發(fā)布時(shí)間：2020-11-21 16:05

　　 德彪西本人認(rèn)為前奏曲的第二集與第一集相比并不好,第二集各曲在音樂質(zhì)量上參差不齊,這一點(diǎn),可以從德彪西不愿把兩個(gè)曲集作為整體連續(xù)演奏的態(tài)度上得到證實(shí),而且就目前來看,第一集更受大家的喜愛,演奏頻率也較第二集更多一些,然而目前針對(duì)德彪西前奏曲的研究大多集中在創(chuàng)作分析上,也有涉及到演奏法上的,但是有關(guān)演奏版本的研究尚未展開,本文中,根據(jù)筆者現(xiàn)有的關(guān)于德彪西鋼琴前奏曲的音響資料,選擇了吉澤金、弗朗索瓦、米凱蘭杰利和古爾達(dá)四位演奏者,首先從演奏家及其演奏風(fēng)格進(jìn)行介紹,使讀者對(duì)其進(jìn)行簡單了解,也為后文的研究做個(gè)鋪墊,然后針對(duì)鋼琴演奏的主要技法(速度、力度、踏板、觸鍵)以及表情術(shù)語,選取比較典型的樂曲或段落依次進(jìn)行分析和比較,最后一章為這四種演奏版本的評(píng)價(jià),同時(shí)在本章提出一些演奏家在演奏中出現(xiàn)的錯(cuò)誤,并給出自己的觀點(diǎn)。本文從演奏版本的角度進(jìn)行比較研究,希望能在實(shí)際演奏方面給予幫助。
【學(xué)位單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2010
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
序言
第一章 不同演奏版本中演奏家及其演奏風(fēng)格概述
第二章 不同演奏版本的演奏處理
    一、演奏速度的不同
    二、力度把握的差異
    三、音色的處理各具特色
    四、對(duì)樂譜中音樂術(shù)語的各自領(lǐng)悟
第三章 不同演奏版本的評(píng)價(jià)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 任達(dá)敏;《沉沒的教堂》——一幅生動(dòng)的音畫[J];鋼琴藝術(shù);2001年02期

2 劉小龍;從德彪西前奏曲《原野上的風(fēng)》看其音樂意境的獨(dú)特性[J];鋼琴藝術(shù);2003年06期

3 郭海潔;;鋼琴前奏曲的源與流——從巴羅克到20世紀(jì)(上)[J];鋼琴藝術(shù);2007年01期

4 江晨;;德彪西的鋼琴前奏曲解讀(一)[J];鋼琴藝術(shù);2009年02期

5 江晨;;德彪西的鋼琴前奏曲解讀(二)[J];鋼琴藝術(shù);2009年03期

6 江晨;;德彪西的鋼琴前奏曲解讀(三)[J];鋼琴藝術(shù);2009年04期

7 江晨;;德彪西的鋼琴前奏曲解讀(四)[J];鋼琴藝術(shù);2009年05期

8 江晨;;德彪西的鋼琴前奏曲解讀(五)[J];鋼琴藝術(shù);2009年06期

9 李美麗;;德彪西《鋼琴前奏曲》主題的構(gòu)成及其發(fā)展原則[J];黃河之聲;2008年09期

10 徐潔;德彪西《鋼琴前奏曲》力度風(fēng)格的演奏詮釋[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2003年03期

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1 杭婷婷;德彪西二十四首鋼琴前奏曲研究[D];西北師范大學(xué);2005年

本文編號(hào)：2893261