發(fā)布時(shí)間：2020-07-13 15:25

【摘要】：張朝的中國鋼琴作品《皮黃》在1995年形成初稿,2007年參加中國首屆“帕拉天奴”杯鋼琴作品大賽并榮獲一等獎(jiǎng),后又加以修改于2009年間完成定稿�！镀�黃》的創(chuàng)作是第一次完全以戲曲板式加之西方作曲技術(shù)融合下的產(chǎn)物。這是近代鋼琴音樂史上的一次創(chuàng)新,是民族音樂元素在鋼琴中的新呈現(xiàn)�？v觀學(xué)術(shù)界對(duì)于《皮黃》的研究以及中國作品的研究,通常以音樂特色、演奏分析等方向進(jìn)行剖析,很少以彈性結(jié)構(gòu)為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行對(duì)樂曲的分析。為了更好的理解作曲家在《皮黃》中描述的彈性,本文在對(duì)張朝及其作品簡(jiǎn)要分析后,通過梳理文獻(xiàn)資料,從作品的音樂設(shè)計(jì)、音響變化、音樂情感以及彈性處理方面對(duì)《皮黃》的彈性結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析。研究發(fā)現(xiàn),音樂框架下西方曲式與中國板式相互交叉,在對(duì)立統(tǒng)一中達(dá)成了平衡;通過音樂元素的變化,在音樂創(chuàng)作中融舊出新,運(yùn)用中國方式體現(xiàn)了中國樣式;通過對(duì)音量、音色的控制與模擬,在鋼琴中最大限度的還原了中國樂器特點(diǎn),展現(xiàn)了傳統(tǒng)的中國味道;通過情感的變化發(fā)現(xiàn)了作品的中的創(chuàng)作規(guī)律,以互體統(tǒng)一為前提揭示了中國哲理;通過不同作曲家對(duì)作品的講解及自身演奏感悟,展示了作品中彈性的變與不變。在這首音樂作品中,張朝運(yùn)用了千變?nèi)f化的方式來彰顯中國的傳統(tǒng)文化,將中國傳統(tǒng)與西方音樂進(jìn)行了完美的融合。
【學(xué)位授予單位】：聊城大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J624.1
【圖文】：

有出現(xiàn)特殊的提示語言，但作曲家口述“胳膊擰不過大腿”，明確了用拳頭來得再有力量也抵擋不住拳頭的“砸”，在樂追求的不正是不諧和中的諧和嗎？浪漫時(shí)期，音樂寫作中的首要內(nèi)容就是要調(diào)支配全曲的理念。相比于西方音樂，中的是一種差異的不平衡性，但這已是中國矩、調(diào)性不加變化，反而會(huì)讓聽者覺得不布具有對(duì)稱性。作品中全部使用的調(diào)式調(diào)B 羽-C-#C 羽-E-F 羽 C-（左 E 徵，右 C 宮可以觀察到作曲家在創(chuàng)作時(shí)對(duì)全曲調(diào)式的

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2753642