自1839年銀版攝影法誕生以來(lái),攝影便被賦予了記錄社會(huì)的職能,侯登科作為中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的先鋒和旗幟人物,為當(dāng)代中國(guó)變遷,尤其是中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村社會(huì)所發(fā)生的深刻的內(nèi)在與外在的變化留下了寶貴的記錄。新中國(guó)初期,攝影界的發(fā)展受到理念與環(huán)境的制約,作品大都是圍繞“假大空、高大全”的政治宣傳類圖片。自黨的十一屆三中全會(huì)開(kāi)展以來(lái),改革開(kāi)放的步伐不斷邁進(jìn),中國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等許多方面都迎來(lái)了蓬勃發(fā)展。攝影界涌現(xiàn)出一大批先鋒攝影團(tuán)體,例如星星畫展、四月影會(huì)等。這些先鋒團(tuán)隊(duì)的興起為當(dāng)代攝影提供了更多的可能性,但是局限于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和匱乏的理論支撐,他們?cè)跀z影實(shí)踐中過(guò)多追求唯美的表現(xiàn)方式,“為藝術(shù)而藝術(shù)”的攝影理念最終背離了早期記錄社會(huì)、記錄歷史的初衷,紀(jì)實(shí)攝影被蒙上了沙龍攝影的面紗,在一定程度上阻礙了中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展,也正是基于這樣的時(shí)代背景,以侯登科為首的“陜西攝影群體”開(kāi)始覺(jué)醒,他們公開(kāi)批判“直接性圖解的觀念模式”,主張用鏡頭記錄下百姓的日常生活,他從事影像的過(guò)程見(jiàn)證了攝影從政治宣傳的工具向本土化攝影藝術(shù)過(guò)渡的全過(guò)程。本篇論文主要關(guān)注的是侯登科攝影作品的紀(jì)實(shí)價(jià)值,并以其為切入點(diǎn),通過(guò)分析其攝影作品的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法,來(lái)探析其當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作方式和拍攝心理;同時(shí)也能夠更加深入地幫助我們了解到侯登科攝影作品對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展所起到的作用,以及基于當(dāng)代視角下侯登科的紀(jì)實(shí)攝影思想仍有哪些可以借鑒的地方,又有哪些方面產(chǎn)生了局限性。

 

南京師范大學(xué)江蘇省211工程院校

 

頁(yè)數(shù)：52

 

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

 

文章目錄

摘要

Abstract

緒論

    第一節(jié) 選題背景與研究意義

    第二節(jié) 研究思路與研究方法

    第三節(jié) 該課題的研究現(xiàn)狀

第一章 侯登科攝影經(jīng)歷及其攝影紀(jì)實(shí)觀

    第一節(jié) 從繪畫到攝影——早期侯登科仿畫主義攝影

        一 侯登科早期攝影的藝術(shù)特點(diǎn)

        二 原始批判主義攝影觀念的萌發(fā)

    第二節(jié) 自覺(jué)的歷程——現(xiàn)實(shí)主義尋跡與辨析

        一 現(xiàn)實(shí)主義作品產(chǎn)生的背景與條件

        二 從“生活真實(shí)”到“藝術(shù)真實(shí)”

    第三節(jié) 以紀(jì)實(shí)的名義——《麥客》

        一 由攝影創(chuàng)作向?qū)ｎ}攝影的蛻變

        二 “現(xiàn)世性”紀(jì)實(shí)攝影觀的初具雛形

第二章 侯登科攝影紀(jì)實(shí)觀的形成

    第一節(jié) 成長(zhǎng)環(huán)境的影響

        一 苦難的童年

        二 農(nóng)民的身份

    第二節(jié) 歷史背景的影響

        一 “傷痕文學(xué)”的影響

        二 西方攝影思想的影響

    第三節(jié) 同時(shí)代攝影群體的推動(dòng)

        一 “陜西紀(jì)實(shí)攝影群體”的成立

        二 李媚和《現(xiàn)代攝影》

第三章 侯登科攝影紀(jì)實(shí)觀的內(nèi)涵

    第一節(jié) 侯登科紀(jì)實(shí)攝影的美學(xué)觀

        一 對(duì)黑白的偏愛(ài)

        二 對(duì)構(gòu)圖的隨意

    第二節(jié) 侯登科紀(jì)實(shí)攝影的人文觀

        一 攝影內(nèi)容與攝影角度的人文化

        二 啟發(fā)人文主義關(guān)懷的精神

    第三節(jié) 侯登科紀(jì)實(shí)攝影的歷史觀

        一 見(jiàn)證麥客的歷史

        二 為彌補(bǔ)歷史的遺憾起到積極的推動(dòng)作用

第四章 侯登科攝影紀(jì)實(shí)觀意義與局限性

    第一節(jié) 侯登科攝影紀(jì)實(shí)觀及其實(shí)踐對(duì)中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展所產(chǎn)生的積極影響

        一 侯登科紀(jì)實(shí)攝影的歷史意義

        二 文以輔圖的攝影形式

    第二節(jié) 侯登科紀(jì)實(shí)攝影觀及其實(shí)踐的局限性

        一 狹小的農(nóng)民意識(shí)的恩德觀

        二 攝影語(yǔ)言的局限

結(jié)語(yǔ)

參考文獻(xiàn)

致謝

 

期刊論文

 

[1]侯登科系列紀(jì)實(shí)攝影作品《麥客》中的主觀因素分析[J]. 唐子舜,劉貽永.  藝術(shù)探索. 2011(01)

[2]審美與構(gòu)圖[J]. 付欣.  數(shù)碼攝影. 2009(08)

[3]在現(xiàn)實(shí)、記憶與想象之間──1990年代以來(lái)的中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影[J]. 顧錚.  新聞大學(xué). 2008(04)

 

碩士論文

 

[1]從傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影到新紀(jì)實(shí)攝影[D]. 王歡.廣西藝術(shù)學(xué)院 2015

[2]紀(jì)實(shí)攝影家侯登科作品特色研究[D]. 溫慧敏.黑龍江大學(xué) 2014

[3]苦難與溫情并存、愛(ài)與恨交織[D]. 賀光弈.西北大學(xué) 2009