發(fā)布時間：2017-05-09 16:21

  本文關(guān)鍵詞：元雜劇人物形象面部描寫研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：宋末元初，由于社會動蕩等復(fù)雜的原因，文化主場的社會化民間化，時代的審美情趣和價值取向都發(fā)生了重大變化。元代文學(xué)包括元雜劇具有明顯的文化內(nèi)蘊(yùn)向社會下層位移的特征，出現(xiàn)奇特的藝術(shù)景觀。本文在搜集和閱讀相關(guān)文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)存70本較完整的元雜劇作品為基礎(chǔ)，對它們進(jìn)行了較為系統(tǒng)的一個視角的分析。這個視角就是由人物形象面部描寫的角度研讀元雜劇作品，注重文本的細(xì)讀，歸納元雜劇中出現(xiàn)的各種人物面部描寫的折次分布、具體事象以及其對應(yīng)的人物身份和人物性格的關(guān)系；同時，運(yùn)用民俗學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)的方法，對元雜劇人物面部描寫反映的內(nèi)涵予以考察，展開藝術(shù)分析。 本文分為四個部分。第一部分為引子，對元雜劇中人物形象的面部描寫的折次分布進(jìn)行簡要的梳理，以表格的形式進(jìn)行統(tǒng)計，確定本文所論人物形象面部描寫的文獻(xiàn)基礎(chǔ)。 第二部分包括第一章，內(nèi)容為元雜劇人物形象面部描寫的具體事項及其內(nèi)涵，主要是對元雜劇中人物形象五官和表情描寫、面相描寫進(jìn)行分類和梳理，并結(jié)合具體例子進(jìn)行分析，指明其文化內(nèi)涵。 第三部分包括第二章，對元雜劇中出現(xiàn)的具體的人物形象面部描寫，按照各種各類的社會身份（包括性別）等特征進(jìn)行論述。共分為六節(jié)：第一節(jié)是文士形象的面部描寫，第二節(jié)是官吏形象的面部描寫，第三節(jié)是女性人物形象的面部描寫，第四節(jié)是市井小人物形象的面部描寫，第五節(jié)是俠者與盜賊形象的面部描寫，第六節(jié)是鬼神形象的面部描寫。 最后為第三章，，內(nèi)容是對元雜劇人物形象面部描寫的藝術(shù)分析進(jìn)行總結(jié)，共分為五節(jié)內(nèi)容：第一節(jié)面部描寫與情節(jié)結(jié)構(gòu)，第二節(jié)面部描寫與人物形象塑造，第三節(jié)面部描寫與戲劇沖突，第四節(jié)面部描寫與小說藝術(shù)，第五節(jié)面部描寫與后世臉譜。重在闡釋人物形象面部描寫對劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物形象塑造、戲劇沖突的影響，以及與小說藝術(shù)的一脈相承關(guān)系、在后世臉譜的發(fā)展演變中起到的作用等等。
【關(guān)鍵詞】：元雜劇 人物形象 面部描寫 藝術(shù)分析
【學(xué)位授予單位】：淮北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I207.3
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 引子 元雜劇人物形象面部描寫的折次分布9-13
• 第一章 元雜劇人物形象面部描寫的具體事項及內(nèi)涵、表現(xiàn)手法13-29
• 第一節(jié) 五官和表情描寫的具體事項及內(nèi)涵、表現(xiàn)手法13-22
• 一、 元雜劇中類型化的五官和表情描寫13-17
• 二、 五官和表情描寫的內(nèi)涵、表現(xiàn)手法17-22
• 第二節(jié) 面相描寫的具體事項及內(nèi)涵、表現(xiàn)手法22-29
• 一、 元雜劇中類型化的面相描寫22-27
• 二、 面相描寫的內(nèi)涵、表現(xiàn)手法27-29
• 第二章 元雜劇人物形象面部描寫與人物的身份、性別和特征29-73
• 第一節(jié) 文士形象的面部描寫29-36
• 一、 歷史劇中文士形象的面部描寫30-32
• 二、 婚姻愛情劇中文士形象的面部描寫32-34
• 三、 神仙道化劇中文士形象的面部描寫34-36
• 第二節(jié) 官吏形象的面部描寫36-43
• 一、 清官良吏形象的面部描寫36-38
• 二、 英雄式的文臣武將形象的面部描寫38-40
• 三、 其他官吏形象的面部描寫40-43
• 第三節(jié) 女性人物形象的面部描寫43-56
• 一、 佳人閨秀形象的面部描寫45-49
• 二、 風(fēng)塵女子形象的面部描寫49-52
• 三、 其他女性形象的面部描寫52-56
• 第四節(jié) 市井小人物形象的面部描寫56-64
• 一、 商人形象的面部描寫57-60
• 二、 仆役形象的面部描寫60-61
• 三、 其他市井小人物形象的面部描寫61-64
• 第五節(jié) 俠者與盜賊形象的面部描寫64-68
• 一、 俠者形象的面部描寫64-67
• 二、 盜賊形象的面部描寫67-68
• 第六節(jié) 鬼神形象的面部描寫68-73
• 一、 鬼魂形象的面部描寫69-70
• 二、 神仙形象的面部描寫70-73
• 第三章 元雜劇人物形象面部描寫的藝術(shù)分析73-87
• 第一節(jié) 面部描寫與情節(jié)結(jié)構(gòu)73-76
• 第二節(jié) 面部描寫與人物形象塑造76-79
• 第三節(jié) 面部描寫與戲劇沖突79-82
• 第四節(jié) 面部描寫與小說藝術(shù)82-83
• 第五節(jié) 面部描寫與后世臉譜83-87
• 結(jié)語87-88
• 參考文獻(xiàn)88-92
• 攻讀碩士期間出版或發(fā)表的論著、論文92-93
• 致謝93

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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2 門巋;也談元雜劇中的搽旦腳色——兼與范長華先生商榷[J];河北師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);1998年03期

3 李成;;金代女真文化對元雜劇繁榮的影響[J];黑龍江民族叢刊;2007年01期

4 宋常立;;元雜劇的編創(chuàng)方式:作家與伶人協(xié)同創(chuàng)作[J];河北學(xué)刊;2013年06期

5 楊棣;元雜劇文人形象的文化審視[J];山東社會科學(xué);2003年04期

6 關(guān)四平;論關(guān)羽形象的演化[J];廣西師范學(xué)院學(xué)報;2004年04期

7 陳建森;戲曲“代言體”論[J];文學(xué)評論;2002年04期

8 關(guān)四平;以雅融俗 傳神寫意——從三國戲看元雜劇的人物美學(xué)特征[J];文藝研究;2005年08期

9 解玉峰;;“腳色制”作為中國戲劇結(jié)構(gòu)體制的根本性意義[J];文藝研究;2006年05期

10 徐大軍;;元雜劇主唱人的選擇、變換原則[J];文藝研究;2006年08期

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本文編號：352846