發(fā)布時(shí)間：2020-06-12 02:09

【摘要】：中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)不僅是中華民族的財(cái)富,同樣是世界的財(cái)富,特有的審美特點(diǎn)與創(chuàng)造特點(diǎn)形成了獨(dú)特的文化元素。水墨畫是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要構(gòu)成,水墨畫的審美與意境對(duì)我國(guó)攝影藝術(shù)造成了巨大的影響,并且形成了全新的理論體系。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中,無(wú)論是詩(shī)詞還是畫作都講究意境,意境成了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要審美標(biāo)準(zhǔn)之一。我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)重視藝術(shù)內(nèi)容與表達(dá)形式的結(jié)合,只有符合獨(dú)特審美觀念與意境標(biāo)準(zhǔn)的才能夠獲得世人的認(rèn)可。中國(guó)藝術(shù)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)藝術(shù)的內(nèi)容和形式要求較高,從中可知中國(guó)人獨(dú)特的哲學(xué)觀念、藝術(shù)觀念以及審美價(jià)值和內(nèi)核觀念。郎靜山是我國(guó)攝影藝術(shù)中的杰出人物,充分融合了水墨畫意境和審美,對(duì)后世有著重要的影響意義。從小受到了書法、繪畫等中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)形式熏陶,潛移默化地在日后的攝影創(chuàng)作中被中國(guó)傳統(tǒng)文化所影響,創(chuàng)作出將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫審美觀念與攝影藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的集錦攝影對(duì)中國(guó)攝影的發(fā)展起到深遠(yuǎn)的影響。郎靜山充分融合了中國(guó)繪畫藝術(shù)與攝影藝術(shù),結(jié)合水墨畫意境的特點(diǎn),對(duì)攝影藝術(shù)進(jìn)行全新的創(chuàng)作。通過對(duì)郎靜山與其作品的分析與探討,其中蘊(yùn)含的攝影藝術(shù)、攝影創(chuàng)作語(yǔ)和攝影文化對(duì)今后的攝影藝術(shù)發(fā)展有著重要的意義。本文基于水墨畫藝術(shù)的特色,探討在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫審美意境影響下的攝影藝術(shù)創(chuàng)作。本文通過對(duì)郎靜山作品的解讀與探討,了解其作品的特色,從中感受中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫意境與攝影藝術(shù)的聯(lián)系與融合,既能夠從作品中感受到西方攝影的特色,同樣也能夠感受到中國(guó)水墨畫意境的獨(dú)特魅力。
【圖文】：

段”的構(gòu)圖技巧。而且這位大師在作品中，并非將上述的環(huán)節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)單的堆疊，逡逑而是借助于情感，以及自然生命作為表達(dá)的切入點(diǎn)，讓整幅作品一氣呵成，并顯逡逑得具有靈動(dòng)性。比如《曉汲清江》（如圖１所示）這幅作品，在其左下方，是照逡逑片的前景，展現(xiàn)了纖細(xì)的樹木，而在右上方，展示的則是俊逸的遠(yuǎn)山，而在中間逡逑—塊，展現(xiàn)的則是一片淺渚，而且這個(gè)淺渚在畫面只露出一小段，其他則是大片逡逑的留白，此外，還能夠隱約的看到晨霧，以及行走在淺渚路上的行人。從這幅作逡逑品來(lái)看，其構(gòu)圖具有兩段屬性，而作品的基調(diào)則是淡、柔、清。這幅作品所處的逡逑位置為江南，，而且是清晨的江南，在近景出，纖細(xì)的樹枝上掛滿了新葉，呈現(xiàn)了逡逑旺盛的生命力，與此同時(shí)，這位大師還對(duì)畫面進(jìn)行了創(chuàng)新設(shè)計(jì)，沒有呈現(xiàn)繁重的逡逑樹根，這讓畫面變得更為清雅。而中景之處，則是一位進(jìn)行汲水的行人，正位于逡逑—片淺灘之處

圖２郎靜山《湖山攬勝》１９９５年作逡逑
【學(xué)位授予單位】：延邊大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J405

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2708848