發(fā)布時間：2017-12-06 03:03

  本文關鍵詞：《紅高粱》的跨文本研究

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【摘要】：繼2012年莫言獲諾貝爾文學獎掀起的“紅高粱熱”后,高密東北鄉(xiāng)的“高粱”隨著電視劇《紅高粱》的開播又一次“紅”遍了全國。該劇的原著小說《紅高粱家族》在線上線下各大書店相繼脫銷,而且脫胎于“同源小說”的老電影《紅高粱》在電視劇熱播期間也掀起復看熱潮。隨著“紅高粱熱”的持續(xù)升溫,關于劇集與小說原著以及電影版本之間“似”與“不似”的話題更是引發(fā)了全民大討論。基于《紅高粱》的小說、電影和電視劇三個文本之間“似”與“不似”的跨文本研究,對于加深各文本內(nèi)涵的了解、探尋不同藝術形式之間的轉換規(guī)律以及辯證看待影視改編與原著的問題有著十分重要的意義。(緒論)任何藝術文本,都是內(nèi)容和形式的有機統(tǒng)一體。由于文本主題的變化在藝術形式轉換后變化最為深層,更是直接影響其他內(nèi)容以及形式的塑造和表達。所以,在進行跨文本研究時,主題變遷的研究成為首要關注的問題。從作為文本“源頭”的《紅高粱》小說在歷史敘事中對生命力的由衷贊嘆,到電影中弱化歷史背景中對人的個性張揚的展現(xiàn),再到為抗戰(zhàn)勝利七十周年獻禮的電視劇文本中對家國情懷的抒發(fā),主題變遷的與文本的藝術形式轉換及其產(chǎn)生時的歷史語境有著不可分割的關系。(第一章)主題呈現(xiàn)的成功與否,依托的是文本里的故事,而故事優(yōu)劣的關鍵卻是故事中的角色塑造是否成功。囿于不同文本的藝術規(guī)律以及文本容量的差異,文本中人物的塑造也呈現(xiàn)出較大的差異。筆者首先分析主要角色戴鳳蓮、余占鰲、劉羅漢三人在改編為影視文本后的人物塑造與小說中人物原型之間的承續(xù)和變異及其原因;然后從影視文本中的一些“新生角色”入手,探其“存在價值”。(第二章)文學作品及其改編成的影視作品,通過人物形象的塑造,表達其主題的訴求,從而實現(xiàn)文本內(nèi)容的表達。但藝術鑒賞活動的順利達成,除了內(nèi)容自身“給力”外,還要講求表達技巧,即通過怎樣的形式來實現(xiàn)人物的塑造,從而彰顯所要表述的主題。因此,筆者從敘事學的視角來對比《紅高粱》的電影和電視文本與其原著之間由復雜到簡單的敘事策略,從修辭學的角度探尋文本間由含蓄到直觀的修辭嬗變,探尋《紅高粱》各文本間的藝術流變規(guī)律,為文學與影視在互動中走向良性發(fā)展的道路提出建設性的意見。(第三、四章)盡管不同形式的《紅高粱》文本都存在著極大的差異,而且差異背后的成因又是及其多樣和復雜的。但毫無疑問的是《紅高粱》小說、電影、電視劇文本都是其特定的時代文化的產(chǎn)物,也都無一例外的表現(xiàn)了特定時代的文化精神,而且各文本之間取得了互為增益的傳播效果,并成為各自藝術領域的瑰寶。在以后的影視改編之路上,只要拿捏好藝術表達和大眾審美趣味的平衡點,就一定會出現(xiàn)更多“紅高粱”似的互文性優(yōu)秀作品,豐富我們的精神生活,成為民族藝術之林中旗幟鮮明的“招牌”。(結語)
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J905;I207.42
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本文編號：1257105