相滲透與交織融合的部分。人和技術(shù)之所以變成現(xiàn)在的模樣,是兩者之間共同努力與影響的結(jié)果。
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J409.2

【參考文獻(xiàn)】

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1 高初;;吸納、轉(zhuǎn)化、改造:從戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期攝影到新中國(guó)攝影[J];中國(guó)攝影家;2015年01期

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1 蔡萌;演變與建構(gòu)：中國(guó)當(dāng)代攝影研究（1976-2010）[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 陳李鵬;“攝影得以藝名于中土將由此始”[D];福建師范大學(xué);2013年

2 顧榮軍;郎靜山之?dāng)z影觀[D];東華大學(xué);2004年

本文編號(hào)：2743515