發(fā)布時(shí)間：2024-06-11 05:29

　　現(xiàn)實(shí)主義題材的動(dòng)畫(huà)電影在近幾年的韓國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)中占據(jù)相當(dāng)比例,獨(dú)特的風(fēng)格使其在一眾主流動(dòng)畫(huà)中獨(dú)樹(shù)一幟。韓國(guó)的歷史經(jīng)歷與時(shí)代創(chuàng)傷下的民族痛感集體記憶,為其悲恨哀怨的敘事風(fēng)格奠定灰色基調(diào),也成為韓國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的精神內(nèi)核。本文選取近10年內(nèi)韓國(guó)本土的現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫(huà)電影,從作品中社會(huì)底層小人物的悲劇性命運(yùn)刻畫(huà)與"審丑"美學(xué)表達(dá)出發(fā),剖析超現(xiàn)實(shí)主義手法的外化表征與民族傷痛記憶的內(nèi)核表達(dá),由此進(jìn)一步展現(xiàn)韓國(guó)民族的獨(dú)特文化精神,以及所影射的當(dāng)下韓國(guó)社會(huì)意識(shí)形態(tài)和問(wèn)題現(xiàn)象。

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、底層小人物:灰色基調(diào)下的悲劇命運(yùn)與審丑美學(xué)
    (一)底層小人物的悲劇命運(yùn)
    (二)“審丑”視覺(jué)表象下的美學(xué)觀照
二、“傷痕”敘事:現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)下超現(xiàn)實(shí)外化與“傷痕”敘事內(nèi)涵
    (一)超現(xiàn)實(shí)主義的外化呈現(xiàn)
    (二)“傷痕”敘事的內(nèi)在表達(dá)
三、民族痛感記憶:意識(shí)形態(tài)探賾與文化根源追溯
    (一)社會(huì)意識(shí)形態(tài)探賾
    (二)民族文化根源追溯



本文編號(hào)：3992479