發(fā)布時間：2020-07-03 15:30

【摘要】：中國武俠電影是中國獨特的電影類型,俠義與江湖交織的武俠景象一直備受中國觀眾喜愛和推崇,它是中國電影進入世界電影之林的特殊類型代表。色彩是電影語言的重要組成部分,具有獨特的影像魅力。武俠電影的色彩塑造,隨著電影語言的發(fā)展而愈加豐富。創(chuàng)作主體在關注電影色彩本身的同時,也開始注重對色彩關系的挖掘和構建,互文性的聯(lián)系性可以成為挖掘色彩更多魅力的重要視角,透過對武俠電影色彩的互文性讀解,認識并深入挖掘武俠電影色彩美學更多的內(nèi)涵。新世紀以來,關于中國武俠電影色彩美學的探討從未停止,中國武俠電影其獨特的影像形式?jīng)Q定著其色彩表達的特殊化。本文用互文性理論的方法,拓展武俠電影色彩美學的研究,著重分析武俠電影中的色彩互文問題,從互文性視角分析中國武俠電影的色彩意識、色彩結(jié)構、色彩意象等藝術特征。本文在評析中國武俠電影色彩的基礎上,以相關色彩理論為依據(jù),闡述自2000年至2018年的中國武俠電影色彩不同風格的藝術特征。通過對新世紀以來中國武俠電影色彩的基本梳理,對不同時間段的武俠電影色彩進行風格性歸納總結(jié),依據(jù)色彩的表現(xiàn)力大致分為四個風格:“潑墨寫意”:單一色彩寫意化、“繪畫雕刻”:色彩細致化、“磨礱再煉”:導演色彩風格化、“氣韻生動”:不同色彩交融化。同時,本文通過論述中國色彩(五色觀)、民俗色彩、壁畫色彩、國畫色彩與中國武俠電影色彩的互文性,從色彩造型角度觀察分析服飾色彩與中國色彩(五色觀)的相互指涉,道具色彩與民俗色彩的暗含聯(lián)系。從色彩空間角度分析場景色彩對壁畫色彩的借鑒模仿,空間色彩對國畫色彩的復現(xiàn)延伸。其次,本文在論述中國武俠電影色彩結(jié)構的互文性的基礎上,通過對中國武俠電影色彩屬性結(jié)構與色調(diào)結(jié)構的分析,總結(jié)不同武俠電影或是同一武俠電影中色相、明度、純度、色調(diào)等的變化規(guī)律,進一步探討色彩互文的可能性。最后,本文著重闡釋中國武俠電影色彩意象的互文性,通過總結(jié)諸多電影中俠者形象的色彩組合,不同場景中重復出現(xiàn)的色彩母題,段落敘事所對應的色彩基調(diào),頻率相似重復映射的色彩聯(lián)想,提煉出對中國武俠電影“俠”意象表達的再思考。本文試以色彩為武俠電影創(chuàng)作的一個突破口,嘗試對新世紀以來中國武俠電影的色彩創(chuàng)作進行理論分析,探討色彩互文對于武俠電影形式創(chuàng)作的更多可能性。通過對中國武俠電影色彩學互文性的研究,探尋武俠電影新的創(chuàng)作應用模式,這對武俠電影的形式創(chuàng)作具有重要的啟示意義。
【學位授予單位】：遼寧大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J901
【圖文】：

七劍下天山

這種風格的武俠電影色光照明畫面主體以白物面部明暗的對比，凸顯鮮明的人物性格。《英出場到落幕，其人物形象在白色光的照明下，無區(qū)域。《七劍》中風火連城角色的面部光大都以表現(xiàn)無余，在他的臉上，黑白灰三種色彩盡顯，陰騭。圖 1-1 七劍下天山

【參考文獻】

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本文編號：2739849