本論文以改革開放后的中國水墨人物畫為主要研究對象,主要運(yùn)用和借鑒了圖像研究、文獻(xiàn)調(diào)查、對比分析等研究方法來對當(dāng)代中國“新現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格水墨人物畫進(jìn)行研究分析。中國水墨畫作為一種獨(dú)特的繪畫形式,自古無論是在表現(xiàn)手法還是在情感表達(dá)上都追求意境的表達(dá),在古代深受文人雅客的喜愛,文人畫與宮廷畫師相比,更加注重對“意趣”的表達(dá),而非僅僅追求“形似”,以此來進(jìn)行情感的抒發(fā),因此傳統(tǒng)繪畫題材的選擇漸漸地向山水、花鳥畫轉(zhuǎn)變,在人物圖式的表現(xiàn)上就漸漸衰弱。直到清朝后期,出現(xiàn)了一批想要進(jìn)行“改良”的畫家,以徐悲鴻、蔣兆和為代表的一代藝術(shù)家們,為了緊跟時代腳步,積極吸收西方的繪畫知識與技法,將傳統(tǒng)筆墨與西方寫實(shí)主義繪畫造型理念相融合,率先扛起了西方現(xiàn)實(shí)主義的旗幟。但是隨著時代的發(fā)展,到了改革開放后這種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的水墨人物畫開始不能夠滿足大眾,以及受到各種多樣的西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響,之前的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的水墨人物畫受到了沖擊,人們開始漸漸地給它標(biāo)上“過時”“老舊”的標(biāo)簽,大量的年輕藝術(shù)家,試圖從西方現(xiàn)代藝術(shù)中尋找新鮮血液,此時中國水墨人物畫無論在形式上還是思想上都發(fā)生了變化,因此人們形成了一種“新現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的...

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1《人物龍鳳帛畫》戰(zhàn)國作者佚名縱約28㎝橫約20㎝現(xiàn)藏湖南省博物館

永年，羅世平.中國美術(shù)簡史（新修訂本）[M].北京：中國青年出版社，2010（6）：p441-1《人物龍鳳帛畫》戰(zhàn)國作者佚名縱約28橫約20㎝現(xiàn)藏湖南省博物館圖1-2《人物御龍帛畫》戰(zhàn)國作者佚名縱約㎝橫約28㎝現(xiàn)藏湖南省博物館

圖1-2《人物御龍帛畫》戰(zhàn)國作者佚名縱約37.5㎝橫約28㎝現(xiàn)藏湖南省博物館

永年，羅世平.中國美術(shù)簡史（新修訂本）[M].北京：中國青年出版社，2010（6）：p441-1《人物龍鳳帛畫》戰(zhàn)國作者佚名縱約28橫約20㎝現(xiàn)藏湖南省博物館圖1-2《人物御龍帛畫》戰(zhàn)國作者佚名縱約㎝橫約28㎝現(xiàn)藏湖南省博物館

圖1-3《潑墨仙人圖》宋梁楷立軸紙本水墨縱48.7㎝橫27.7㎝中國臺北故宮博物院藏

9水墨的發(fā)得低迷起來，傳統(tǒng)人物畫在此時期，更出現(xiàn)了大量的肖像作品和反映世俗生活品大量流入中國，打破了中國傳統(tǒng)繪畫[M].北京：中國青年出版社，2010（6）：p104.圖1-3《潑墨仙人圖》宋梁楷立軸紙本水墨縱48.7㎝橫27.7㎝中國臺北故宮博物院藏

圖2-1《九州無事樂耕耘》，1951年,徐悲鴻,紙本設(shè)色,縱150㎝,橫250㎝,藏處不詳

相比，徐悲鴻也進(jìn)行了自我反思，不在一大眾的、科學(xué)的、民族的新中國美術(shù)”的化、生活化轉(zhuǎn)移。徐悲鴻曾經(jīng)說過：“素圖2-1《九州無事樂耕耘》，1951年,徐悲鴻,紙本設(shè)色,縱150㎝,橫250㎝,藏處不詳

本文編號：4055631