發(fā)布時間：2017-09-12 01:12

  本文關(guān)鍵詞：李漁擬話本小說文體研究

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【摘要】：擬話本小說作為古代小說文體類型之一,至有明一代,呈現(xiàn)出繁榮趨勢。馮夢龍創(chuàng)作的“三言”標(biāo)志著擬話本小說的繁榮,凌漾初的“二拍”是繼“三言”之后的又一座高峰。擬話本這一文體在其發(fā)展過程中并非一成不變,隨著時代的發(fā)展,作家獨(dú)特個性的關(guān)照,擬話本小說文體呈現(xiàn)出新變趨向。清初,李漁沿襲了傳統(tǒng)體制,并表現(xiàn)出創(chuàng)新傾向,其擬話本小說呈現(xiàn)出鮮明的個性特色,為清初擬話本小說中的一抹亮彩。李漁不僅是清初著名戲曲家、戲劇理論家,還是一位頗有成就的小說家。李漁的小說既有長篇(章回小說),也有短構(gòu)(擬話本小說),其中以擬話本小說最具代表性。李漁留存至今的擬話本小說共有30篇,分別收在《連城璧》和《十二樓》兩個集子里。細(xì)讀文本,不難發(fā)現(xiàn)李漁擬話本小說不僅繼承了“三言“二拍”的體例,還呈現(xiàn)出創(chuàng)新傾向。同時,李漁擬話本小說還呈現(xiàn)出文體融合趨向。李漁作為戲曲大師創(chuàng)作擬話本小說時,戲曲創(chuàng)作思想關(guān)照小說創(chuàng)作,形成文體融合的獨(dú)特景象。本文試圖通過分析其擬話本小說個性化的文體特征,展現(xiàn)李漁不同尋常的人格魅力。本文主體部分共分三章,前有引言,后有余論。引言部分主要概述選題緣起,簡述李漁擬話本小說研究歷史與現(xiàn)狀,通過本文研究方法與主要內(nèi)容思考本課題研究目的與意義。第一章,從兩方面入手研究李漁擬話本小說體制。首先,外在體制上,擬話本小說經(jīng)馮夢龍、凌漾初整理、編創(chuàng)之后形成了固定體制。李漁打破傳統(tǒng)體制,具體表現(xiàn)為創(chuàng)作分回體擬話本小說。分回小說每回回數(shù)不等、回目標(biāo)題新穎、回與回之間的銜接語個性化。也表現(xiàn)為靈活處理頭回。數(shù)量上表現(xiàn)為消解頭回、雙頭回、頭回與正話合為一事；位置上則表現(xiàn)將頭回設(shè)置在前,或?qū)㈩^回設(shè)置在后。也表現(xiàn)為靈活處理小說中的詩詞,不僅自出機(jī)杼,引用自己創(chuàng)作的小說,也靈活處理篇尾詩。其次,內(nèi)在結(jié)構(gòu)上,李漁擬話本小說十分符合其戲曲理論,以“立主腦”“密針線”“減頭緒”等方法來布局?jǐn)M話本小說結(jié)構(gòu)。其擬話本小說大多采用單線結(jié)構(gòu),一線到底,絕無旁枝；按照故事發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局來結(jié)構(gòu)全局。采用時間順序敷衍故事,以順敘為主,夾以少量預(yù)敘與倒敘。同時,李漁擬話本小說大多采用重復(fù)與對比的方式布局全篇。第二章,主要研究其擬話本小說的表達(dá)方式。首先,李漁小說中無處不在的議論值得關(guān)注。其議論位置靈活,不僅見于篇首詩之后,頭回之后,還見于正話故事結(jié)束之后,甚至出現(xiàn)在故事之中。其議論個性化色彩濃厚,于議論之中標(biāo)榜自我,并呈現(xiàn)出求新趨向。其次,李漁在小說中廣用修辭,如設(shè)問、對偶、反復(fù)、排比等,這些修辭手法的運(yùn)用豐富了小說的表達(dá)形式,營造出說書氛圍,形成幽默的表達(dá)風(fēng)格,強(qiáng)化小說的教化功能。第三章,主要研究李漁擬話本小說的語言風(fēng)格。其小說語言通俗,好用俗語,俗語與敘述語言水乳交融,毫無粘連之感；其小說中的人物對話也是通俗易懂,妙語連珠之中,透露出人生哲理。語言風(fēng)趣幽默,通過運(yùn)用語言技巧,凝練小說語言,達(dá)到“笑話逼人來”的妙境。然而李漁也不是一味追求幽默,也可以透過幽默的語言藝術(shù)舉重若輕的表達(dá)自己對事情的評論、對社會的諷刺。李漁試圖用戲劇化的情節(jié)、幽默詼諧的語言講述自己所經(jīng)歷的社會變遷、炎涼的社會現(xiàn)實(shí)以及脆弱的人際關(guān)系。其小說語言還呈現(xiàn)出創(chuàng)新趨向。一方面不局限于說書套語,試圖求新求變；一方面將戲曲語言融入擬話本小說語言之中,使二者相得益彰。余論部分將探討擬話本小說的發(fā)展趨勢,一方面是文人化傾向,一方面是世俗化趨向。李漁以其獨(dú)特的個性魅力,展現(xiàn)了文人化與世俗化的融合發(fā)展。既以生動的情節(jié)吸引讀者,也憑其錦心繡口勸世導(dǎo)愚。同時,余論也關(guān)注李漁擬話本小說中的戲劇化傾向。戲劇化的人物、情節(jié)、語言使得李漁擬話本小說文體與戲曲呈現(xiàn)融合趨勢。
【關(guān)鍵詞】：李漁 擬話本小說 文體
【學(xué)位授予單位】：揚(yáng)州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：I207.41
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-7
• 引言7-11
• 第一章 李漁擬話本小說結(jié)構(gòu)研究11-23
• 第一節(jié) 外在體制11-18
• 一、擬話本小說中的分回現(xiàn)象12-15
• 二、靈活處理小說頭回15-18
• 三、創(chuàng)新處理小說詩詞韻文18
• 第二節(jié) 內(nèi)在結(jié)構(gòu)18-23
• 一、戲曲理論關(guān)照小說創(chuàng)作18-21
• 二、重復(fù)結(jié)構(gòu)與對比結(jié)構(gòu)21-23
• 第二章 李漁擬話本小說修辭研究23-36
• 第一節(jié) 好用議論23-28
• 一、議論位置靈活24-25
• 二、議論標(biāo)榜自我25-26
• 三、議論新穎獨(dú)特26-28
• 第二節(jié) 廣用修辭28-36
• 一、設(shè)問29
• 二、對偶29-31
• 三、反復(fù)31
• 四、排比31-32
• 五、比喻32-33
• 六、雙關(guān)33-36
• 第三章 李漁擬話本小說語言研究36-45
• 第一節(jié) 貴顯淺36-39
• 一、渾然天成的俗語36-38
• 二、妙語連珠的對話38-39
• 第二節(jié) 重幽默39-42
• 一、幽默之技40-42
• 二、幽默之道42
• 第三節(jié) 顯創(chuàng)新42-45
• 一、創(chuàng)新套語42-43
• 二、融合戲曲語言43-45
• 余論45-48
• 參考文獻(xiàn)48-53
• 謝辭53-54
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文54-55

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：834179