阿爾貝尼茲《西班牙組曲Op.165》的創(chuàng)作與演奏研究
發(fā)布時間：2020-08-05 06:44
【摘要】：西班牙作為十九世紀歐洲民族樂派發(fā)展的代表性國家,其代表性人物阿爾貝尼茲為西班牙音樂的發(fā)展做出了杰出的貢獻。他開創(chuàng)性地將浪漫派晚期的作曲技法與本土民俗音樂相結合,從而產生了極具西班牙濃郁氣息的佳作。本文在西班牙民族音樂發(fā)展的大背景下,對阿爾貝尼茲生平以及他三個不同創(chuàng)作時期作品進行了簡述,再以創(chuàng)作中期作品《西班牙組曲Op.165》為研究對象,結合作品的曲式框架分析以及作品中所體現(xiàn)的民族性特點,從點到面,由表及里,更加深入地掌握阿爾貝尼茲創(chuàng)作的風格特征;最后結合自身的演奏實踐經歷,對作品的速度處理、力度控制、情景把握及踏板設計等方面進行反復剖析,試圖使自己能更完善、更深入、更全面地了解作品的演奏技巧,以追求作品完美演奏。另一方面,希望通過該作品的創(chuàng)作與演奏研究,能夠引起廣大音樂愛好者對以阿爾貝尼茲為首的西班牙民族音樂的關注及學習興趣,從而促進獨具特色民族性鋼琴音樂的傳播與發(fā)展。筆者通過閱讀大量的相關期刊及文獻專著,了解相關問題的理論基礎;通過參閱圖書館和網絡相關資料,了解最新的理論研究成果,對已獲得的資料和信息進行分析研究;通過切身實踐學習從而獲得相關結論。作品《西班牙組曲Op.165》中,阿爾貝尼茲采用大量的三連音、空八度①、二八、切分、附點等舞蹈性節(jié)奏型,結合中古時期的調式特點,運用多聲部織體豐富作品。開創(chuàng)性地吸收西班牙各地不同舞蹈節(jié)奏,以及其他國家的民族語調、樂器,從而使得該樂曲更富吸引力,且值得廣大演奏者熟知與傳頌。演奏好這部鋼琴佳作不僅需要演奏者了解相關的歷史人文背景,同時也應熟知作品中所運用到的創(chuàng)作技巧。這有利于演奏者能更好地吸取國外音樂作品的精髓,拓寬演奏者的藝術視野;有利于演奏者在音樂會中更加恰當?shù)卦忈尨髱煹淖髌?同時也更能使聽者通過音樂聆聽的方式,喜愛西班牙音樂文化,從而對世界民族音樂的交流與傳播,起到一定意義上的推動作用。
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J624.1
【圖文】：
碩士學位論文逡逑們就自然而然得以吉他感作為其創(chuàng)作技巧的基礎（〈馬拉圭納舞曲》（如圖２－２－６）逡逑中，阿爾貝尼茲運用到跳躍的琶音音型來表現(xiàn)吉他撥弦的效果，此時動作幅度不逡逑應太大，音觸鍵要干凈利落，富有彈性，清脆悅耳。同時注意在輕巧中對于重點逡逑突出的音要稍加力度控制，準確模仿吉他的音響特點。逡逑
碩士學位論文逡逑們就自然而然得以吉他感作為其創(chuàng)作技巧的基礎（〈馬拉圭納舞曲》（如圖２－２－６）逡逑中，阿爾貝尼茲運用到跳躍的琶音音型來表現(xiàn)吉他撥弦的效果，此時動作幅度不逡逑應太大，音觸鍵要干凈利落，富有彈性，清脆悅耳。同時注意在輕巧中對于重點逡逑突出的音要稍加力度控制，準確模仿吉他的音響特點。逡逑＾邋｜邋眷逡逑（圖邋２－２－６）逡逑在《馬拉圭納舞曲》慢板段落（見圖２－２－７）同樣運用到琶音的演奏手法，將逡逑優(yōu)美柔和地旋律與主調單音旋律交替奏出，使吉他的音色特點在鋼琴演奏上得到逡逑完美呈現(xiàn)。逡逑
分鐘大約６９的范圍之內。尤其在連續(xù)琶音級進上、下行的彈奏過程中，可略微逡逑的有向上或者向下加速的趨勢，但不能超過規(guī)定范圍，目的是為了服從于舞蹈性逡逑旋律。在１６－１７小節(jié)過渡時，節(jié)奏由二八音型轉為三連音（如圖３－１－１），此時同逡逑樣應控制好速度，不應過快，也不能死板地遵循固定速度。逡逑ｃｒｅｓｃ．邐ｔ逡逑｜邋丨邋卜７＾丨７邋——「｜｜－ｒＨ逡逑１２邐１３邐１邐１邐ｖ邐Ｖ逡逑（圖邋３－１－１）逡逑第二首《探戈舞曲》中，大量的ｆｉｔ．、ａｔｅｍｐｏ交替的速度術語，要求演奏者逡逑控制好自己的情緒走向，不應肆意地隨性演奏，又不能框架式地重復譜面要求，逡逑應切合實際，結合探戈舞這一舞蹈速度要求。一般現(xiàn)代探戈舞速度要求為每分鐘逡逑３２－３３小節(jié)，再加上該曲采用大量的三連音、裝飾音、切分音等多種節(jié)奏，給演逡逑奏者彈奏提出了些許要求。我認為為了能適當?shù)赝癸@出探戈舞曲的律動感，應稍逡逑稍放慢固定的速度而追求相對自由的演奏速度，從而使該曲目能演奏出一種舞蹈逡逑性的旋律特點。該曲作為帶再現(xiàn)的單二部曲式
本文編號：2781182
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J624.1
【圖文】：
碩士學位論文逡逑們就自然而然得以吉他感作為其創(chuàng)作技巧的基礎（〈馬拉圭納舞曲》（如圖２－２－６）逡逑中，阿爾貝尼茲運用到跳躍的琶音音型來表現(xiàn)吉他撥弦的效果，此時動作幅度不逡逑應太大，音觸鍵要干凈利落，富有彈性，清脆悅耳。同時注意在輕巧中對于重點逡逑突出的音要稍加力度控制，準確模仿吉他的音響特點。逡逑
碩士學位論文逡逑們就自然而然得以吉他感作為其創(chuàng)作技巧的基礎（〈馬拉圭納舞曲》（如圖２－２－６）逡逑中，阿爾貝尼茲運用到跳躍的琶音音型來表現(xiàn)吉他撥弦的效果，此時動作幅度不逡逑應太大，音觸鍵要干凈利落，富有彈性，清脆悅耳。同時注意在輕巧中對于重點逡逑突出的音要稍加力度控制，準確模仿吉他的音響特點。逡逑＾邋｜邋眷逡逑（圖邋２－２－６）逡逑在《馬拉圭納舞曲》慢板段落（見圖２－２－７）同樣運用到琶音的演奏手法，將逡逑優(yōu)美柔和地旋律與主調單音旋律交替奏出，使吉他的音色特點在鋼琴演奏上得到逡逑完美呈現(xiàn)。逡逑
分鐘大約６９的范圍之內。尤其在連續(xù)琶音級進上、下行的彈奏過程中，可略微逡逑的有向上或者向下加速的趨勢，但不能超過規(guī)定范圍，目的是為了服從于舞蹈性逡逑旋律。在１６－１７小節(jié)過渡時，節(jié)奏由二八音型轉為三連音（如圖３－１－１），此時同逡逑樣應控制好速度，不應過快，也不能死板地遵循固定速度。逡逑ｃｒｅｓｃ．邐ｔ逡逑｜邋丨邋卜７＾丨７邋——「｜｜－ｒＨ逡逑１２邐１３邐１邐１邐ｖ邐Ｖ逡逑（圖邋３－１－１）逡逑第二首《探戈舞曲》中，大量的ｆｉｔ．、ａｔｅｍｐｏ交替的速度術語，要求演奏者逡逑控制好自己的情緒走向，不應肆意地隨性演奏，又不能框架式地重復譜面要求，逡逑應切合實際，結合探戈舞這一舞蹈速度要求。一般現(xiàn)代探戈舞速度要求為每分鐘逡逑３２－３３小節(jié)，再加上該曲采用大量的三連音、裝飾音、切分音等多種節(jié)奏，給演逡逑奏者彈奏提出了些許要求。我認為為了能適當?shù)赝癸@出探戈舞曲的律動感，應稍逡逑稍放慢固定的速度而追求相對自由的演奏速度，從而使該曲目能演奏出一種舞蹈逡逑性的旋律特點。該曲作為帶再現(xiàn)的單二部曲式
【參考文獻】
相關期刊論文 前4條
1 左娜;;淺析阿爾貝尼茲及其作品和創(chuàng)作風格[J];家教世界;2014年04期
2 羅旭;;淺述影響阿爾貝尼斯音樂民族風格形成的主要因素[J];價值工程;2011年34期
3 陶紅;阿爾貝尼茲《西班牙組曲》中的民族情結及其鋼琴演繹[J];鋼琴藝術;2005年03期
4 朱雅芬;西班牙鋼琴音樂的黃金時期[J];鋼琴藝術;2004年10期
本文編號：2781182
本文鏈接：http://www.lk138.cn/wenyilunwen/qiyueyz/2781182.html
