中國藝術(shù)電影的跨國流動(dòng):歷史、文本和思潮(1979-2010)
發(fā)布時(shí)間:2024-12-23 23:18
電影的跨國流動(dòng),是中國社會(huì)轉(zhuǎn)型歷史中一支小小的流脈,它所折射出的是民族主體在走向現(xiàn)代化過程中的艱難和困惑。從歷史時(shí)期上看,80年代之前,有關(guān)跨國流動(dòng)的討論,更多地是注重西方電影傳統(tǒng)對本土民族電影的影響,80年代初一直到現(xiàn)在,主要強(qiáng)調(diào)一個(gè)外向的“走出去”的過程。新世紀(jì)以來,中國電影的國際化發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。2001年,廣播影視“走出去”工程啟動(dòng),電影的跨國流動(dòng)在政府軟實(shí)力發(fā)展戰(zhàn)略的助推下,進(jìn)一步走向繁榮。然而,近年來,隨著這一工程的推進(jìn),電影“走出去”所面臨的困境也逐漸彰顯出來。如何進(jìn)一步擴(kuò)大中國電影的對外傳播,成為學(xué)界討論的一個(gè)熱點(diǎn)話題。本文認(rèn)為,藝術(shù)電影在新時(shí)期以來中國電影跨國流動(dòng)中具有舉足輕重的作用,它在民族電影的框架里,為世界提供了關(guān)于中國的種種文化想象,參與建構(gòu)了中國當(dāng)代民族身份認(rèn)同。我們應(yīng)該對其跨國流動(dòng)的歷史經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行有效地梳理和總結(jié),為突破當(dāng)下的困境提供借鑒和思考。本文的主要內(nèi)容分為三章,分別對應(yīng)這三十年來,藝術(shù)電影跨國流動(dòng)的不同歷史時(shí)期。第一章主要討論1979——1984年藝術(shù)電影跨國的具體情況。文章認(rèn)為文革結(jié)束之后的“思想解放”和藝術(shù)表現(xiàn)主題從“階級性”到“人性”...
【文章頁數(shù)】:220 頁
【學(xué)位級別】:博士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
導(dǎo)論
一、跨國流動(dòng):中國電影發(fā)展之一維
二、藝術(shù)電影之于跨國流動(dòng)
第一章 前奏(1979——1984):“思想解放”和跨國流動(dòng)
第一節(jié) 藝術(shù)表現(xiàn)主題的轉(zhuǎn)換和新的跨國觀念
一、從“階級性”到“人性”
二、新的跨國觀念
第二節(jié) 嶄露頭角的藝術(shù)電影
一、概況
二、反饋和反思:《城南舊事》等幾部影片
第二章 繁榮(1985——1994年):“現(xiàn)代化”和跨國流動(dòng)
第一節(jié) 概況
一、紛繁復(fù)雜的歷史語境
二、藝術(shù)電影的輝煌
第二節(jié) 第一階段:1985——1988
一、從“邊緣”到“中心”
二、“鄉(xiāng)土中國”范式初建:《黃土地》、《紅高粱》
第三節(jié) 第二階段:1989——1991
一、從“喧囂”到“沉寂”
二、“鄉(xiāng)土中國”模式的成熟:《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》
三、“都市底層”敘事的興起:《本命年》、《媽媽》
第四節(jié) 第三階段:1992——1994
一、“南巡”春風(fēng)和“中國電影年”
二、“鄉(xiāng)土中國”范式的高潮和衰落:《霸王別姬》、《五魁》
三、“平民和底層”敘事的發(fā)展:《找樂》、《北京雜種》
第三章 轉(zhuǎn)型(1995——2010年):“全球化”和跨國流動(dòng)
第一節(jié) 概況
一、市場經(jīng)濟(jì)和“全球化”浪潮來襲
二、藝術(shù)電影跨國的轉(zhuǎn)型
第二節(jié) 第一階段:1995——1999
一、“主旋律”和“商業(yè)性”夾縫中的藝術(shù)電影
二、“鄉(xiāng)土中國”范式的余緒和轉(zhuǎn)型:《一個(gè)都不能少》、《洗澡》、《那山那人那狗》
三、“平民底層敘事”的成熟:《巫山云雨》、《小武》
第三節(jié) 第二階段:2000——2010
一、中心的旁落:“全球化”、“產(chǎn)業(yè)化”和“走出去”工程中的藝術(shù)電影
二、跨國、回流和反哺:《世界》、《三峽好人》
結(jié)語 文化自覺和回流反哺
參考文獻(xiàn)
攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文
攻讀博士學(xué)位期間主持或參與的項(xiàng)目
致謝
本文編號:4019949
【文章頁數(shù)】:220 頁
【學(xué)位級別】:博士
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摘要
ABSTRACT
導(dǎo)論
一、跨國流動(dòng):中國電影發(fā)展之一維
二、藝術(shù)電影之于跨國流動(dòng)
第一章 前奏(1979——1984):“思想解放”和跨國流動(dòng)
第一節(jié) 藝術(shù)表現(xiàn)主題的轉(zhuǎn)換和新的跨國觀念
一、從“階級性”到“人性”
二、新的跨國觀念
第二節(jié) 嶄露頭角的藝術(shù)電影
一、概況
二、反饋和反思:《城南舊事》等幾部影片
第二章 繁榮(1985——1994年):“現(xiàn)代化”和跨國流動(dòng)
第一節(jié) 概況
一、紛繁復(fù)雜的歷史語境
二、藝術(shù)電影的輝煌
第二節(jié) 第一階段:1985——1988
一、從“邊緣”到“中心”
二、“鄉(xiāng)土中國”范式初建:《黃土地》、《紅高粱》
第三節(jié) 第二階段:1989——1991
一、從“喧囂”到“沉寂”
二、“鄉(xiāng)土中國”模式的成熟:《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》
三、“都市底層”敘事的興起:《本命年》、《媽媽》
第四節(jié) 第三階段:1992——1994
一、“南巡”春風(fēng)和“中國電影年”
二、“鄉(xiāng)土中國”范式的高潮和衰落:《霸王別姬》、《五魁》
三、“平民和底層”敘事的發(fā)展:《找樂》、《北京雜種》
第三章 轉(zhuǎn)型(1995——2010年):“全球化”和跨國流動(dòng)
第一節(jié) 概況
一、市場經(jīng)濟(jì)和“全球化”浪潮來襲
二、藝術(shù)電影跨國的轉(zhuǎn)型
第二節(jié) 第一階段:1995——1999
一、“主旋律”和“商業(yè)性”夾縫中的藝術(shù)電影
二、“鄉(xiāng)土中國”范式的余緒和轉(zhuǎn)型:《一個(gè)都不能少》、《洗澡》、《那山那人那狗》
三、“平民底層敘事”的成熟:《巫山云雨》、《小武》
第三節(jié) 第二階段:2000——2010
一、中心的旁落:“全球化”、“產(chǎn)業(yè)化”和“走出去”工程中的藝術(shù)電影
二、跨國、回流和反哺:《世界》、《三峽好人》
結(jié)語 文化自覺和回流反哺
參考文獻(xiàn)
攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文
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本文編號:4019949
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