本文關(guān)鍵詞：元明清三部“青衫”劇本改編研究

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【摘要】：自元代以來,白居易創(chuàng)作的敘事詩,一直是戲曲家改編創(chuàng)作的熱門�！杜眯小肪褪瞧渲械囊皇�,“江州司馬青衫濕”的故事為歷代戲曲家所喜愛,不斷被改編創(chuàng)造,至今還在戲曲舞臺上上演。元代馬致遠(yuǎn)的雜劇《青衫淚》、明代顧大典的傳奇《青衫記》及清代蔣士銓的雜劇《四弦秋》,對“青衫”題材的改編均呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。在情節(jié)主題方面,馬致遠(yuǎn)套用當(dāng)時(shí)流行的雙漸、蘇卿故事模式,將《青衫淚》改為一部愛情婚姻劇;《青衫記》是明代唯一一部以“青衫”為主題的作品,它在沿襲元雜劇故事模式的基礎(chǔ)上,增減一些人物和故事情節(jié),使得主題意蘊(yùn)更加豐富多彩;清代蔣士銓的《四弦秋》則將《琵琶行》故事情節(jié)按序重新敷演,回歸了詩歌所要表達(dá)的主題思想。近代以來,有關(guān)此題材的戲曲改編創(chuàng)作都不同程度地受到《四弦秋》的影響。在人物形象改造方面,三部“青衫”劇也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。主要人物形象裴興奴、白居易和商人在每部劇中都有不同的個(gè)性特征,尤其是在《青衫記》中,鴇母、婢妾等一些次要形象的改寫和添加,使人物形象更加豐滿,更貼近現(xiàn)實(shí)。在舞臺編排方面,三部“青衫”劇創(chuàng)作之初,都曾在舞臺上上演。因此三部“青衫”劇在開場、排場與上下場、腳色分工及舞臺提示等方面的不同設(shè)置,都極具舞臺表演性。對“青衫”劇不同的改編,與時(shí)代環(huán)境和戲曲家的創(chuàng)作觀念息息相關(guān)。對元明清三部具有代表性的“青衫”劇的改編情況進(jìn)行研究,可以窺探出其中的優(yōu)點(diǎn)與不足,對以后此類傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代改編創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。
【學(xué)位授予單位】：華僑大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I207.37

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1249201