近二十年,一代代的獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演大多都在記錄社會邊緣化群體的故事中表達著自己的創(chuàng)作思想。然而,作為邊緣化人群之一的流浪者,幾乎在中國獨立紀(jì)錄片的表達中缺席。杜海濱的《鐵路沿線》,是獨立紀(jì)錄片中表現(xiàn)流浪者群體的代表,他從流浪者和旁觀者這兩個敘事視角完成了對流浪者群像的刻畫,在長鏡頭中表達了他對流浪者的尊重與平等。但主觀情緒的介入,對紀(jì)錄片的客觀性造成了影響。除了群像的刻畫,中國獨立紀(jì)錄片還需對流浪者個體進行深入表達,從而破除大眾對流浪者等底層群體的固有印象,最終讓這些被邊緣化的形象重新回歸到社會的"主體"地位之中。

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、流浪者本體分析
    (一)流浪者的成分
    (二)被迫流浪和主動流浪
    (三)流浪者的幻想和命運
二、流浪者形象的構(gòu)建
    (一)流浪者的自述
    (二)旁觀者的敘述
三、主體介入對還原真實的影響
    (一)長鏡頭中的平等與尊重
    (二)主觀情緒對創(chuàng)作的影響
四、結(jié)語



本文編號：4047271