發(fā)布時間：2024-06-02 01:14

　　中國花鳥畫的畫面都存在各自的章法,章法是畫面中的布局,即構(gòu)圖法。東晉顧愷之稱作“置陣布勢”,謝赫“六法論”中叫做“經(jīng)營位置”,在很多繪畫理論中對構(gòu)圖都有著重的強調(diào),由此可見構(gòu)圖是繪畫的首要之重。 中國工筆花鳥畫中講立意定景,根據(jù)畫面構(gòu)圖需要,充分運用賓主,開合、藏露、呼應(yīng)、繁簡、參差、虛實、疏密、韻律、氣勢等對立統(tǒng)一的關(guān)系來布置畫面中的物象。其中以布置意象為第一位,如果不能認識布局之法,則落筆遲疑,必有弊端。畏縮的去作畫,筆墨不可能流暢的運用,尺度的掌握也不會恰當,不能成為一幅好的作品�！白鳟嫳叵攘⒁�,以定位置,意其則其,意高則高,意遠則遠,意深則深,意古則古,意俗則俗矣”。畫面中的色彩、布局均為意境服務(wù),意境達到統(tǒng)一也就是韻律的完美體現(xiàn)。從古代至現(xiàn)代畫家都注重這一點。 現(xiàn)代工筆花鳥畫家李魁正,賈廣健,蘇百鈞,賈平西,莫曉松等作品,在創(chuàng)作中都是以立意為先,通過構(gòu)圖“立意取勢”,借助各種技法和效果來表達現(xiàn)代工筆花鳥畫的意境,這種意境就是整個畫面的韻律的體現(xiàn)。

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1八大山人《荷鴨圖》潤的葡萄很新鮮

適合入畫的元素，經(jīng)過賓主關(guān)系進行布置，賓主關(guān)結(jié)構(gòu)中心。一般通過賓主之間形的位置，多少，大體，實，濃，鮮明的手法來表現(xiàn)，賓要起到烘托的以通過這些能影響畫面的形神情節(jié)，時空一體，氣大張大合，大起大落，形成平衡中一種緊張的大氣成對比，帶有一種運動趨勢，而苔點的大片濃墨和呼應(yīng)，全圖由松干....

圖1-1徐渭《葡萄圖》

適合入畫的元素，經(jīng)過賓主關(guān)系進行布置，賓主關(guān)結(jié)構(gòu)中心。一般通過賓主之間形的位置，多少，大體，實，濃，鮮明的手法來表現(xiàn)，賓要起到烘托的以通過這些能影響畫面的形神情節(jié)，時空一體，氣大張大合，大起大落，形成平衡中一種緊張的大氣成對比，帶有一種運動趨勢，而苔點的大片濃墨和呼應(yīng)，全圖由松干....

圖2-4趙佶《芙蓉錦雞圖》

表現(xiàn)在蕭瑟弦之情節(jié)抓住觀都為不期而遇在衰草野竹，受驚顧的情節(jié)，古木微。鳥獸筆致工中具有野逸的情恰到好處地塑造出不同質(zhì)地的物態(tài)。畫面應(yīng)使畫面都緊密聯(lián)系，巧妙結(jié)合，山和樹鵲是威脅性不大的鳥類，無需像遇到鷹那關(guān)系，恰構(gòu)成似有S形動感之律。樹木的更添加了活潑生意境深邃而幽遠，圖2-....

圖2-3崔白《雙喜圖》

中具有野逸的情恰到好處地塑造出不同質(zhì)地的物態(tài)。畫面應(yīng)使畫面都緊密聯(lián)系，巧妙結(jié)合，山和樹鵲是威脅性不大的鳥類，無需像遇到鷹那關(guān)系，恰構(gòu)成似有S形動感之律。樹木的更添加了活潑生意境深邃而幽遠，上，用意上畫面一直學(xué)習(xí)的典范，美境界的典范作流傳至今的繪畫圖2-3崔白《雙喜圖》

本文編號：3986643