【摘要】：德國(guó)作曲家勃拉姆斯是浪漫主義時(shí)期的重要代表人之一,與貝多芬(L.V.Beethoven)、巴赫(J.S.Bach)兩位古典音樂(lè)大師并稱(chēng)為音樂(lè)史上著名的“三B”作曲家。他崇尚古典,并親自抄寫(xiě)了意大利和德國(guó)兩國(guó)早期作曲家的很多作品,因此在很多文章中都評(píng)價(jià)他是傳統(tǒng)主義的音樂(lè)創(chuàng)作者。但這樣評(píng)價(jià)他卻是片面的�，F(xiàn)在,在西方音樂(lè)學(xué)界的研究中,他不再是別人眼中的傳統(tǒng)主義者,而是將他進(jìn)行了全面的認(rèn)識(shí)。他的創(chuàng)作不僅僅是對(duì)古典音樂(lè)的繼承與發(fā)揚(yáng),而且不斷大膽的創(chuàng)新,賦有很強(qiáng)的浪漫主義色彩,鋼琴音樂(lè)尤為鮮明。他的鋼琴音樂(lè)作品集中的反映出了勃拉姆斯對(duì)鋼琴音樂(lè)的偉大貢獻(xiàn)。本文將以他晚期的鋼琴小品《幻想曲集》OP.116為例,將整部作品作為研究對(duì)象,從作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏等方面進(jìn)行研究,探究其音樂(lè)深層內(nèi)涵。本文以勃拉姆斯《幻想曲集》OP.116為研究?jī)?nèi)容進(jìn)行展開(kāi)討論。全文總共分為五個(gè)部分:第一部分是以勃拉姆斯的生平介紹及幻想曲的發(fā)展引入主題;第二部分將從《幻想曲集》中每首樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析;第三部分是本文的一個(gè)重點(diǎn),筆者將從作品的內(nèi)部進(jìn)行著手,將整部作品中的旋律發(fā)展作為主要研究對(duì)象,進(jìn)行細(xì)致的分析;第四部分從作品的節(jié)奏入手,試圖從該部作品的節(jié)奏運(yùn)用方面進(jìn)行歸納總結(jié),得出整部作品在節(jié)奏方面所具有的普遍性與特殊性;最后一部分從和聲與調(diào)性?xún)蓚�(gè)方面進(jìn)行深入研究,并總結(jié)出勃拉姆斯的音樂(lè)在和聲與調(diào)性方面創(chuàng)作所具有的特征。筆者將從這五個(gè)方面進(jìn)行展開(kāi)研習(xí),通過(guò)對(duì)其作品的分析歸納,總結(jié)出該作品在音樂(lè)創(chuàng)作方面所具有的總體特征。
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J614

【參考文獻(xiàn)】

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1 秦

本文編號(hào)：2779783