發(fā)布時間：2020-07-02 23:24

【摘要】：《八幅水彩畫的回憶》是一部將民族音樂與西方作曲技法相結合的標題性組曲,作品具有“中西融合”的特點：突出旋律的民族性；重視和聲的色彩性；把握作品的結構布局；融合中西方的文化氣質等。譚盾獨到的構思和獨特的創(chuàng)作手法使作品具有濃郁的民族風格和現(xiàn)代氣息。這部具有中國風格的鋼琴作品,對弘揚民族音樂文化,保持民族風格等方面有著很高的藝術價值和審美趣味。 本文就這部組曲的創(chuàng)作背景、音樂分析、創(chuàng)作特點等方面進行探析,同時結合我的彈奏體會和自身學識,闡述了在創(chuàng)作具有中國風格的鋼琴曲中,要吸取我國各地豐富多彩的民族民間音樂素材,將其應用到音樂之中,使音樂充滿民族的氣息；在繼承傳統(tǒng)的同時還要與西方創(chuàng)作技法相結合,使民族特色的音樂作品煥然一新,富有時代的魅力。
【學位授予單位】：內蒙古師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1

【引證文獻】

相關碩士學位論文 前9條

1 王俐茜;譚盾《八幅水彩畫的回憶》分析與演奏要點[D];中北大學;2018年

2 徐暢;譚盾鋼琴組曲《八幅水彩畫的回憶》演奏詮釋[D];河北大學;2017年

3 王碧浩;譚盾《八幅水彩畫的回憶》：若干演奏問題研究[D];上海音樂學院;2017年

4 馮蕊丹;蒙古族風格古箏曲研究[D];內蒙古師范大學;2016年

5 王雅辭;譚盾鋼琴組曲《八幅水彩畫的回憶》的研究[D];哈爾濱師范大學;2015年

6 楊文婷;譚盾鋼琴組曲《憶》的演奏特點分析[D];西安音樂學院;2015年

7 盧戀;譚盾《八幅水彩畫的回憶》的版本研究[D];武漢音樂學院;2014年

8 肖晨潔;譚盾鋼琴組曲《憶》的藝術特點與演奏詮釋[D];湖南師范大學;2014年

9 于洋;譚盾鋼琴組曲《八幅水彩畫的回憶》的創(chuàng)作技法分析[D];東北師范大學;2013年

本文編號：2738821