本文選題：《文賦》 + 音樂美學(xué)思想��； 參考：《黃鐘(中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào))》2011年02期

【摘要】：陸機(jī)《文賦》為批評(píng)文病,使用了"應(yīng)"、"和"、"悲"、"雅"、"艷"五個(gè)音樂美學(xué)范疇,并由此構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的音樂美學(xué)范疇體系。前人對(duì)"應(yīng)"、"和"、"悲"、"雅"、"艷"有所討論,但主要從文學(xué)審美角度切入,沒有將其作為獨(dú)立的音樂美學(xué)范疇進(jìn)行研究,也未能揭示其在中國(guó)古代音樂美學(xué)史上的價(jià)值。本文從《文賦》出發(fā),并聯(lián)系陸機(jī)其他著作中的音樂資料,分別闡明這五個(gè)范疇的音樂美學(xué)內(nèi)涵。陸機(jī)首次把"應(yīng)"、"悲"、"艷"作為音樂美學(xué)范疇明確提出,這是他對(duì)中國(guó)音樂美學(xué)思想史的重要貢獻(xiàn)。
[Abstract]:Lu Ji's "Wenfu" used five categories of music aesthetics, namely "Ying", "and", "sadness", "elegance" and "Yan", which constituted an organic system of music aesthetics. The predecessors have discussed "response", "harmony", "sadness", "elegance" and "Yan", but mainly from the angle of literary aesthetics, they did not study them as an independent category of music aesthetics, nor did they reveal their value in the history of ancient Chinese music aesthetics. Starting from Fu, and referring to the music materials in Lu Ji's other works, this paper clarifies the aesthetic connotation of music in these five categories. Lu Ji first put forward "Ying", "sad" and "Yan" as the category of music aesthetics, which is his important contribution to the history of Chinese music aesthetics.
【作者單位】： 西華師范大學(xué)音樂學(xué)院;
【分類號(hào)】：J601

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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9 李俸s，

本文編號(hào)：1828288