【摘要】： 日本作曲家溝上日出夫(1936—2002)1999年創(chuàng)作的聲樂套曲《永不關(guān)閉的劇場》，以意大利詩人帕翠契·卡瓦里(Patrizia Cavalli)的同名詩集為題，該作品可謂融東西方文化于一爐，并以現(xiàn)代的視角重新討論了人類自古以來最有趣的問題，即男女關(guān)系的問題，因此作品問世后即刻引起東西方學(xué)界的關(guān)注。 本文試圖從創(chuàng)作背景、風格內(nèi)涵、創(chuàng)作特征、人文背景、審美范疇等五個大的方面對《永不關(guān)閉的劇場》進行審視。首先分析溝上日出夫這部關(guān)于女性主義作品的創(chuàng)作背景，并簡介作品的內(nèi)容。在談到作品創(chuàng)作特時，簡析了他所運用的中心和音技術(shù)。這種誕生于20世紀初“新古典主義”思潮中的作曲手法，一方面保留了傳統(tǒng)的模進、移位、變形等手段，但一方面又通過大量運用不協(xié)和和聲，朦朧的調(diào)性，以及新穎的節(jié)奏組合，大大地加強了作品的張力。 關(guān)于作品的人文背景，筆者認為作曲家將日本傳統(tǒng)音樂的民族因素與意大利歌劇文化的內(nèi)容以及語言的音調(diào)、節(jié)奏因素融合在一起，創(chuàng)作了極具特色的現(xiàn)代氣息的民族音樂風格，兼具清新雋永和激情奔放的特色，給世人以清新與動力并存的感受，體現(xiàn)了20世紀的美學(xué)觀念中的綜合原則，同時也帶給傳統(tǒng)的日本音樂發(fā)展以開拓性的啟示。 論文最后提出現(xiàn)代音樂創(chuàng)作必須面對世界性與民族性關(guān)系的問題。從溝上先生的作品《永不關(guān)閉的劇場》中我們可以看到，唯有當民族音樂文化涉及了時代精神與全球普遍關(guān)注的問題時，才有可能成為世界性的音樂文化。因此，通過本文對《永不關(guān)閉的劇場》的研究，相信對于作品有關(guān)現(xiàn)代作曲技法與各民族傳統(tǒng)音樂結(jié)合的具體途徑、現(xiàn)代音樂技法與現(xiàn)代人文主義內(nèi)容的結(jié)合，包括溝上先生的創(chuàng)作等等問題，將會引起我國音樂學(xué)術(shù)界的關(guān)注。
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類號】：J605

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本文編號：2798865