石濤在《苦瓜和尚語錄》中說道:“筆與墨會,是為氤氳�！鄙剿L畫中通過色墨與水的濃淡干濕的碰撞,在形與色之外將畫面中的氣與境表現(xiàn)出來,產生云霧朦朧和水汽縈繞的“氤氳”的感覺,這種感覺是朦朧、水潤、潮濕的,是畫面整體帶給觀者的感受。在畫面中塑造似與不似間的煙云朦朧,表現(xiàn)出山水氤氳、筆墨氤氳。本文共分為四個部分,第一部分解釋“氤氳”的內涵和它在山水畫中意境體現(xiàn),對氤氳內涵所延伸出來的山水畫意境進行探討;第二部分,米友仁、石濤、傅抱石等畫家的山水畫作品,都在畫面中體現(xiàn)氤氳淋漓的氣韻,分析如何通過筆墨、色彩等方式營造出“氤氳感”;第三部分,記錄我在創(chuàng)作這種氤氳的意境遇到的問題及探索,用水法將墨與色在畫面中表現(xiàn)出朦朧水潤的畫面效果;第四部分是對本研究方向的總結。

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1宋代米友仁《瀟湘奇觀圖》繭紙本19.8cmx289.5cm

山東藝術學院碩士學位論文5在技法上，米友仁在沒骨的基礎上，用破墨法，趁濕用墨色橫筆打點連成一片，是米氏山云特有的“落茄點”，用墨渾厚，在云層的襯托下，墨氣的渲染和淡墨的勾勒靈動自然，云霧深淺交疊，參差錯落，使畫面有一種是瞬息萬變的感覺，使《瀟湘奇觀圖》能夠呈現(xiàn)出霧雨朦朧、變幻莫測....

圖2-2）中，采用圖2-2清代石濤《水墨云山圖》紙本尺寸

山東藝術學院碩士學位論文5在技法上，米友仁在沒骨的基礎上，用破墨法，趁濕用墨色橫筆打點連成一片，是米氏山云特有的“落茄點”，用墨渾厚，在云層的襯托下，墨氣的渲染和淡墨的勾勒靈動自然，云霧深淺交疊，參差錯落，使畫面有一種是瞬息萬變的感覺，使《瀟湘奇觀圖》能夠呈現(xiàn)出霧雨朦朧、變幻莫測....

圖2-3清石濤《山水圖冊之十三》紙本尺寸不詳

山東藝術學院碩士學位論文6截取的構圖法，新穎自然，山石、樹木、房屋、天空用花青鋪染，將云煙空白擠壓出來，在實的地方虛化處理，在虛的地方用實來處理，使畫面虛實結合，山腰處空出白云繚繞，靜謐中靈動的縈繞在山間，形成動靜對比，畫面平靜澹然，氤氳之氣悠然地鋪陳在畫面中。再比如他的作品《山....

圖2-41947年傅抱石《萬竿煙雨》紙本60x104cm

山東藝術學院碩士學位論文8第三章我的山水畫創(chuàng)作中追求的“氤氳”意境在故宮博物館參觀展覽的時候，有幸看到傅抱石先生的畫作，被他畫面中的色彩與水墨氤氳的意境所吸引。在寫生過程中，在導師的帶領下先后去了九華山、雁蕩山、九仙山等地，煙雨朦朧、云霧繚繞的自然美景儼然一幅幅水墨意蘊渾厚的畫卷....

本文編號：3931892