發(fā)布時(shí)間：2024-10-05 10:10

　　 假面意味著假臉,原始時(shí)代的假面強(qiáng)調(diào)偽裝性,之后主要聚焦于與意識(shí)相關(guān)的巫咒術(shù),在戲劇中,它被賦予角色場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中的藝術(shù)特征。假面可以隱藏自身的本體性,并提供抵抗圍繞它的社會(huì)關(guān)系及主流意識(shí)形態(tài)的可能。在動(dòng)畫中借用傳統(tǒng)假面的現(xiàn)象層見迭出,《大鬧天宮,1964》中的孫悟空與《千與千尋,2001》中的無臉男是借用了中國(guó)京劇臉譜和日本能樂能面的表演特征,演繹出人物的獨(dú)特個(gè)性,增強(qiáng)了動(dòng)畫片的生命力。為此,本研究主要圍繞以下幾個(gè)方面:第一,中國(guó)動(dòng)畫角色假面藝術(shù)的程式化表演與隱喻;第二,日本動(dòng)畫角色假面藝術(shù)的表演與隱喻;第三,"虛實(shí)相生"構(gòu)建動(dòng)畫角色表演藝術(shù)。通過研究發(fā)現(xiàn),動(dòng)畫中所再現(xiàn)的臉譜和能面,基于動(dòng)畫的功能,創(chuàng)造出獨(dú)特角色的個(gè)性和獨(dú)具特征的表演,蘊(yùn)含著不同地區(qū)的社會(huì)文化內(nèi)涵。

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【部分圖文】：

圖1《鐵扇公主》、《驕傲的將軍》、《大鬧天宮》中的京劇臉譜角色

1941年,萬氏兄弟創(chuàng)作的中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》,雖然帶有美式動(dòng)畫的特征,但融合了大量的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。鐵扇公主的面部造型使用了京劇中旦角的化妝手法,以本色臉為主,描眉勾眼、敷粉施朱,彰顯角色英姿,具有程式性、象征性的演出特征。1949-1956年,是中國(guó)民族動(dòng)畫的探索發(fā)展....

圖3川本喜八郎動(dòng)畫中的能樂能面角色

1957-1986年是日本動(dòng)畫的成熟發(fā)展階段。這一時(shí)期將能面表演性特征應(yīng)用到極致的大師是木偶動(dòng)畫導(dǎo)演川本喜八郎�！墩�花,1968》、《鬼,1972》、《道成寺,1976》、《火宅,1979》這些具有代表性的作品都是以日本能樂藝術(shù)為中心的,意境高遠(yuǎn),特別是上世紀(jì)七十年代的三部作品,....

圖4《雷歐奧特曼》、《名偵探柯南》中的能樂能面角色

圖3川本喜八郎動(dòng)畫中的能樂能面角色1987年后日本進(jìn)入當(dāng)代動(dòng)畫時(shí)期。動(dòng)畫《名偵探柯南》多見以能面為素材的劇集。例如《霧天狗傳說殺人事件,1997》就是以霧天狗傳說為主題的動(dòng)畫作品,動(dòng)畫角色圍繞著天狗面來展開自身的故事。《詛咒假面的冷笑,2000》中悲劇式的雕塑家肖布魯岡蒂拉斯帶....

圖5《千與千尋》、《怪化貓》、《火影忍者》、《魔弦傳說》中的能樂能面角色

此外,奧斯卡動(dòng)畫《千與千尋,2001》中無臉男的臉平坦而蒼白,眼周畫著裝飾紋樣,嘴巴微微張開,展現(xiàn)著不分男女的中性樣貌。他的感情并不是通過臉部表情的變化,而是通過身體語(yǔ)言的變化來展現(xiàn),具有能面中表情的表演性特征。河神與翁面形象完全一致,代表著笑容可掬的溫和親切的老人,翁面的使用象....

本文編號(hào)：4007843