發(fā)布時(shí)間：2020-12-09 19:08

　　21世紀(jì)是互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代,新媒體技術(shù)的不斷普及和推廣,信息的數(shù)字化傳播遍布各種新媒體終端。大容量信息沖擊下,插畫(huà)的視覺(jué)傳達(dá)的優(yōu)勢(shì)使其成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代信息的主要載體之一,靜態(tài)插畫(huà)設(shè)計(jì)藝術(shù)已經(jīng)不能滿足大容量信息高速傳播的需求,新媒體技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)插畫(huà)藝術(shù)向動(dòng)態(tài)化延伸。本人選取插畫(huà)的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)作為論文研究主題,探索動(dòng)態(tài)化的視覺(jué)語(yǔ)言在插畫(huà)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的新維度,以期達(dá)到信息傳播的最優(yōu)化。新媒體插畫(huà)作為一種信息傳播的重要載體被廣泛應(yīng)用于互聯(lián)網(wǎng)信息傳播。插畫(huà)的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)不斷發(fā)展延伸至多媒體領(lǐng)域。本論文采用文獻(xiàn)資料法、案例分析法、比較研究法和歸納總結(jié)法。通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)相關(guān)資料的搜集整理和閱讀以及對(duì)國(guó)內(nèi)外相關(guān)的優(yōu)秀作品進(jìn)行案列分析,了解目前國(guó)內(nèi)外插畫(huà)的動(dòng)態(tài)化的發(fā)展趨勢(shì)和傳播方式。將動(dòng)態(tài)化的插畫(huà)設(shè)計(jì)與動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)進(jìn)行比較分析,探索動(dòng)態(tài)化的插畫(huà)的視覺(jué)傳達(dá)的特點(diǎn)。并不斷將理論研究與本人的畢業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作相結(jié)合,在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷從時(shí)空維度對(duì)插畫(huà)展開(kāi)思考進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作與探索。插畫(huà)的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)拓展了插畫(huà)的視覺(jué)傳達(dá)的維度,增強(qiáng)了媒體信息的傳播效益。本論文通過(guò)對(duì)插畫(huà)動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)的相關(guān)理論研究進(jìn)行研究和實(shí)踐探索,論證插畫(huà)的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

汗斯·李希特《節(jié)奏23號(hào)》

一、科學(xué)技術(shù)發(fā)展下的插畫(huà)的動(dòng)態(tài)化（一）電影動(dòng)畫(huà)技術(shù)發(fā)展下的動(dòng)態(tài)圖形動(dòng)態(tài)圖形概念是由英文 Motion Graphic 翻譯而來(lái)，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)源于20 世紀(jì)初電影技術(shù)的發(fā)展激發(fā)一批藝術(shù)家創(chuàng)作了大量的實(shí)驗(yàn)型動(dòng)畫(huà)作品沃爾特·魯特曼（Walter ruttmann）作品《樂(lè)曲 3 號(hào)》（OpusⅢ，約 1汗斯·李希特（Hans Richter）作品《節(jié)奏 23 號(hào)》（Rhythm23，1923 年動(dòng)畫(huà)先驅(qū)列恩·雷（Len Lye）作品《杜薩拉瓦》（Tusalava，1929 年）倫·布特(Mary Ellen Bute)和諾曼·麥克拉倫作品《幽靈游戲》（Spo1939 年），瑪麗·埃倫·布特(Mary Ellen Bute)作品《看見(jiàn)聲音》（Se1952 年）等，這些實(shí)驗(yàn)型作品都通過(guò)對(duì)物體的連續(xù)逐幀拍攝而形成動(dòng)態(tài)形，這些作品被認(rèn)為是動(dòng)態(tài)圖形發(fā)展的萌芽。洛特·雷妮格（Lotte Rein基米德王子歷險(xiǎn)記》（The Adventures of Prince Achmed，1926 年）這剪紙形狀與背光背景相結(jié)合創(chuàng)作并加入背景音樂(lè)。

沃爾特·魯特曼（Walter ruttmann）作品《樂(lè)曲 3 號(hào)》（OpusⅢ，約 1汗斯·李希特（Hans Richter）作品《節(jié)奏 23 號(hào)》（Rhythm23，1923 年動(dòng)畫(huà)先驅(qū)列恩·雷（Len Lye）作品《杜薩拉瓦》（Tusalava，1929 年）倫·布特(Mary Ellen Bute)和諾曼·麥克拉倫作品《幽靈游戲》（Spo1939 年），瑪麗·埃倫·布特(Mary Ellen Bute)作品《看見(jiàn)聲音》（See1952 年）等，這些實(shí)驗(yàn)型作品都通過(guò)對(duì)物體的連續(xù)逐幀拍攝而形成動(dòng)態(tài)形，這些作品被認(rèn)為是動(dòng)態(tài)圖形發(fā)展的萌芽。洛特·雷妮格（Lotte Rein基米德王子歷險(xiǎn)記》（The Adventures of Prince Achmed，1926 年）這剪紙形狀與背光背景相結(jié)合創(chuàng)作并加入背景音樂(lè)。圖 1.1 汗斯·李希特《節(jié)奏 23 號(hào)》圖 1.2 列恩·雷作品《杜薩拉瓦》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論動(dòng)態(tài)插畫(huà)對(duì)插畫(huà)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的拓展與創(chuàng)新[J]. 丁玉川,周鵬.  藝術(shù)評(píng)鑒. 2019(03)
[2]視覺(jué)傳達(dá)動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)在新媒體環(huán)境下的發(fā)展與應(yīng)用研究[J]. 倪丹.  美術(shù)教育研究. 2019(01)
[3]動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)在信息傳播中的創(chuàng)意途徑研究[J]. 黃蘭.  包裝工程. 2018(22)
[4]動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)原則——以“第25屆金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮”視覺(jué)設(shè)計(jì)為例[J]. 李濯纓.  裝飾. 2018(09)
[5]“跨界融合”,新媒體語(yǔ)境下的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)[J]. 湯碧瑋.  電視指南. 2018(14)
[6]動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì):數(shù)字時(shí)代的視覺(jué)傳播新范式[J]. 李翔,楊怡靜.  當(dāng)代動(dòng)畫(huà). 2018(01)
[7]淺析多媒體時(shí)代中插畫(huà)的動(dòng)態(tài)化趨勢(shì)[J]. 吳白瑩.  美術(shù)大觀. 2016(03)
[8]“Motion Graphic”與視覺(jué)信息傳達(dá)范式的變遷[J]. 孫聰.  美術(shù)研究. 2015(04)
[9]以形寓意:關(guān)于圖形視覺(jué)形態(tài)和意義的思考[J]. 崔生國(guó).  裝飾. 2013(02)
[10]從傳統(tǒng)到現(xiàn)在——論現(xiàn)代藝術(shù)插畫(huà)的文化傳統(tǒng)及作用[J]. 余茜.  大眾文藝. 2012(08)

碩士論文
[1]移動(dòng)媒體平臺(tái)中動(dòng)態(tài)插畫(huà)對(duì)情緒表達(dá)的研究[D]. 張嘉寶.東華大學(xué) 2016
[2]圖形設(shè)計(jì)中的信息整合[D]. 薛璇.西安美術(shù)學(xué)院 2012
[3]動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中的視覺(jué)信息呈現(xiàn)[D]. 唐春燕.汕頭大學(xué) 2011



本文編號(hào)：2907345