發(fā)布時間：2024-06-01 23:34

　　現代主義繪畫中的線條不是意義的載體,而是有著自身的物性美。首先,線條具有超越符號系統(tǒng)的維度,即線條既非模仿的產物,亦非單純的內在性投射,而是超越二元對立的情感激蕩的產物,逃離了語言的可讀性。其次,線條具有召喚繪畫視覺的維度,即通過扭曲變形,線條擺脫既定的文化編碼,超越閱讀行為中的經濟原則,從而違反日常視覺,召喚直面線條的繪畫視覺。第三,線條具有引發(fā)身體運動的維度,即作為獨立之物,線條要求觀者遵循自身的敞開之欲望,而觀者通過積極的被動性服從,以身體性在場的方式參與著線條的呈現,并獲得審美快感。正是在線條與觀者的雙重在場下,線條的物性美才得以實現。

【文章頁數】：11 頁

【部分圖文】：

圖3-2-4丟勒小野兔

澩錚荷裨細邢嚀?“線條具有召喚繪畫視覺的維度”①。在中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中，線條的功用表現地尤為突出。中國繪畫創(chuàng)作在相當程度上是以富有神韻感和骨氣韻味的線條來取勝的，通過線條來傳達自身情感；在西方繪畫創(chuàng)作中，線條更是藝術創(chuàng)作中尤為重要的形式語言，在波提切利、安格爾、荷爾拜因等作品中我....

本文編號：3986544