發(fā)布時(shí)間：2024-12-26 23:45

　　導(dǎo)演朱塞佩·托爾納多雷是當(dāng)代意大利導(dǎo)演界的代表性人物,從1986年開(kāi)始,在30余年中他創(chuàng)作了12部?jī)?yōu)秀的影片,數(shù)量不多,但每部作品都精心錘煉,并多次榮獲國(guó)際電影界大獎(jiǎng)。2016年,新作愛(ài)情片《對(duì)應(yīng)》的上映進(jìn)一步顯示了托爾納多雷導(dǎo)演渴望對(duì)電影創(chuàng)作作出調(diào)整的狀態(tài),在市場(chǎng)壓力和全球化浪潮文化異軍突起的時(shí)代,托爾納多雷的創(chuàng)作急需轉(zhuǎn)型。托爾納多雷在國(guó)際電影界有較高聲譽(yù),在中國(guó)也頗有市場(chǎng),收獲了不少中國(guó)粉絲。但我國(guó)從事電影研究的專家與學(xué)者對(duì)他的專門研究卻大多局限于其早期少數(shù)的幾部代表作品,而對(duì)于近十年的后期創(chuàng)作影片鮮少有深入的探討與研究,總體上未能及時(shí)跟上他創(chuàng)作的腳步。本論文的研究創(chuàng)新點(diǎn)在于,對(duì)托爾納多雷早期和近期電影進(jìn)行了全面系統(tǒng)和完善的分析,采用新舊結(jié)合、對(duì)比的方式,來(lái)研究其電影中的轉(zhuǎn)變與藝術(shù)主張。希冀能作為國(guó)內(nèi)托爾納多雷電影研究的一種及時(shí)更新與補(bǔ)充,使研究更全面化、更立體化。無(wú)論是對(duì)意大利新現(xiàn)實(shí)主義的繼承,還是電影視聽(tīng)語(yǔ)言上的精致追求,都是托爾納多雷電影的一種獨(dú)特的“簽名”方式,是他創(chuàng)作中的堅(jiān)守,形成了成熟的“托式”影像語(yǔ)言。但在全球化浪潮下多元文化沖擊和觀眾價(jià)值觀改變的雙重壓力下,他又選擇了...

【文章頁(yè)數(shù)】：75 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-1《天堂電影院》片頭長(zhǎng)鏡頭與《天堂電影院》相似，在《海上鋼琴師》的結(jié)尾部分，托爾納多雷同樣采用了的

圖3-1《天堂電影院》片頭長(zhǎng)鏡頭與《天堂電影院》相似，在《海上鋼琴師》的結(jié)尾部分，托爾納多雷同樣采用了長(zhǎng)鏡頭（如圖3-2），交代恩友之間細(xì)膩的情感。馬克斯想讓1900他能夠過(guò)上正常人生活，不想讓自己的朋友呆在這里。因而他們?cè)谝凰壹磳⒄�毀的�?bào)廢的船上交流，觀

圖3-2《海上鋼琴師》片尾長(zhǎng)鏡頭

20圖3-2《海上鋼琴師》片尾長(zhǎng)鏡頭

圖3-3《西西里的美麗傳說(shuō)》縱深鏡頭

就營(yíng)造了一種唯美的影像風(fēng)格。電影《西西里的美麗傳說(shuō)》中，他細(xì)心設(shè)計(jì)很多具有特殊意味的縱深鏡頭(如圖3-3)，在作品中，馬連娜獨(dú)自一人穿行于街頭巷尾的鏡頭非常的經(jīng)典。孩子們癡迷于馬連娜的身影，為了她到處瘋跑，經(jīng)常比她提前到達(dá)，在她路過(guò)的每個(gè)街頭巷尾等待，其中最為狂熱的是小男主雷納....

圖3-4《隱秘女人心》縱深鏡頭托爾納多雷的鏡頭語(yǔ)言自然流暢，利用縱深鏡頭可以擴(kuò)大鏡頭空間，呈現(xiàn)時(shí)間間隔

圖3-4《隱秘女人心》縱深鏡頭托爾納多雷的鏡頭語(yǔ)言自然流暢，利用縱深鏡頭可以擴(kuò)大鏡頭空間，呈現(xiàn)時(shí)間間距離，一個(gè)鏡頭就可以拍得前景、后景都很清楚。沒(méi)有過(guò)多的鏡頭技巧，就物之間的關(guān)系和情感表現(xiàn)的淋漓盡致，簡(jiǎn)潔而有力，使畫面產(chǎn)生一種與人物內(nèi)

本文編號(hào)：4020806