【摘要】：本課題研究首先對中國歌劇演唱的發(fā)展軌跡作了綱要性的介紹;其次,通過對不同發(fā)展階段的歌劇演唱分析,梳理出中國歌劇演唱文化內(nèi)涵以及歌劇演唱形態(tài)上的獨特風格特征;通過對中國歌劇與中國戲曲演唱、中國歌劇與歐洲歌劇演唱之間的演唱關(guān)系進行較為整體而系統(tǒng)化的比較研究,梳理出中國歌劇演唱的規(guī)律、特點以及形成這一演唱特點的成因;論證了繼續(xù)保持中國歌劇演唱特色性的必要性以及努力構(gòu)建和完善中國歌劇演唱體系的必然性。在研究方法與理論構(gòu)建上,主要采用的是文獻梳理、個別訪談和統(tǒng)計(主要是1981年至2006年的音樂核心期刊及相關(guān)書籍)等方法的綜合運用,通過局外觀察(采訪、錄音、現(xiàn)場聽歌劇、看歌劇錄像等方法,將搜集資料、案頭整理資料以及筆者個人的體驗與思考有機結(jié)合起來)和局內(nèi)體驗(參與演唱)等方法,對其進行親身體驗,試圖以多維視野來對歌劇演唱進行多方比較和研究。

【共引文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 鄢志莉;;歌劇《蒼原》中娜仁高娃的音樂形象分析[J];安康學(xué)院學(xué)報;2010年06期

2 陳亞敏;;中國文學(xué)作品歌劇改編縱觀[J];長城;2010年08期

3 汪浩;;試析西洋歌劇《圖蘭多特》登陸中國本土成功的原因[J];時代教育(教育教學(xué));2011年01期

4 劉愛珍;;在傳承與發(fā)展中走向多元——改革開放30年中國歌劇創(chuàng)作分析[J];大家;2010年16期

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8 賈亞鋒;;淺談從1949年——1999年中國歌劇的發(fā)展[J];讀與寫(教育教學(xué)刊);2008年04期

9 楊嘉悅;;立于音樂藝術(shù)之林——中國歌劇發(fā)展觀窺[J];大眾文藝(理論);2009年04期

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相關(guān)博士學(xué)位論文 前8條

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2 徐美輝;20世紀湖南音樂家群體研究[D];湖南師范大學(xué);2007年

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5 屠艷;亞納切克的歌劇《卡佳·卡巴諾娃》研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

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7 徐文正;我國新時期三部嚴肅歌劇音樂創(chuàng)作研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

8 張強;新中國初期民族歌劇表演藝術(shù)研究（1949-1966）[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 顧娜;新世紀(近十年)中國歌劇女性角色演唱表演藝術(shù)研究[D];遼寧師范大學(xué);2010年

2 甘樹兵;馬斯卡尼歌劇《鄉(xiāng)村騎士》詠嘆調(diào)《媽媽，那些烈酒》之研究[D];福建師范大學(xué);2009年

3 胡曉陽;淺析歌劇《野火春風斗古城》主要人物形象塑造[D];山東師范大學(xué);2011年

4 侯s，

本文編號：2619919