【摘要】： 本文筆者以自身在學(xué)習(xí)演唱梅派唱腔過程中的體會,以梅派經(jīng)典代表劇目《霸王別姬》中南梆子唱段“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”演唱藝術(shù)的研究作為切入點,從梅派唱腔的發(fā)音用嗓、氣息運用、咬字行腔等幾個方面進(jìn)行深入細(xì)致的分析研究,探尋梅派演唱藝術(shù)的特點。中國戲曲在民族聲樂藝術(shù)形成及發(fā)展過程中產(chǎn)生了非常重要的影響,民族聲樂今后要更進(jìn)一步發(fā)展并成為代表中國的聲樂藝術(shù)屹立在世界聲樂之林,除了要學(xué)習(xí)借鑒國外美聲科學(xué)演唱體系的同時,更要深入向中國傳統(tǒng)聲樂項目學(xué)習(xí)。筆者希望通過此研究能對我國民族聲樂藝術(shù)在借鑒傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的的研究工作上作出有益的探索和啟迪。 全文分為四個部分,第一部分介紹《霸王別姬》劇目的由來,并對其中的南梆子唱段進(jìn)行唱詞、唱腔上的分析。 第二部分是文章的主體部分,從演唱實踐的角度出發(fā),結(jié)合自身學(xué)習(xí)過程中的體會,對梅派唱腔唱法包括發(fā)音用嗓、氣息運用、咬字行腔等幾個方面做了深入的理論和實踐分析。 第三部分是筆者結(jié)合自身學(xué)習(xí)民族聲樂、梅派唱腔和其他中國傳統(tǒng)聲樂項目的體會,從氣息運用、以字行腔、潤腔、表演等幾方面,說明中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)與民族聲樂的內(nèi)在聯(lián)系,以及筆者對民族聲樂借鑒戲曲唱腔的思考。 第四部分式結(jié)論部分,總結(jié)自身學(xué)習(xí)梅派唱腔的體會,,肯定學(xué)習(xí)傳統(tǒng)唱腔藝術(shù)對民族聲樂表演藝術(shù)發(fā)展的積極意義。
【學(xué)位授予單位】：中國音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J821;J616

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 呂吶;民族聲樂訓(xùn)練班勝利結(jié)業(yè)[J];中國音樂;1981年04期

2 周大風(fēng);漫談字正腔圓[J];中國音樂;1983年01期

3 任風(fēng)秋;略論我國民族聲樂藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展[J];江蘇教育學(xué)院學(xué)報;1995年01期

4 郭克儉;民族聲樂男聲的幾種演唱模式[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1999年01期

5 廉明子;民族聲樂藝術(shù)演唱綜合能力芻議[J];吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2002年04期

6 楊麗;淺談民族聲樂中字的演唱——兼談我教學(xué)、演唱的一些體會[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2004年03期

7 朱紅;;民族聲樂的特性與發(fā)展[J];藝海;2009年01期

8 彭曉玲,吳凡;戲曲板式結(jié)構(gòu)與我國當(dāng)代民族聲樂[J];黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1997年03期

9 徐占占;科學(xué)的發(fā)聲 民族的風(fēng)格——王品素教授民族聲樂教學(xué)經(jīng)驗探討[J];人民音樂;1999年10期

10 陳紅衛(wèi);從“字正腔圓”看我國民放聲樂教育[J];黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報;2000年S1期

相關(guān)會議論文 前10條

1 孟君;;集體記憶的多副面孔——論“文革”的電影城市空間形態(tài)[A];新世紀(jì)新十年：中國影視文化的形勢、格局與趨勢——中國高等院校影視學(xué)會第十三屆年會暨第六屆中國影視高層論壇論文集[C];2010年

2 曾笑鳴;姚國強;;改革開放30年:中國電影音樂發(fā)展歷程回顧[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

3 汪開慶;;第六代導(dǎo)演的嬗變——從“文學(xué)”電影到“新聞”電影[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

4 王為華;;從受眾電影消費心理看東三省電影市場的發(fā)展——東三省電影消費市場調(diào)查[A];龍江春秋——黑水文化論集之三[C];2005年

5 金丹元;;挑戰(zhàn)好萊塢:對中國文化的不同想象及其縫合——關(guān)于第五、第六代導(dǎo)演之比較研究[A];中國與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實與前景——中國高等院校影視學(xué)會第十一屆年會暨第4屆中國影視高層論壇論文集[C];2006年

6 陳犀禾;萬傳法;;中國當(dāng)代電影的工業(yè)和美學(xué):1978～2008年[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

7 李啟軍;胡牧;;中國電影在不同歷史時段的現(xiàn)代性呈現(xiàn)[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

8 南志秀;;富平二題[A];三秦文化研究會年錄（二○○九年）[C];2009年

9 袁愛玲;趙欣;林曉燕;;中國影片對美出口問題探析[A];建設(shè)東北亞和諧國際經(jīng)貿(mào)關(guān)系學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2008年

10 韓婷婷;;淺議當(dāng)代影視文化的主體性[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 本報記者 林瑞華;舞出新的《霸王別姬》[N];中國文化報;2008年

2 晨光 中國社會科學(xué)院;民族聲樂的發(fā)展要堅持多樣化審美[N];中國社會科學(xué)報;2010年

3 記者 翟群;歌劇《霸王別姬》魅力綻放[N];中國文化報;2010年

4 本報記者 金惠子;民族聲樂文化的優(yōu)秀傳承者——黑力[N];音樂生活報;2011年

5 本報記者 賈薇;《霸王別姬》有點“怪”[N];北京日報;2000年

6 石惟正;我的民族聲樂觀[N];音樂周報;2000年

7 梁占峰;唱法與審美多元化[N];音樂周報;2004年

8 陳原;《霸王別姬》一路成功[N];人民日報;2004年

9 記者 邢曉芳 實習(xí)生 陳汶鑫;《霸王別姬》驚心動魄[N];文匯報;2003年

10 廖燕茹;特殊地緣的歷史共鳴[N];音樂周報;2011年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前4條

1 宋祖英;我對金鐵霖民族聲樂教學(xué)理論體系的探索與實踐[D];中國音樂學(xué)院;2012年

2 周雋;第五代與新生代導(dǎo)演作品中的男性形象研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

3 邵雯艷;華語電影與中國戲曲[D];蘇州大學(xué);2010年

4 劉佳;黑澤明作品的美學(xué)特質(zhì)及其對當(dāng)代中國電影的啟示[D];南開大學(xué);2010年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 萬思妍;淺談京劇《霸王別姬》中梅派唱腔的演唱藝術(shù)[D];中國音樂學(xué)院;2010年

2 寧巖鵬;改革開放以來我國民族聲樂發(fā)展脈絡(luò)探究[D];河北師范大學(xué);2010年

3 謝菁;基于聲樂演唱的藝術(shù)美探究中國民族聲樂之“韻”[D];江西師范大學(xué);2010年

4 任潔玉;從音響載體看我國20世紀(jì)80年代民族聲樂發(fā)展?fàn)顩r[D];西安音樂學(xué)院;2010年

5 王佳麗;京劇與民族聲樂的相互融合[D];上海音樂學(xué)院;2010年

6 葛靜;從我國民族聲樂教材中選析幾首優(yōu)秀曲目[D];上海音樂學(xué)院;2010年

7 楊嫻靜;戲曲的咬字行腔在民族聲樂中的具體運用[D];中國音樂學(xué)院;2010年

8 郭曉芳;中國民族聲樂的昨天、今天、明天[D];沈陽師范大學(xué);2011年

9 秦緣;和而不同，多元并存[D];蘭州大學(xué);2011年

10 李響;高師民族聲樂生態(tài)課堂構(gòu)建策略研究[D];河北師范大學(xué);2010年

本文編號：2799307